赵盾是哪位的儿子？赵盾的历史评价如何？
就因为赵盾太用心，晋灵公派人刺杀他;因为他太用心，最后还积劳成疾而死。
赵盾的父亲
【千问解读】
就因为赵盾太用心，晋灵公派人刺杀他;因为他太用心，最后还积劳成疾而死。
赵盾的父亲赵衰是晋文公时期的晋国卿大夫，是一个极其温厚的臣子，谦让有度，几度举荐别人来当晋文公要自己担任的官职。
赵衰和晋文公在少年时期就已经相识了，他通过占卜选择了侍奉公子。
当重耳因受之乱而不得不逃亡时，赵衰没有选择留在晋国享受爵位和封地，而是选择毅然跟随重耳，即使前方艰险重重。
在长达十九年的逃亡时期中，赵衰多次保护重耳，给重耳排忧解难。
为了感谢赵衰，重耳还赐给了赵衰一个妻子，就是叔隗。
叔隗为赵衰生下了长子赵盾，还没等到赵盾长大，赵衰和重耳就不得不离开翟国，和妻儿分离了。
离开赵盾的这一年是公元前644年，赵盾还不满十岁。
八年以后，赵盾被父亲接到晋国，和父亲团聚了，这个时候的赵盾已经是一个年及弱冠的青年了。
赵盾受到了很多种不同文化和环境的影响，他的父亲赵衰是一个温和的人，他的母亲叔隗也贤惠持家。
在翟国这样一个戎族长大，赵盾有着豁达而又强悍的性格，同时，他从父母身上继承了善良和温柔，这两种差异极大的性格在他身上奇异的融合了。
公元前622年，赵衰因病去世，赵盾继承了家族，而就在两年以前，赵盾就已经成为了晋国的相国，掌握了晋国的军政大权。
赵盾三十岁左右的时候，就执掌了晋国国政，在晋国国内进行了大力的改革，维持了晋国的霸主地位。
赵盾任用贤能之人，让人排查朝廷中业绩差的人员，将他们开除，安排有能力的人上任;不仅如此，他还改革了晋国的法律，制定了详细的惩罚标准，稳定了晋国的社会秩序;在抓捕犯罪的罪人方面，赵盾也没有松懈，他还将堆积了多年的冤案拿出来重新审理;他制定的“事典”在晋国国内发行，使得法家思想能够在三晋孕育和发展营造了良好的环境氛围。
公元前621年，晋襄公去世，立夷皋为君。
可夷皋不过七岁幼童，晋国大臣们大多都不赞同，他们希望迎立一位年长的国君，才能稳定晋国国政，不至于权臣独掌大权。
赵盾认为晋文公之子公子雍“好善而长，先君爱之，且近于秦，秦故好也。
”同时，赵盾也认为“立善则固，事长则顺，奉爱则孝，结旧好则安。
”赵盾的想法，我们也都能理解，就是他觉得只有立一个好的国君，国家才能被治理得很好，大家才会信服。
赵盾的想法没错，可是有两个人都反对他，一个是赵盾的政敌狐射姑，一个则是晋襄公的妻子穆赢。
狐射姑想要迎立公子乐，即晋文公和文赢之子;穆赢则要立自己的儿子夷皋。
赵盾派人在半路上截杀了狐射姑支持的公子乐，也派了人到秦国迎接公子雍回晋，没想到穆赢竟然在朝堂上大哭大闹。
穆赢作为人母，为自己的儿子考虑很正常，晋襄公的遗命就是立夷皋为君。
赵盾对夷皋这对孤苦无依的母子动了恻隐之心，最终向穆赢妥协，立了年幼的夷皋为晋国国君。
赵盾不知道，立夷皋为君这件事，为自己后来的命运，以及晋国的命运产生了多大的影响。
夷皋继位后，是为晋灵公，晋灵公是历史上有名的昏君，他昏庸无道，淫靡奢侈。
赵盾曾多次直谏，遭到了晋灵公的厌恶，而惹来杀身之祸。
晋灵公被杀以后，赵盾拥立晋成公继位，辅佐晋成公，最终积劳成疾而死。
晋成公时期，以“宦卿之适子而为之田，以为公族”，赵盾又提出了让异姓大夫代为公族，使得公族的势力变得薄弱。
赵盾死后，异姓卿族和同姓的公族之间产生了恶斗，无法控制，这就是晋国后来没落了的始因。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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