宋代四大才女之一，吴淑姬有何代表作？

自古以来，写闺怨诗的文人墨客很多。

如冯延巳(一说)的“庭院深深深几许”，的“长安一片月，万户捣衣声”，龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”…… 然而，无论男子怎样揣摩体悟，总不及女子自身的体会真实深切。

今天，就介绍一首女子写的闺怨词。

小重山·春愁 宋代：吴淑姬 谢了荼縻春事休。

无多花片子，缀枝头。

庭槐影碎被风揉。

莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。

一川烟草浪，衬云浮。

不如归去下帘钩。

心儿小，难着许多愁。

作者吴淑姬，与、朱淑真、并称“宋代四大女词人”(这是目前主流看法，也有个别看法认为不应当如此并称，本文主要还是看词，就不多加讨论这个问题了)。

从标题“春愁”二字中可以看出，本词正是写的“伤春”这种常见主题。

而在“伤春”背后，其实是女主人公对于自身命运的感伤。

据洪迈《夷坚志》记载，吴淑姬“貌美，家贫，为富民子所据”，因此，在那个封建时代，就有人去投诉吴淑姬的罪状。

如果是现代的话，被告应该是那个“富民子”才对。

后来，府衙官员见她才华卓绝，她也极力为自己解释，说不是自己主动的，自己是被逼的，如此，才得以释放。

只不过，因为这件事，在那个封建朝代，没有人愿意明媒正娶她，她只好委身做妾。

令人不禁心疼怜惜。

看着眼前的荼蘼将谢未谢，怎能不勾起词人内心的伤感之情呢。

“谢了荼縻春事休”，当荼蘼花完全凋谢的时候，春天也就结束了。

只不过，此时仍是暮春，仍然还有“无多花片子，缀枝头”。

“花片子”是词人自创的新词，跟“无多”搭配使用，以形容点缀在枝头的残花，十分形象贴切。

“花片子”其实就是“花”，就好像“丫头片子”说的就是丫头，即小女孩。

春天将息未息的时候，最容易让人发愁。

春光大好时，满目生机，心情愉悦，自然不会发愁;夏天来临后，绿树成荫，十里荷花，也不会像暮春时这么伤感。

这就好比“多情自古伤离别”一样，离别之时最难捱，而往前的在一起时，以及完全分别后相思之时，情感都不会那么激烈。

北宋宰相《鹧鸪天》记载，“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时”，词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻。

“庭槐影碎被风揉”，此句中的“揉”字用得特别传神，既将风拟人化了，又将庭园中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象。

堪比“云破月来花弄影”的“弄”，“风乍起，”的“皱”。

已经有了树，又怎能没有鸟呢?“莺虽老，声尚带娇羞”，在视觉的基础上，加入了听觉，使得景象更加丰满立体。

同时，可能也是词中女主人公内心的写照，尽管青春年华不多，仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情。

然而，尽管心中无限向往，现实里还是只能“独自倚妆楼”。

这句应该是模仿了《望江南》的“梳洗罢，独倚望江楼”。

“一川烟草浪，衬云浮”，“一川烟草”很多人肯定不陌生，贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，而这一句的前一句是“试问闲愁都几许?”，由此可见，“一川烟草”是回答“闲愁总共有多少”这个设问的，用来形容愁绪之多。

故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的，只不过，她略微创造性地加了一个“浪”，变成了“烟草浪”，能让人联想到风拂烟草的场面，更加具有动态美。

触景生愁，不如眼不见、心不烦。

“不如归去下帘钩”，也许放下帘勾，隔绝暮春之景，烦愁就不会那么多了吧。

毕竟，“心儿小，难着许多愁”。

最后一句，用心的小，衬托愁的多。

吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详，但是亮点颇多，如果用心领会，对于我们理解欣赏其他的古诗词，当有所助益，值得一读再读。

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