贾元春和秦可卿是什么关系？谜团最多的两个人
一个是
【千问解读】
一个是贾府里四春中的，后被封为凤藻宫尚书，加封贤，另一个就是宁府里的妻子，后因和她公公关系混乱，不明不白的死了。
很多人说，为什么要把这两个人放在一起说呢，她们之间有什么内在关系呢?其实原本上，这两人之间看起来是没有什么交集的，人生轨迹似乎也是平行的，但是两个人，一个规模宏大的葬礼，另一个千载难逢，珍珠如土金如铁的省亲，让这两个高贵的女人站在了一起。
而且秦可卿在死之前也预言了，贾元春会有一场浩大的省亲，这一场省亲会让贾家，势头如一般，但她也同时预言了，这些也不过都是瞬间的繁华，转瞬即逝。
秦可卿是贾府里辈分最小的媳妇了，那么她是有什么样的地位，能站在贾家的至高点上来指点以后的事，连宫里娘娘的晋升和省亲她都能看出来? 首先我们来看看贾元春和秦可卿的年龄。
贾元春很早的时候就进宫了，她走的时候，还小，她还曾教过贾宝玉读书写字，可以说，她和贾宝玉是一种类似母子一样的姐弟关系，她在年龄上比贾宝玉大很多。
秦可卿同样比贾宝玉大，但是书里说过，和秦可卿走得很近，而王熙凤又和秦可卿的婆婆年纪相仿，那么王熙凤肯定比秦可卿年纪要大，而称呼贾元春为大姐，说明贾元春要比秦可卿大。
关于秦可卿的出身，养生堂的弃婴肯定不是她真实的身份，不要说贾府当时正在鼎盛时期，即便是个没落的贵族，也不会娶这样一个血统不明的女子。
所以秦可卿当时嫁给贾蓉时，贾元春对这个嫁到自己娘家的女子肯定是知道内幕的，并且她也是默许了这件事。
有人说秦可卿是废太子的女儿，还有人说是个前朝的公主，但是不论哪种争论，秦可卿的身份比贾府要高贵，这一点是肯定的，从她屋里的摆设和葬礼的规格就可以证明，她不是个普通人。
她能来到贾家，然后嫁给辈分最小的贾蓉，中间是有故事的。
但是无奈的是，贾家押的这个宝最终没有成功，秦可卿的真实身份最终也没有亮出来的机会，更不幸的是，她已经不能继续在贾府隐姓埋名了，她再这样下去要给贾府带来祸患。
贾家最终的商议结果是让秦可卿死，她的死给贾家一个将功补过的机会，而奖励就放在了贾元春身上。
所以秦可卿对她自己的死是有预知的，她知道自己会为这个家族葬送自己的性命，也知道贾元春突如其来的晋升是以牺牲她而做的代价。
秦可卿托梦王熙凤是很重要的一件事，她预言了贾府瞬间的繁华，她对这个曾经保护过她的家族仍然心存感激，的对王熙凤说了保命之道，但无奈贾府并没有按照她的嘱托行事，最后仍让走上了灭亡的道路。
如果说秦可卿是贾府押在仕途的一个棋子，那么贾元春同样也是，只不过秦可卿的死和元春的升是舍卒保车的一个无奈之举。
贾元春入宫多年，一直，秦可卿也在贾家生活多年，身份一直得不到昭雪的机会，贾家押在这两个女人身上的宝一直发挥不了多大的作用。
秦可卿嫁给贾蓉，即便以前身份再尊贵，也只能是贾家的媳妇了。
秦可卿死时用的棺材板是坏了事的义忠亲王老千岁的，秦可卿用他的棺材板，冥冥之中似乎在告示大家，她和这个坏了事的老千岁是一家人，死时用他的棺材板也算是落叶归根了。
但这个坏了事的老千岁显然已经是个废人了，那么秦可卿也自然就成了一颗废掉的棋子。
贾元春离最近，离权力中心也最近，她娘家以前投靠这个坏事的老千岁，她自然也得不到重用。
舍弃秦可卿就相当于弃暗投明一样，贾元春的突然发迹或许就是说明当权者对元春和元春家族做法的一种肯定，他们重新站了队伍。
然而站的队伍再对，也要自身强大才行，贾家没有一个成气候的人，秦可卿对这个家族早就看明白了，她生活在这里这么多年，对这个家族有很深的感情，她临死前的一番励精图治的方针和策略给了贾家的脂粉英雄王熙凤，希望这个精明的女人能让贾府不至于败落的一败涂地。
因为她早就知道元春是靠不住的，元春给家族带来的只有表面的荣华，真正强大还得靠贾家自己。
所以秦可卿和贾元春虽然是一种此消彼长的关系，但两个人有着相同的目标和使命，就是要让贾家强大，但无奈的是，两人最终都没有挽救了贾府。
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越剧界有"丑王"之称：贾灵凤的生平简介
原名裘彩凤，浙江省嵊县崇仁镇人。
40年代在上海越剧界有"丑王"之称，又有"赵如泉"之誉。
1930年进本镇戒德寺高升舞台科班学艺。
本工小丑，由于聪颖好学，又兼及其他行当。
此后10余年，均随高升舞台戏班演出于嵊县、新昌、宁波、绍兴、杭州、嘉兴、湖州等地，1938年4月随班进上海。
1942年高升舞台解散，乃加入师姐妹筱丹桂领衔之丹桂剧团，为二牌台柱。
1947年进玉兰剧团，直至解放后。
1952年，转入云华越剧团。
1954年云华越剧团去南京演出，乃病休在沪。
艺术成就 为人善良正直，不务虚名。
台下，台上妙趣横生。
虽体弱多病，但不论主角配角，演来均极认真。
1954年演出之《双枪陆文龙》，是她从事舞台艺术的最后一部戏，扮演陆文龙之父陆登。
其腔以〔四工调〕为基础，兼长〔唱书调〕、〔正调〕及〔尺调〕诸腔。
利用鼻音与喉音的巧妙结合，创造了的越剧丑行腔调，旋律动听，富于变化，刻画人物尤见功力。
与筱丹桂合作时有《王文品箫》、《拷红》等唱片传世。
主要角色 她擅演长衫丑与官带丑，如《仁义缘》之周惠吉、《倭袍》之王文等，演来不瘟不火，有幽默感而不卖弄噱头，有书卷气又不同于小生路子。
戏路开阔，除丑角外，小生、老生、旦角、净角均能应工，如《孟丽君》之成宗，《后朱砂》之刘成美，《红娘》之崔夫人。
故40年代在上海越剧界有"丑王"之称，又有"越国赵如泉"之誉。
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曹丕登基背后的三大功臣：宣皇帝司马懿、贾诩、吴质谁的影响最深？
他们各自以不同的方式影响着曹丕的政治命运，但谁的影响最为深远？这一问题的答案，需从三人的贡献与曹丕政治生涯的交织中探寻。
一、贾诩：立嗣之争的关键推手 继承人博弈中的“胜负手” 建安二十二年（217年），曹操立嗣之争白热化。
曹植才名显赫，曹丕则显沉稳。
贾诩以“思袁本初、父子”之语点醒曹操，暗示废长立幼的隐患。
这一策略直击曹操对基业稳固的忧虑，最终助曹丕锁定世子之位。
贾诩未发一言却扭转乾坤，展现了其洞察人心的谋略。
超越谋士的“战略家”思维 贾诩不仅善谋，更懂政治平衡。
他劝归曹、官渡献计、渭南离间，多次在关键战役中发挥作用。
其“自保之策”亦影响曹丕——登基后，贾诩闭门自守、不涉党争，这种政治智慧成为曹丕巩固皇权的隐性教科书。
二、吴质：世子党争的“长” 奇谋频出的“隐形操盘手” 吴质以“质于智”著称。
他献策曹丕以泪送别曹操，反衬曹植浮华；又以“车载废簏”计破告密，助曹丕赢得信任。
这些看似微小的计谋，实则在曹操心中种下“丕诚植伪”的认知。
权力投效的“回报期” 曹丕称帝后，吴质获封振威将军、都督河北，权力。
他虽无司马懿的谋略深度，却以“实用主义”成为曹丕最信赖的执行者。
其“丑侯”恶谥，反证其生前对既得利益者的冲击，侧面凸显其对曹丕集权的重要性。
三、司马懿：托孤重臣的“蛰伏期” 从“谋士”到“肱股”的蜕变 司马懿在曹丕时期的角色更似“战略储备”。
他虽参与政事，但真正影响力在时代显现。
曹丕重用司马懿，更多是为后代布局——其临终托孤，实则是看中司马懿制衡宗室的能力。
隐忍智慧的“长期价值” 司马懿的贡献在于“无形”：他协助曹丕推、平青州割据，展现治国手腕；其“和”字诀应对猜忌，为司篡魏埋下伏笔。
这种“蛰伏”策略，恰合曹丕对“稳”的需求。
四、综合评估：影响力的多维解读 短期效应：贾诩与吴质 贾诩在立嗣之争中贡献“决定性一推”，吴质则在党争中提供“持续性输出”。
二人直接助力曹丕登顶，但若无后续治理，其影响仅限“登基”本身。
长期布局：司马懿 司马懿的价值在于“后曹操时代”。
他既是曹丕改革的执行者，又是曹魏权力结构的重塑者。
其影响力虽在曹丕时期未完全显现，却为崛起奠定基础。
历史变量：集体智慧的胜利 曹丕登基是集体努力的结果。
贾诩解决“资格”问题，吴质清除“对手”障碍，司马懿构建“制度”框架。
三人各司其职，。
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