詹姆斯·韦伯太空望远镜图像的真实颜色是
在红色衍射尖峰的中心寻找它们，看起来像一个橙白色的斑点。
（图片来源：uux.cn/NASA、ESA、CSA。
图片处理：Joseph DePasquale（STScI）） 据美国太空网（丽贝卡·索）：美国
【千问解读】
美国国家航空航天局的詹姆斯·韦伯太空望远镜在高分辨率近红外光中捕捉到了一对紧密结合的正在形成的恒星，称为赫比格·哈罗46/47。
在红色衍射尖峰的中心寻找它们，看起来像一个橙白色的斑点。
（图片来源：uux.cn/NASA、ESA、CSA。
图片处理：Joseph DePasquale（STScI））
据美国太空网（丽贝卡·索）：美国国家航空航天局的詹姆斯·韦伯太空望远镜以前所未有的精度和灵敏度捕捉我们的宇宙而闻名。
它的图像不仅在科学上有用，而且很漂亮。
从南环星云的蓝色和金色，到仙后座A的粉红色、橙色和紫色，JWST的图像将宇宙呈现出灿烂的色彩。
这些图像太令人惊叹了，你可能会想，这些宇宙物体看起来真的那么丰富多彩吗？如果我们能用自己的眼睛而不是通过望远镜看到它们，它们会是什么样子？
“最快的答案是，我们不知道，”太空望远镜科学研究所（STScI）的科学视觉开发者Alyssa Pagan说，她是致力于为JWST图像带来色彩的团队的一员。
但有一点是肯定的：你不会看到这样的宇宙。
JWST是一台红外望远镜，这意味着它以比红光更长的波长“观察”宇宙，红光是我们用眼睛能探测到的最长波长。
帕甘说，如果你能直接观察这些物体，你可能会看到更接近哈勃太空望远镜等依靠可见光的望远镜拍摄的图像。
但即使这样的比较也不太正确，因为哈勃比人眼更大、更灵敏。
此外，即使聚焦在同一目标上，可见光望远镜也可能捕捉到与红外望远镜不同的图像特征。
那么，这些壮观的图像的颜色是如何选择的呢？JWST目标是通过连接在望远镜上的几个滤光片来观察的，这些滤光片可以“看到”一定波长的红外光。
JWST的近红外相机是该望远镜的主相机，有六个滤镜，所有滤镜都能捕捉到略有不同的图像。
将这些图像组合成一个合成图像可以让Pagan和JWST STScI的另一位科学视觉开发人员Joe DePasquale创建全彩图像。
当帕甘和德帕斯夸尔第一次收到图像时，他们以黑白两色出现。
帕甘解释说，这些颜色稍后会添加到图像中，因为来自各种滤波器的数据被转换为可见光的光谱。
最长的波长为红色，而较短的波长为蓝色或紫色。
帕甘说：“我们正在使用这种与光的波长和颜色的关系，我们只是将其应用于红外。
”。
一旦每种颜色都被添加到图像中，它可能会经历一些额外的更改。
有时，原始颜色会使图像看起来褪色或布满灰尘，而颜色会变得更生动，从而使其具有更清晰的质量。
颜色也可能发生变化，以强调某些难以识别的特征。
Pagan和DePasquale还与研究人员合作，确保这些图像在科学上是准确的，特别是如果它们与特定的科学发现一起呈现，Pagan说。
虽然彩色图像不能提供具体的科学数据，但它们可以帮助说明某些发现。
帕甘说，有时它们还可以帮助科学家了解他们可能想要研究的领域。
例如，JWST的第一个深场视图中最遥远的物体——它们看起来是红色的，因为传播这么远的光已经被拉长了——为早期宇宙的研究提供了目标，当时这些物体在深场图像中出现时就已经存在。
JWST图片中的颜色可能不是“真实的”，但不要误解——这些颜色不是为了欺骗你，它们的选择也不仅仅是为了好看。
这些图像旨在尽可能清晰地传达JWST能看到的东西，以及我们的眼睛看不到的东西。
帕甘说：“我们只是想增强内容，使其更具科学消化性和吸引力。
”。
标志性的创造之柱。
左边是哈勃太空望远镜的照片，右边是詹姆斯·韦伯太空望远镜的新照片。
（图片来源：uux.cn/美国国家航空航天局、欧空局、加拿大航天局、STScI；Joseph DePasquale（STScI）、Anton M.Koekemor（STScI）、Alyssa Pagan（STScI）。
）
通过比较JWST和哈勃拍摄的标志性的“创造之柱”图像，你可以看到可见光望远镜和红外望远镜图像之间的一些差异。
虽然在哈勃望远镜的图像中，大部分柱体显示为暗红色，但JWST图像以金色和橙色色调描绘了大部分形成。
这意味着支柱发出的可见光波长较长（红色），但略接近图像中所示红外光光谱的中间。
哈勃图像中围绕着柱子的大部分朦胧物质，甚至柱子本身的一些材料，也没有出现在JWST图像中，这意味着这部分气体和尘埃在红外中是透明的。
JWST图像还以红色突出显示了更多恒星形成的区域，这些区域在哈勃图像中被厚厚的气体和尘埃云遮挡。
安东·韦伯恩是怎么样一个人？关于他的评价如何
这对他本人来说也是一个奇怪的变化。
1924年，他接受了勋伯格的新的十二音技法，但其音乐风格改变甚微;1927年11月，当他在创作他的《交响曲》时，他的音乐开始产生了变化。
至此，韦伯恩开始显露作为后世先锋派鼻祖的创新精神。
突然，音乐变得轻了、有秩序了。
韦伯恩意识到序列的原则不仅允许他保持其音乐中习惯的半音化，而且他还可以将这些序列加以排列，使其具备对称或镜像的特征。
在这部或许是世界上最短的《交响曲》中，所有的一切都来源于这个序列，而且序列本身就是一种微型的镜像——序列的前六个音(A-#F-G-bA-E-F)，然后是前六个音的在移高三全音上的逆行(B-bB-D-#C-C-bE)，即前六个音从后向前进行——如同一个图像在镜子之中的影像。
第一乐章开始的二声部卡农围绕着还原A音构成了严格的音符上的对称。
接下来的乐章建立在这个序列基础上的一组变奏，主题在单簧管上呈示，同时与圆号和竖琴的逆行形成对照。
乐章共有七个变奏，大部分是卡农式的，节奏与织体是多种多样的。
第一变奏是弦乐四重奏的二声部卡农，韦伯恩解释道：“这不可能获得较强的聚合力。
甚至荷兰人(即约斯坎和他的后继者)也无法做到。
”尾声是一个具有总结作用的小的镜像结构。
然而，这些音乐上的精妙设计却很难通过听觉感知。
韦伯恩《弦乐三重奏》 1928年7月，韦伯恩完成了这部交响曲，他在给抒情诗人西德加尔德·乔(Hildegard Jone，1891-1963)的一封信中宣布了这件事情;而从此之后，韦伯恩的声乐作品所选用的所有歌词都是乔的诗歌。
《眼中的光芒》(Das Augenlicht)完成于1935年，是韦伯恩用乔的诗歌创作的三首较大规模的合唱作品的第一首，用了明亮的音色来与所选歌词相对应：乐队包括木管独奏的“大杂烩”、有音高的打击乐器以及没有低音提琴的弦乐队。
作品中的卡农亦为现代的安排，一个声部歌唱时同时与其逆行形成对照。
但是合唱也是以四声部的和声创作的，这一种和声——与卡农式和变奏技术结合，这是与其《交响曲》一脉相承的——贯穿了韦伯恩后期的创作。
在完成两首器乐小品钢琴变奏曲和弦乐四重奏之后，他将目光集中于为乔的诗篇创作一首歌曲，最终形成了他第一首《康塔塔》(1938—1939)的中间乐章，乐队的编制与《眼中的光芒》相近。
然而在其卡农的、和声的和序列的构造方面，这部作品与《交响曲》非常相似，而且在作品中我们还可以很有趣地发现韦伯恩惊讶于乔的歌词与他已经发现的音乐规则具有一致性。
他为这首诗所写的女高音歌曲“可能是前所未有的一首如此松散的作品”。
毫无疑问，这是在节奏和织体上的松散，或是一种音乐听觉上的松散;然而从其音乐的构成来看却是极端紧凑的。
因此这种松散较之于在此之前的作品来说，是“一种较为严格的有规律的程序的产物”，因为就像是在这首诗中那样，每一个音乐的动机都与整个曲式相对应，“多么令人惊讶，这些诗行与我在半路上不期而遇!”《康塔塔》的终曲——最初是作为第一乐章来构思的，可以让我们回忆起《交响曲》的第一乐章——韦伯恩将其作为一部四声部的赋格、一首谐谑曲和一组变奏来构思。
琥珀四重奏演奏韦伯恩《缓慢的乐章》 《乐队变奏曲》(1940年)与卡农式的变奏相对应，与三度和小二度对称结构的序列设计相对应，与在不同音阶上呈示的自我相似的顺序相对应。
如同韦伯恩写给乔的信中所说的那样：“在一个由模进和节奏所决定的外形中，给定六个音符，之后(这部作品总长持续二十分钟，他习惯于过多地估计他作品的时间)除了这个外形一遍遍地重复之外，别无它物!!!”也就是说，韦伯恩的这首《乐队变奏曲》完全是由六个音的前行与逆行构成的，这一点与《交响曲》的布局完全一致。
然而，这六个音的呈示方式却比《交响曲》更胜一筹：韦伯恩将这两个六音组分成了(4+2)+(2+4)的形式。
除了前四音组——动机和和弦——较之于六音组的作品更具个性化之外，六音组基因最初的呈示是由低音提琴演奏四个音，之后由双簧管演奏后两个音，同时紧接着演奏了两个音开始逆行，并由长号完成了后四个音。
作品中也有四个乐器组：木管乐器、铜管乐器、弦乐器和旋律化的打击乐器(竖琴和钢片琴)。
音乐的结构为一个主题和六个变奏的变奏曲式，或是作为一个有引子、主部(旋律与反复的和弦相对，一个乐器组一个乐器组地演奏)、连接部(完全是和弦式的)、第二主题(织体松散)、再现部(二声部卡农)、过渡和尾声的类似于奏鸣曲式的结构。
韦伯恩接下来的作品是它的最后一部也是最长的一部作品：《第二康塔塔》(1941—1943)。
这部作品和《乐队变奏曲》的关系和《第一康塔塔》与《交响曲》的关系颇为相似，尽管有着更多的木管乐器(七位演奏者而不是四位)以及旋律化的打击乐器(第二乐章用了一个钟，第四乐章用了一个钟琴)，但二者的乐队配置也相近。
就像在《第一康塔塔》中的那样，作品开始时也是一首女高音和乐队的歌曲。
要给这种“宣叙调”以“咏叹调”，韦伯恩立即继续了女高音、合唱、独奏小提琴和乐队的此起彼伏对话，关于这一点韦伯恩对乔解释说是围绕着关于耶稣钉死在十字架上的诗行的一种回文。
对于旋律和规则，它采取了古希腊的“诺莫斯”(Nomos)一词，并且把第四乐章中女高音的旋律作为整部作品的“诺莫斯”，“与巴赫改编的众赞歌旋律非常相似”。
随之而来的是一个类似众赞歌的“诺莫斯”的曲调，这个曲调存在于一种合唱镜像卡农的结构中，同时伴有相隔八度的乐器。
在此之后，韦伯恩开始在相同的宣叙调-咏叹调-合唱形式中继续“一种新的部分”，但是这一次是男低音独唱和全部女声的合唱。
为合唱队写的第七部分已经开始创作，但不久就停止了，因为对于韦伯恩来说这六个已经完成的乐章呈现了一种非常令人满意的顺序，即已经创作完成的音乐上的、织体上的和叙述这个事件的原因。
不同于与巴赫的康塔塔(通过乔的基督教-泛神论者的诗歌中的甜蜜、虔诚和对家庭生活的喜爱得以加强)的关系，他把这部作品看作类似于一部弥撒。
韦伯恩最后的声乐作品的思想是对古代形式的复兴，在1911到1913年，他已经开始反复考虑马勒声乐交响曲的主题——关于山地和死亡的主题。
这最终以《五首乐队小品》(Op.10)的方式出现，但是他遗留了其他几个乐队的乐章和一首歌曲《伯杰温柔的光芒》(O sanftes Glühn der Berger)。
这首歌曲与另外两首《静谧的芳香》(Leise Düfte)和《明III》(Kunfttag III)都作于1914年，但都直到1965年才为人所知，汉斯·摩登豪尔(Hans Moldenhauer)在韦伯恩的遗物中发现了它们，同时发现的还有五首被韦伯恩废弃了的创作于1913年的管弦乐小品以及其他一些作品。
韦伯恩保存了《伯杰温柔的光芒》和《静谧的芳香》，可能是因为他不太愿意将这些诗歌公诸于众，是一种感到害羞的心理：他仅仅在1912年的一封信中告诉了贝尔格，说这些作品中的大部分都与自己母亲的去世有关。
至于他藏匿的这几首管弦乐小品，可能是《五首乐队小品》(Op.10)中不需要它们。
倾听这些被放弃但是又被保存下来的作品，我们会疑虑为什么他选择这样的五首作品组成了Op.10。
或许，我们还可以重新构建起他的声乐交响曲的样式，把作品10之2、3放置于《伯杰温柔的光芒》之后，终曲是作品10之5。
音乐史上，韦伯恩的作品往往被人们以一种实验音乐来看待，人们大多认为其音乐的可听性不如勋伯格的另一位学生贝尔格。
但是，其音乐中对于序列的不同排列方式，以及大量运用的卡农和变奏的主题发展方式却丰富并发展了其恩师勋伯格的十二音体系，并为后世先锋派音乐的创作埋下了伏笔。
他的音乐至今仍被认为是奇特的，而他的死与他的音乐一样奇特：因香烟的亮光而招致了盟军士兵对其的误杀。
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探秘太空中的危险隐患：超新星加伽马射线
超新星爆发产生的冲击波对地球生命而言是个噩耗，在地球诞生初期，太阳系的位置与现在不同，一颗超新星爆发洗礼了地球上的生命，深海中发现的史前鹦鹉螺化石证实了这个推测。
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