古代妃子是一人一个宫殿吗?还是一个宫殿住很多人?
但是，皇帝的后妃毕竟很多，地位高的、地位低的，难道大家都是一人一个宫殿吗?这样的话皇宫恐怕也会不够分配吧。
那么，具体情况究竟是怎样的呢?那些地位不高的妃子们，她们是怎么住的? 要搞清楚这道算术题，我们需要弄清楚几个前提
【千问解读】
在观看影视剧的时候，经常露脸的主角们，似乎很多人都是一个人一个宫殿，比如今天去了某某妃子的某某宫，第二天又去了另一个宫殿。
但是，皇帝的后妃毕竟很多，地位高的、地位低的，难道大家都是一人一个宫殿吗?这样的话皇宫恐怕也会不够分配吧。
那么，具体情况究竟是怎样的呢?那些地位不高的妃子们，她们是怎么住的?
要搞清楚这道算术题，我们需要弄清楚几个前提条件：
一是有多少资源可供分配，也就是故宫里有多少可以住妃子的宫殿;
二是有多少人等待分配，也就是皇帝老儿需要给多少妃子安排住房。
第一个问题，比较好答一些，因为宫殿是死的。
我们常说：皇帝有三宫六院，都是指内廷。
所谓“三宫”是皇帝居住办公的乾清宫(雍正之后皇帝不在此居住)、举行册封皇后典礼和给皇后举办生日party的交泰殿、以及皇帝大婚的洞房(坤宁宫)。
可见，这三个宫，顶多皇后还能掺和掺和，一般的妃子想都别想。
所谓六院，就是这后三宫旁边的东六宫和西六宫，这里倒是住后妃的地方，不过，东西六宫加到一起也就12个宫，而皇帝这个老色鬼有多少后妃呢?民间传说是72妃。
很显然，一个人给一个宫殿是不现实的。
所以，肯定有人住了“经济适用宫”。
先说说，皇帝后妃多少人。
按照有关“龟腚”，皇上也要执行一夫一妻制，也就是一个皇帝只能有一个皇后。
当然，皇帝的爱美之心特别强烈，繁衍生息的责任感也特别强烈，在“一妻”之外，还有其他的名目：皇贵妃1人，贵妃2人，妃4人，嫔6人。
此外，还有贵人、常在、答应若干。
所谓若干，主要取决于皇帝的爱美之心到底有多强烈了。
这些后妃都是有品级的，就像现在你是处级，我是厅级一样。
品级就对应着待遇，比如皇后品级最高，待遇也最好，年薪1000两白银，有12个宫女伺候，皇后一般在东西六宫选一个可心的宫殿住着，也就是民间说的“正宫娘娘”。
品级最低的答应就比较惨，年薪只有50两白银，只有3名宫女服侍。
显然，答应是不可能自己占据一个宫殿的。
实际上，只有贵妃以上级别的才有专门的宫殿，其他人就不能做“宫主”，只能住偏房，甚至是宿舍。
去过故宫的人就会发现，一个宫殿是一个很庞大的建筑群，有正殿，有后殿，有东西配殿。
所以，某妃住哪个宫，一般不会是她自己独占此宫，而是她住正房，别人在偏房。
比如，大名鼎鼎的慈禧老佛爷。
她的升迁路线是贵人-嫔-妃-贵妃-太后。
她刚进宫时，住在西六宫之一的储秀宫的后殿，等她做了太后，居住条件就大为改观。
特别是到了后来，她越来越看不上紫禁城，常常搬到小别墅颐和园居住了。
所以，一个宫殿住几个妃子，主要取决于妃子的地位。
是个人物，就一个人住;只是某某某，那就住经济适用宫吧。
古时候殉葬的妃子不想死如何办是怎么回事？辽国皇后述律平用事实证明了一个道理
看电视剧我们都知道，有些皇帝死后殉葬的嫔妃必须殉葬，明朝的朱元璋、朱棣都是如此。
史上对此场面有过真实的记载，被指名殉葬的嫔妃在吃完“最后的晚餐”之后，有人安排她们集体上吊自尽。
这个时候就不管你是愿意否了，而是必须。
活人殉葬，简直太残忍了。
朱元璋死后，刚刚宣布了殉葬的命令刚发出，整个宫中甚至朝廷都开始混乱，到处都有哭声，可见即使生前贵为皇帝，死后为他陪葬众人也都不愿意。
那么如果有的嫔妃不愿意死怎么办?这个时候就有了别的选择，自愿或者被动。
在金代时期，有一位王爷的古墓被发现，里面大约有30个陪葬妃子，而其中有一个特殊的，她的头部是被丝绸套住的，专家好奇查看时，发现她的骨骼都是断的，剩下的大家可以自行想象。
但是，事情发生的多了总会有意外，在大辽，有一位对自己都能下狠手的皇后叫，也就是断臂皇后。
她的丈夫是阿保机。
丈夫死后，她掌握了大权，在当时男权的社会，自然有人对她不满意，于是她为了铲除异己，将跟随先帝的好几位忠诚都以先帝想念他们之名，将他们杀掉殉葬。
有一位大臣当着文武百官向她发问：要说与先帝亲近，才是那个最亲近的人，为何太后不去陪伴先帝?我们这些大臣前去相伴，哪能如了先帝之意呢? 众大臣听完就等着看好戏，大家都以为这番话会说的耶律平哑口无言，没想到她却十分淡定，一句话没说直接动手，一点都不带犹豫的直接挥刀将自己的右手齐腕砍下，还叫人将自己的这只手送到陵墓中替自己陪葬。
就冲着她这股的劲儿，也不敢有人再和她叫板，无论是皇室家族成员，还是朝中大臣都听命于她，而她呢?从自断手腕开始，她对朝政也更加雷厉风行，“水涨船高”，她的杀伤力也直线上升。
自断手腕，能做到对自己下如此狠手的人没有几个，不过从此也可以看出她对与掌控权力的欲望有多强。
953年，这个“狠人”去世了，终年75岁，死后依旧与自己丈夫阿保机合葬。
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他是“明四家”之一，也是中国青绿山水第一人
后移居吴县。
擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。
偶作花鸟，亦明丽有致。
与沈周、、唐寅并称为"明四家" 仇英与其他三位不同的是：他是从工匠开始学习，然后成为漆工，之后是彩绘栋宇，最后才成为大画家的。
仇英在设色上达到的高度后来很少人能超越，很少人能把赭石、太白、石青、石绿这些颜色搭配得那么好。
《临宋人画册》 仇英擅长临摹。
他功力精湛，以临仿唐宋名家稿本为多，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辨真假。
《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。
中国重彩仕女第一长卷。
绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。
汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。
仇英的仕女图用色悦目，细节精细，且善于捕捉人物行为动作的瞬间图景。
在画史上，董其昌是个严苛的评论家，作为文人画家，他多多少少觉得仇英是画工之流，学识不够，但也不得不承认仇英手上功夫的了得，尤其是仇英的青绿山水。
大意是说，画史上画青绿山水的画家不少，但许多人的画里只有精工，但无雅气。
五百年了，才有了一个仇英。
在青绿山水上，甚至于与他相比也是逊色的。
《清明上河图》局部 他的《清明上河图》有24.8厘米宽，只两个巴掌宽，却有五米多长，其中的人物楼宇，桥梁店铺，没有不细致的。
他摹古又不拘泥于"古"，他从张择端的《清明上河图》里沿袭下样式，但却以青绿山水作画，画苏州城里的种种，无一不生动可爱。
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