清代学者余怀：才情与气节交织的文坛传奇
他的一生跨越了两个朝代，经历了时代的剧变，其作
【千问解读】
他的一生跨越了两个朝代，经历了时代的剧变，其作品和人生经历都成为了后人了解那个时代的重要窗口。
生平经历：明末才子的跌宕人生 余怀（1616—1696），字澹心，一字无怀，号曼翁、广霞，又号壶山外史、寒铁道人，晚年自号鬘持老人。
他出生于福建莆田黄石，后侨居南京，自称江宁余怀、白下余怀。
余怀自幼熟读经史，学识渊博，有匡世之志，文名震南都。
他曾在南京游学，与众多学子切磋学问。
十三年（1640）、十四年（1641），他因才名远播，备受称道，被曾任明南京的范景文邀入幕府，负责接待四方宾客并掌管文书。
崇祯十五年（1642），他参加了复社在苏州虎丘召开的大会，积极投身于当时的政治文化活动。
然而，明朝的灭亡改变了他的命运。
清顺治二年（1645），清军占领南京，余怀破产丧家。
此后，他开始了长期的颠沛流离生活，奔走于南京、苏州、嘉兴一带，以游览为名，联络志同道合者，进行抗清复明的活动。
顺治十六年（1659），郑成功在南京城下严重受挫，转而经营台湾；十八年（1661），明永历帝被擒获，次年被杀，余怀复明的希望终于破灭。
从八年（1669）起，他隐居吴门，以卖文为生，同时精力集中于学术著作方面。
文学成就：诗词与笔记的独特魅力 诗词：悠情绵邈，意境深远 余怀才情艳逸，其诗词用笔较为深细，表现出悠情绵邈的意境。
如《由画溪三箬至合溪》：“画舫随风入画溪，秋高天阔五峰低。
绿萝僧院孤烟外，红树人家小阁西。
箬水长清鱼可数，篁山将尽鸟空啼。
桃源不是无寻处，枫叶纷纷路转迷”，将其怅惘之情，溶入苍凉寥落的画面之中。
评此诗有“晚唐风格”，有一种“秋花”式的“幽艳晚香之韵”。
尤其是明亡后，他对一代兴衰，发出千秋感慨，颇多凄丽之辞。
他的六首感遇词，通过和、、、刘后村等人的词作，形象地描写了在故国倾覆的情况下，一个“九分憔悴”、“心事成灰”的江南游子的悲哀。
这些作品情感凄怆，词采清丽，颇为吴伟业、王士祯所称道。
笔记：《板桥杂记》的经典之作 余怀的《板桥杂记》是清初笔记小说的精品，是上上品。
该书记载狭邪之事，共分3卷，上卷雅游，中卷丽品，下卷轶事。
其自序曾阐述了以狭邪、艳冶之事生发感慨的原因，认为：“鼎革以来，时移物换。
十年旧梦，依约扬州。
一片欢场，鞠为茂草。
红牙碧串，妙舞清歌，不可得而闻也；洞房绮流，湘帘绣幕，不可得而见也；名花瑶草，锦瑟犀毗，不可得而赏也。
间亦过之，蒿藜满眼，楼馆劫灰，美人尘土，盛衰感慨，岂复有过此者乎！” 因此，他极力渲染当年的繁华，以对照今日的凄凉，这是这本笔记的写作上的特点。
在《中国小说史略》中说：“唐人登科之后，多作冶游，习俗相沿，以为佳话……。
自明至清，作者尤夥，清余怀之《板桥杂记》尤有名。
” 人格气节：坚守遗民身份的典范 余怀忍受着心灵上的巨大苦痛，坚守明遗民的身份，拒不出仕，不与清政府合作。
他的许多著作，都不书年号。
这种守身如玉的崇高气节，不忘故国的高尚情怀，十分难能可贵。
他家乡的后学称颂他“高风亮节，可比顾亭林、黄梨洲、王船山诸公”。
在那个改朝换代的特殊时期，余怀用自己的行动诠释了什么是气节，他的精神成为了后世文人学习的榜样。
历史评价：被遗忘与重新发现 尽管余怀在文学和气节方面都有着卓越的表现，但在历史的长河中，他却一度被遗忘。
这或许与他在有清之世不事功名，未曾出仕有关，加上子孙式微，门生无闻，遂成历史之清尘，绝域之云烟。
然而，随着对明末清初文学研究的深入，余怀的价值逐渐被重新发现。
他的诗词和笔记作品被重新审视和解读，其独特的艺术魅力和历史价值得到了更多的认可。
如今，余怀在文学史上的地位日益凸显，他的作品成为了研究那个时代的重要资料。
学者余怀，以其跌宕的人生经历、卓越的文学成就和高尚的气节，成为了明末清初文坛上的一颗璀璨。
他的故事和作品，将永远在历史的长河中闪耀着独特的光芒。
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王原祁：清代杰出画家，四王之一
字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。
康熙九年(1670年)进士，观政于吏部、任顺天乡试同考官，后任直隶顺德府任县(今河北省邢台市任县)知县，地当九河下流，滏漳诸水复久壅塞，腴田变为污渚，圪刘累泊等处，即古大陆泽为患，尤甚甲子乙丑秋雨连旬，水势陡发，堤岸尽壊，田莱俱成巨浸。
原祁请照淮扬例，永免水荒田赋三千余金，民困以苏其余如，筑堤以防水宪，建桥以通水道，毙盗贼以安民命，明僎介以昭典礼，发仓储以救羸，着迹难以枚举。
丙寅，奉命行取擢谏垣，改翰林，累官少司农，卒于位，赐祭葬如例，康熙五十九年入祀名宦。
以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。
擅画山水，继承家法，学，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。
与王时敏、王鉴、王翚并称"四王"，形成娄东画派，左右三百年画坛，成为正统派中坚人物。
享年七十四。
王原祁既承董其昌及时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称"四王"，加上吴历、恽寿平又称"清六家"。
登第后，专心画学。
山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。
熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。
在"四王"中，王原祁年纪最小，但成就最高。
王鉴见之谓时敏曰:"吾二人当让一头地。
"时敏曰:"元季四家首推子久(黄公望)，得其神者惟董思白(其昌)，得其形者吾不敢让，若神形俱得，吾孙其庶乎?"鉴深然之。
时虞山王翚以清丽之笔，名倾中外，原祁则以高旷之品突过之。
客有举翚画为问曰:"太熟。
"复举查士标为问曰:"太生。
"盖以不生不熟自处也。
尝自题秋山晴爽图卷略云:"不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。
笔端金刚杵，在脱尽习气。
"观此语其所至可知矣。
康熙朝原祁以画供奉内廷，鉴定古今名画，四十四年(1705年)擢侍讲学士，转侍读学士，直南书房，充佩文斋书画谱纂辑官。
与王时敏、王鉴、王翚并称"四王"。
按原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。
卒年七十四(一作七十)。
后世娄东画派，大都一味摹古，笔墨贫弱，格局平庸，千篇一律，无复清新气象，乃至晚清时期，遭遇被西化主张者全面否定之命运。
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清代著名画家：王翚的生平简介
2011年11月13日晚，中国嘉德秋拍《大观--中国书画珍品》夜场，王翚《唐人诗意图》从8800万起拍，最后以1.265亿的价格成交。
画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。
后转师王鉴，画艺大进。
经王鉴推荐，他又师王时敏。
在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。
三十年(1691年)奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，三年后完成，遂荣归故里，以画终其一生。
他的弟子众多，形成了"虞山派"，影响后世颇深。
他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为"清初六家"。
王翚出生文人世家，祖上五世擅画，王石谷父王云客，擅山水，王石谷有二子，长子王有誉，字处伯，次于子王有间，字庆仲，均擅画，曾孙王玖，号二凝，是"小四王之一"，擅山水。
在清代前期，王昱、王愫、王玖、王三锡(王麓台裔孙)、王廷周、王廷元、王鸣韶亦以山水为名，时称"后四王"，四王加吴、恽是清代最有代表性的六大山水画家。
他崇拜，发展了乾隆笔渴墨层层积画，进一步提高了艺术表现力。
新浪收藏讯2011年11月13日晚，中国嘉德秋拍《大观--中国书画珍品》夜场在北京国际饭店会议中心开拍。
王翚《唐人诗意图》从8800万起拍，最后以1.265亿的价格成交。
该作品此前估价为待询。
王翚此图，写江南景色。
起首平林清旷，坡陀相续，浅沙远水，天遥日暮。
坡岸之间，蹊径蜿蜒，山势渐起，村舍列列映带于乔木茂树之间。
小道之上，人骑往来，碧溪尽头，归鸦翔集。
晚霭生处，岗岭遂峻，叠壑层岩，逶迤有磅礴之势。
其间乔松积翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平畴交远，大江与青山，远而不见尽头矣。
其末以落照结，故意境益见祥和。
自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。
其时天下太平，而石谷亦名震宇内，世态与心态皆可见于画里。
其跋中自称"构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会"。
可见其作画时的闲适及画成后的自得。
卷后陈士璠称其"以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣，"又赞其"毫端颖脱，墨法精微，虽拟之营丘诸制，殆不是过。
"法巨然而以李成比之，所谓以元人笔墨，写北宋人丘壑，"即谓之神亦宜。
"所评精当不虚。
此卷经《石渠宝笈·续编》着录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间。
保存极为完美，是石谷画中极精之品。
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