历史上是如何评价刘瑾的？他与和珅比谁更有钱？
等太子登基成为明武宗之后，刘瑾等随身也一步登天，当时八个太监被称为“八虎”，刘瑾为
【千问解读】
等太子登基成为明武宗之后，刘瑾等随身也一步登天，当时八个太监被称为“八虎”，刘瑾为八虎之首。
明武宗登基后，刘瑾等人想法设法诱导武宗玩乐，借此逐步掌握国家朝政。
到了后来，刘瑾基本上已经是一个手握大权的奸宦，专权擅政，将朝政弄的混乱不堪，时人称其为“坐”，明武宗为“坐皇帝”，由此可见刘瑾当时的权柄又多大。
后来刘瑾的种种罪行被人揭露，更是从他家中搜出伪玺、玉带等违禁物，最后被武宗判处凌迟3357刀的刑罚。
当时的百姓对刘瑾恨之入骨，刘瑾割下来的肉，被百姓们用一片一文钱买走，分而食之。
对于刘瑾此人，自古以来都持着批判性的态度。
认为他专权擅政，祸乱朝纲，使得民不聊生。
人们记住的只有他的罪名，好似他生来就是坏人，任何好事都没有做过一样。
刘瑾是一个奸恶的宦官，这一点不可否认，但是他同时也不止是一个奸宦。
看一个人，应该用辩证的方法去认识，我们应该看见此人的双面性。
刘瑾是一个专擅朝政的奸宦，他在明武宗继位之后，利用武宗的信任打压，逐渐扶持自己的亲信上台，朝政几乎成为他的一言堂。
当初上奏帝王，劝谏他不要过于宠幸刘瑾的大学士刘健、谢迁、李东阳、尚书张升，给事中陶谐、胡煜、杨一瑛、张襘，御史王涣、赵佑，南京给事御史李光翰、陆昆等，在刘瑾上台之后，纷纷都遭到他的打压和铲除。
许多人在他的动作中，丢命的丢命，丢官的丢官，贬谪的贬谪，下场都不怎么好。
刘瑾结党营私，逐步形成一个以他为首的宦官集团，在朝堂上作威作福，为自己谋取私利。
史料记载：“宁王宸濠图不轨，赂瑾求复护卫，瑾予之，濠反谋遂成。
瑾不学，每批答章奏，皆持归私第，与妹婿礼部司务孙聪、华亭大猾张文冕相参决，辞率鄙冗，焦芳为润色之，东阳頫首而已。
” 有了权势之后，刘瑾和大多数贪官一样，开始受贿，通过各种各样的方法聚敛钱财。
一个男人一生，最看重的就只有财色权，成了太监，色基本没有什么指望了，而他自己也已经登上了权位的高位，上面除了一个明武宗，其他都是浮云。
这种情况下，刘瑾对钱财的执着就显现出来了，他像是一个胃口颇大无底洞般的饕餮，来者不拒，甚至很多时候还会堂堂正正的向人索取钱财。
据说有一位官员马上就要升迁，于是刘瑾便向他要“贺印钱”，那人没有给，马上就被刘瑾贬出了京城。
而若是有人向他进献了大笔的银钱，没有多久此人就会得到升迁的机会，甚至一直升至高位。
以至于后来凡是有人上京，都会给刘瑾“拜见礼”，若是升迁了还要给“谢礼”，官位升迁在刘瑾手中成为了买卖的商品。
2001年《亚洲华尔街日报》曾将太监刘瑾列入过去1000年来，全球最富有的50人名单。
刘瑾是当时的世界首富。
另外刘瑾不止是一个只知贪污受贿的太监，同时他还是有一些执政之能。
刘瑾当政之后，对多方面都进行了改革，史称“刘瑾变法”。
《列传192》：“廷臣奏瑾所变法，吏部二十四事，户部三十余事，兵部十八事，工部十三事，诏悉厘正如旧制。
” 刘瑾执法甚严，可与相比，因此在打击贪官污吏方面多有建树，并且他还开创了独特的“罚米例”，对失职官吏以罚米为单位的俸禄为手段。
刘瑾还进行了赋税方面的改革，降低赋税，减轻农民负担。
“三月，甲辰，振浙江饥又停止本年应解杂款银六万两以宽民力。
” 正是因为刘瑾变法的存在，后世有人认为刘瑾也许并没有历史上说的那般可恶，很多情况下，也许只是他的手下贪污受贿严重，因为是刘瑾一党，因而将所有罪名的安在了刘瑾头上。
刘瑾和著名的大贪官都曾是一时的世界首富，那么在这两个人中，相比家产，谁更富有呢? 《野史大观·和珅家财》记：”二十亿两有奇政府岁入七千万，而和珅以二十年之阁臣，其所蓄当一国二十年岁入而强。
“除此之外，还有房屋店铺田地无数。
而《二十二史札记》记刘瑾：”金250万两，白银5000余万两，其它细软无法统计。
“两相对比，很明显和珅比刘瑾有钱的多。
其实这也说的通，毕竟一个光靠贪污，另一个不仅贪，而且还进行了海外贸易等诸多暴力行业。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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