士贞伯是如何劝说晋景公不要杀荀林父的？
晋军的中军元帅主动承担责任，请求晋景公赐死自己。
晋景公也很无奈，他的本意是不想杀掉荀林父的，但是荀林父打了败仗，必须给国民
【千问解读】
晋军的中军元帅主动承担责任，请求晋景公赐死自己。
晋景公也很无奈，他的本意是不想杀掉荀林父的，但是荀林父打了败仗，必须给国民一个交代，当他正准备下令处死荀林父的时候，士贞子却给晋景公讲了一个发生在身上的故事。
最后的结果就是，晋景公不但没有处死荀林父，甚至让荀林父官复原职，还是让荀林父担任晋国的致政大夫一职，位列正卿。
士贞子到底是如何说服晋景公的呢?而荀林父之后又经历了什么，他的结局如何呢? 士贞子的故事是这样的，他说，想当年晋楚城濮大战的时候，晋文公知人善任而派了先轸主导战役，所以那一战晋国很快便取得了胜利。
当先轸他们带着楚军的军粮回到晋国王都以后，晋文公都吃了楚军的粮食三天了，可还是面有忧虑之色。
旁边的人看到了，就又好奇又担心的问晋文公说：“如今晋国已经大胜，这可是一件大喜事，为何不但没见您高兴，反而还面露愁容呢?”晋文公就回答说：“那是因为楚国的那员大将子玉还在这个世界上啊!子玉是一位优秀的将领，他在楚国一天，晋国就危险一天。
”后来，派去楚国那边的探子传回消息，说是楚国的子玉已经被杀死了。
晋文公一听到这个消息，表情当即就放松下来，甚至还夸张的说道：“这下子再没有人对我们国家有威胁了!” 士贞子说完了这个故事，又接着说道：“后，传来了楚将子玉的死讯，这才是晋国真正的胜利，也是楚国最大的失败。
楚国杀掉了子玉这样优秀的将领，说明他们不懂得爱惜人才，这就是他们楚国两世都不能超过晋国的原因所 在。
现在老天爷又将这种情况摆到了晋国面前，如果您杀掉荀林父，楚国就胜利了，反之，晋国恐怕不能强盛。
自荀林父入朝以来，那是一个啊!现在他明知自己犯的错只有一死才能抵消，但他还是义无反顾的主动承担了这个风险和责任，这是晋国的一位大贤臣啊!我们怎么能够杀掉这样一位贤才呢?而且，这一次荀林父虽然失败了，但我们也不能否认，在从前的战役中，荀林父的表现不好啊，他的功绩还是很多的。
所以，臣认为不可以杀掉荀林父。
” 晋景公听后恍然大悟，想着，对呀，荀林父可是几代元老，所立的战功赫赫，仅仅因为一次失败就杀掉他，那就太可惜了，白白让楚国占个大便宜去了。
所以，晋景公最终将跪在地上的荀林父扶了起来，不但没有怪罪他，反而还鼓励他，开导他，让他下次努力。
荀林父感动极了，这可是晋景公对他的信任啊，自己一定不能再次辜负国君所托! 后来，荀林父更加的辅佐晋景公，帮助晋景公治理国家。
他也总结了邲之战失败的各种原因，接受了失败的教训。
荀林父明白，一支军队，只有上下一心，统一指挥和行动，才能成为一支雄军。
荀林父亲自组织了一次伐郑的战役，这是他自邲之战失败以来的第一次试水，想证明一下自己的思路是不是对的。
结果证明，失败是成功之母，荀林父取得大胜。
原本投靠了楚国的，由于惧怕晋国的威势，转而又投靠了晋国。
这对晋国来说可是一个大好的消息，有了郑国作为晋国南下的屏障，同时又作为阻止楚国势力北扩的一大障碍，晋国的外围局势就好转了。
荀林父在这次战役以后，还率师攻灭了赤狄的潞氏，获得了晋景公赏赐的狄人奴隶一千家，曾经帮荀林父说话的士贞子也受到了奖赏。
此后，荀林父认为自己已经弥补了邲之战带来的伤害，就主动提出了告老，退出了晋国政坛。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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