摩索拉斯陵墓在哪里？摩索拉斯陵墓是哪位修筑的
【千问解读】
顶部的雕像是四匹马拉着一架古代战车。
此陵墓著名之处除了它的建筑外，还有那些雕塑。
摩索拉斯陵墓的雕塑由四名著名的雕刻家布赖亚斯(Bryaxis)，莱奥哈雷斯(Leochares)，帕士(Scopas)，和提摩太(Timotheus)制造，每人负责陵墓的其中一边。
建立背景 在15世纪初哈利卡纳素斯被侵占，新的统治者为了建一座巨大的城堡，因此在1494年将摩索拉斯陵墓的一些石头用作建筑材料。
时至今日，有不少的雕塑仍然幸存，并存放在英国伦敦博物馆内。
自从19世纪开始，摩索拉斯陵墓一直进行学的挖掘，这一些挖掘提供不少有关摩索拉斯陵墓的资料，令我们对摩索拉斯陵墓的形状和外观有更多的认识。
这座古代的建筑奇观如今只剩下些许残垣断壁，大部碎片都被收藏在伦敦不列颠博物馆。
根据拉丁史学家大普林尼的描述，这座建筑由三部分组成：地基高19米，地基上平面长39米，宽33米;上面是一个由36根柱子构成的爱奥尼亚式连拱廊，高11米;拱廊上一层金字塔形的屋顶，是由规则的24级台阶构成的，这或许象征着摩索拉斯的执政年限。
再向上，陵墓的顶饰是由国王摩索拉斯和王后阿尔特米西娅二世(王后同时还是国王的妹妹，国王死后她单独执政3年，死于公元前约350年)驾驶的四马双轮战车。
陵墓残片 这座由皮蒂德和萨蒂罗两位建筑师设计完成的建筑，是用帕罗斯岛的白色大理石建成的，高42米，相当于一座14层的楼房。
陵墓内部非常精美的装饰、雕塑和众多的雕像，为这座宏伟的建筑物增添了不少光彩，史学家们认为这些杰作是出自当时一些著名的艺术家之手，如斯科巴斯、利俄卡利斯、提摩西阿斯等人。
在其中的三处浮雕装饰中，第一处表现的是马车，第二处是希腊人和亚马逊人在作战，第三处是拉皮提人和半人半马的怪物之间的争斗。
不过，今天我们只能欣赏到希腊人和亚马孙人作战场景的残片，它被保存在不列颠博物馆里。
即使我们无法将雕塑和装饰按确切的位置复原，但仅仅从残存的碎片中还是可以想像出这座宏大的纪念性建筑的非凡风貌。
陵墓发掘 1966一1977年，一支由土耳其和丹麦联合组成的考古队首次发掘出了陵墓的地下墓室，并发现它是由一个位于中央的房间和前面两个门厅构成的。
这个墓室并没有和建筑物中心连接在一起，而是位于地基的西北角，入口被一块几吨重的巨石封闭。
同样是由于这支土耳其一丹麦考古队的调查，才证实了这座陵墓原来是建在直到公元前6世纪还在使用的一片墓地里。
陵墓损坏 公元12世纪，一场地震使这座建筑的坚固性受到损害，但它的最终毁坏应归罪于西欧人。
医院骑士团于1402年占领了哈利卡纳苏斯，并在那里建起了圣.彼得要塞。
16世纪初，为了加固要塞，骑兵们把这座陵墓当成了采石场，摩索拉斯的陵墓就这样渐渐被拆毁了。
虽然英国考古学家查尔斯·牛顿从1856年便在这里进行发掘工作，但时至今日，我们仍不清楚摩索拉斯的石棺究竟是在神像室里，还是放在建筑物下面地基内部的墓穴中。
另外根据一种最可信的假想，这里可能并不只是一位国王的墓葬，而是为了纪念和缅怀整个埃卡多米尼迪王朝修建的陵墓。
新近找到的雕塑又为这个新的假想增添了佐证。
这些塑像大体上有三种规格：与真人相仿的自然型、2米左右的英雄型和3米左右的巨型。
摩索拉斯和阿尔特米西皿二世(已受损)的雕像属于最后一种，另外10座巨型塑像的残片也被辨认出来了。
人们不禁会问：难道这是一座家族的坟墓吗? 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
神话传说中的一位女战神，直到发现陵墓才知道是真的
但是在古老的历史长河中，有一位传说中的女战神。
商王朝困于西北边境的战乱骚扰已多年，始终不能胜利，而一役毕全功。
取得了最后也是最强大的胜利，并且得到了敌人的归附服从。
这是一场奠定中国文明历程的决战。
史学家认为妇好此战的意义，不亚于传说中的与之战。
妇好十分的聪明，也有着超乎寻常的勇气和智慧。
她美貌可比，武力值可比花木兰。
商王朝武功最盛的君王武丁是她的丈夫，而武丁时代的赫赫武功中，有着妇好相当一部分的功劳。
商王朝带着浓烈的母系氏族遗风，这几个形容词用在商王后的身上，一点问题都没有。
妇好臂力过人，她所用的一件兵器重达九公斤，足见她的身体强壮。
而该兵器为大斧，更可见她的骁勇。
妇好所建立的功绩太高，甚至超越了君王，在很多专家跟学者眼中就像神话一样。
这是一个神话中的人物，直到发掘出了她的坟墓，才确定她真实的存在过。
妇好一生征战90多次，无一此失败。
使用一把重达9公斤的斧钺，她参与的战争对于商王朝，乃至于华夏文明都有着重大的时代意义。
1976年由殷商考古专家郑振香女士和陈志达先生主持发掘的妇好墓。
墓上建有被甲骨卜辞称为“母辛宗”的享堂。
该墓南北长5.6米，东西宽4米，深7.5米。
墓上建有被甲骨卜辞称为“母辛宗”的享堂。
甲骨文中有关妇好的记载有200多条。
她曾率领13000多人的军队去攻打前来侵略的鬼方，并大胜而归，因功勋卓著而深得武丁、群臣及国民的爱戴。
妇好终因积劳成疾而先逝，国王武丁予以厚葬，并修筑享堂时时纪念。
这位湮灭三千多年的女政治家和军事家的事迹重见天日。
考古学家和历史学家认为应该给予这位古代的杰出妇女以应有的历史地位。
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玛格丽特·杜拉斯的作品都有什么特点？她的写作风格是怎么样的
在通常谓况下，杜拉斯所写的人物都是一些生活在社会边缘的、几乎没有正当职业的之人。
对绝对爱情的追求，是杜拉斯文学作品中的最主要的主题，而且其他许多主题在某种程度上都是为之服务的。
尽管杜拉斯曾经宣称，她已经一点不喜欢谈论爱情了，爱情已不再使她感兴趣了。
但我们发现，为爱所困的杜拉斯自始至终都没有放弃对绝对爱情的寻求。
在她后期的文学创作中，尤其是在《情人》里，绝对爱情似乎完全被性爱、肉欲所取代。
杜拉斯的爱情观是独特的，在她的精神世界里、爱情能够照亮人的精神和感官，能够通过“我”对他者的开放，能够最大限度地张扬自我。
杜拉斯心里明白爱情是不会主动送上门的、必须自己去寻求，尤其是绝对爱情有时只有“第一次”。
性爱 杜拉斯选择了对欲望本原的回归，试图通过性爱的宣泄，剥离出爱的原欲，将爱情最原始的快乐交还给人类。
在杜拉斯看来，也许这种没有了道德束缚的近乎纯洁的欲望，才是爱最核心助本质。
杜拉斯对身体言说的坦率不仅体现在男女性爱，还涉足了其他更为严格的禁忌，在内容上呈现出极为先锋的姿态。
如对同性的欲望。
尽管杜拉斯对欲望的追寻最终走向了虚无，但她的深刻之处，在于人格从紧紧束缚欲望的道德中解放出来，交还给绝望却永恒的欲望本身，使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，地继续生命的探求。
真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。
在作家中，描写欲望的并不少;金钱、情欲，但大都陷于疏常，缺乏杜拉斯对人性的深层探索，她写出的是纯沽无辜的欲望，它充满了生命的力量和美。
确实，人首先是具有肉身实在的人，而生命的存在首先且一直是肉身的存在。
控制生命之放，只会让生命枯萎，灭绝肉身的欲望便意味着生命的消亡。
因而，杜拉斯的小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无理的光耀，回避着思维中惯有的理解，却在它所贯通的深度达到了广泛的接纳。
女权 杜拉斯本人虽然在谈话中否认自己是女权运动的领袖，但她确实参加过争取女性权利的各种活动。
“我写作不是为了写女人，我写女人是为了写我自己，写那个穿越了多少个世纪中的我自己”。
从她的表述中可以看出她不是一个典型的完全的女权主义作家，但是她确实在书中写了众多跟她一样的女人，她“总是作为女人来面对一切，来看待无论什么问题”。
她的作品中渗透着强烈的女性意识是吸引大量女性批评目光的主要原因。
孤独 当人感受到孤独时，第一个反应便是远避，不假思索的逃避，因为人是群体性的动物。
杜拉斯不回避人面对孤独时的恐慌，她抓住了人面对孤独时那种急欲逃脱的心理，对孤独的回避方式进行了夸张的展现。
她小说中的主人公在面对无法克服的孤独时常常表现得异常的极端，这种极端的方式有遗忘、嗜睡等等，饱受孤独折磨的人经常表现出魂不守舍的样子，如，更甚者就是完全的癫疯。
杜拉斯的作品无一例外的使人感到压抑，情节的扑朔迷离，结构的支离破碎，语言的晦涩难懂，使得她的作品荣上了阴森恐怖的面纱，然而杜拉斯的黑色小说却带给人积极向上的情感体验。
杜拉斯的小说认可了人类不可逃避孤独的宿命，她认为孤独是个具有吸引力的老东西，积极乐观的面对它。
使得被动的感受转换成为积权主动的生命体验。
杜拉斯让一群身处孤独中的人们在精神上颠覆了孤独，使得那被认为是压抑的孤独感受转变成主动感知生命的内驱力。
人在孤独中变得赋有生命力和战斗力，孤独像兴奋剂，刺激人们努力去寻求和接近生命的本质。
责任 殖民，战争，种族歧视等一系列社会问题一直是杜拉斯关注的焦点。
杜拉斯虽然很早就退出了法国共产党，但是她从来不忘站在无产阶级的立场上，向世界上所有不公正的现象发出正义的谴责。
艺术特色 对于传统的小说来说，叙述意味着情节的产生、发展、高潮和结局，一切都环环相扣，逻辑性很强，而这些在杜拉斯的小说中都不具备，情节淡化到几乎没有，而且往往是破碎的、无序的，彻底远离了传统的“全知全能式”的叙述方式。
杜拉斯的作品时就会发现，故事极其平淡简单，寥寥几句话就可概括。
淡化故事情节的结果，必然是强化人物的心灵刻画和心理分析。
杜拉斯的作品中，电影化手法的运用，加强了作品的画面感，却可能带来支离破碎的感觉。
但杜拉斯凭借着她在小说中成功营造的某种情绪和气氛，赋予了貌似残缺、不连续的画面后一种内在的流畅。
除了电影化手段的运用外，多重的叙述视角也是杜拉斯小说的一大特点。
杜拉斯的作品不是由情节和冲突来贯穿的，而是由无数的意念拼贴而成。
逻辑性的叙事被反逻辑性的心理意象所取代，在看似零乱无序中却有一种内在的连贯。
这种模糊、不确定、非线性的叙事，呈现出强烈的后现代风格。
但这种不确定、不完整的形式反而使作品有诗的品性。
模糊、不确定容易使人联想，零碎、断裂、不完整造成了情感的悬置、紧张，再加上作家短小的句子、音乐一样反复出现的象征性事物、场景，都使读者仿佛置于诗、音乐的氛围。
杜拉斯笔下的每一个人物，都是为了表达作品主题而存在的，为了深刻挖掘人物的内心，她的人物形象就保持在模糊状态，但作家自己对每一个人物的内心都，没有名字或者只有字母拼成的名字只是为了尽可能地从更普遍的意义上表达作品主题。
杜拉斯的人物貌似于其他当代小说中的人物，空洞、扁平、模糊，缺乏鲜明形象，但他们内心充满欲望、渴望激情，受过生活的伤痛，精神游离于周围的人、物，沉浸在非理性的世界中，想象、睡眠、哭泣，叫喊是他们的非理性语言。
他们是作家观念的代言人，正如诗歌中的意象，他们的存在赋予了文本简约、抽象却含蓄、深沉的风格，进一步强化了作品的诗化品格。
对杜拉斯而言，背景的设置更多地是为了映衬人物的心理活动，渲染其小说特有的浓重氛围。
但是杜拉斯小说的背景已经失去了传统小说的完整性统一性，而呈现出支离破碎的倾向，并且描写非常简洁，常常只是一个事物、几句话，是完全写意的表达，但由于作家的语言具有极浓的情感饱和度，因而，只言片语就可能构成人物的心理背景，令人震动。
单音节词和简单句构成了杜拉斯作品的主要句式框架，并且用的是平淡的并列手法，但由此却使短句之间产生了很强的意义生成能力，正如同诗歌的语言一般，留有充分想象空间的短句使作品具有极高的艺术性，营造了简洁却丰饶的故事氛围。
另外，杜拉斯还善于运用重复叙述为小说创造诗的意境，正如音诗歌中的复沓手法，将那些关键的甚至是最重要的指向作者心头之结的场景，一次次反复描写，使文本产生诗的节奏和韵律。
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