春秋时孔子不讳言草根出身游列国如丧家犬
孔子的思想及学说，对后世产生了极其深远的影响。
由胡玫执
【千问解读】
孔子的思想及学说，对后世产生了极其深远的影响。
由胡玫执导、主演的电影《孔子》刚刚上映。
电影未映，“舆论”已先声夺人，其中媒体热炒学者鲍鹏山炮轰《孔子》的话题，就是一例。
其实，自从董仲舒提倡“独尊儒术”以来，就不断有人在做普及孔子的工作，包括编写《弟子规》之类。
普及文本中的孔子，与真实的孔子会有些区别，但普及总比骂倒要好。
电影《孔子》是一种艺术化的普及，要想评判它普及得好不好，就应该先知道关于孔子的真实历史。
《论语·子路》里说“必也正名乎”，这是孔子为政之道的首要一条。
我们不妨也跟从之，先搞清楚孔子的姓名再说。
我国时代的人既，也。
姓是远祖的姓，氏则相当于分支一族的“小姓”，多取自地名或官职名。
后来，小姓就渐渐取代了大姓。
孔子的姓，追溯到先祖是“子”。
其远祖是殷商王室的后裔，灭亡后被封为宋国的宗室。
一族，是自孔子的六世祖起，才姓的孔。
孔子的曾祖父因躲避内乱，举家移居到鲁国陬(zōu)邑(今山东曲阜市东南)，从此孔家就成了鲁国人。
孔子的名，叫做“丘”，他法定的姓名应为“孔丘”。
丘这个名有些来历，相传是孔子之母去附近的尼丘山祈祷，然后就怀了孔子，因而得名。
又一说是，因孔子出生时头顶中间凹下，酷似尼丘山，故取名为丘。
至于我们通常所称的“孔子”，是春秋时代人们对学问高深之人的尊称，比如孔子、、、庄子等等都是。
孔子的父亲，史籍上习惯称为叔梁纥(叔梁为字，纥为名)，是鲁国的一名低级武官，武功超群且十分英勇，曾在一次战斗中，用双手托起城门的千斤闸门，掩护战友撤退。
《·孔子世家》中说“(叔梁)纥与女野合而生孔子”，有人根据这个“野合”，判断孔子是一个私生子。
不过也有人解释说，是因为叔梁纥在64岁时，娶了20岁的年轻女子颜氏，两人年龄过于悬殊，与礼不合，所以被称作“野”。
孔子在家里男孩中排行第二，因此他的字，叫“仲尼”。
仲，就是“第二”的意思。
1974年“批林批孔”时，批判者们根据这个“仲尼”，送给了孔子一个蔑称，叫做“孔老二”。
现今45岁以上者，对此当有印象。
孔子的生年，按《史记·孔子世家》记载，是在鲁襄公二十二年(公元前551年)，今年是他诞生2561周年。
孔子生在东周的春秋末期，那时文化多姿多彩，他的家乡鲁国又是出了名的礼仪之邦，这对于他后来的成长有至关重要的影响。
年轻时的孔子，膂力过人，据说身高1.96米，乡邻都亲切地呼其为“长人”。
他通晓“六艺”(诗书礼乐骑射)，而绝无的迂腐气。
孔子3岁的时候，父亲病逝了，家境随之堕入贫困。
到17岁时，母亲颜氏又去世了。
从此，他就只能靠自己的本事去打拼。
孔子并不讳言自己的苦出身，他曾说过：“吾少也贱，故多能鄙事。
”年轻时，据说还做过乡间乐队的吹鼓手，别人家有丧事，他就要去帮忙。
后来他投到大夫季门下，做了一名“委吏”(管理仓库)，稍后又任“乘田”(管理牛羊)，都是不起眼的小官。
生活虽苦，但他志向远大，15岁时即“志于学”，到20岁时就以“博学好礼”而闻名鲁国。
他的儿子出生时，连国君鲁昭公都派人前来道贺，送了他两条大鲤鱼。
孔子就将自己的儿子取名为“孔鲤”，以资纪念。
学者鲍鹏山炮轰《孔子》有“六宗罪”，其中一条就是说，电影里孔鲤第一次出场时，字幕错打成了“孔锂”。
这个小错误，是错得很不应该。
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明末清初画家：王时敏的作品赏析
王时敏少时即聪慧伶俐，《国朝画征录》中就有记载:"姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书法，尤长于八分，而于画有特惠。
"于是其祖父就嘱托董其昌来指导王时敏。
在董其昌的指导下，他少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。
明朝被起义军推翻。
后，清军入关，王时敏归顺，保住性命，继续归隐山林，潜心习画，且着力培养子孙辈之学业。
其膝下九子，多在清廷为官，八子王掞(颛庵)官至文渊阁大学士兼礼部尚书，直经筵，典会试。
其孙王原祁康熙九年成进士后，深得康熙喜爱，入值南书房，充《佩文斋书画谱》总裁，主持绘制《万寿盛典图》。
康熙十九年(1680年)王时敏卒于家中，时年89岁。
王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即"摹古是绘画的最高原则"。
他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。
王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。
王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。
王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。
他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。
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清初四王之一：王时敏的生平简介
系出高门，文采早著以祖荫，官至太常寺少卿。
明清鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。
明季画学董其昌，少时亲炙，得其真传。
于黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。
爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。
十九年卒，年八十九岁。
王时敏主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。
其画在影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。
王时敏开创了山水画的"娄东派"，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称"清六家"。
晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏:运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。
王时敏少时即聪慧伶俐，《国朝画征录》中就有记载:"姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书法，尤长于八分，而于画有特惠。
"于是其祖父就嘱托董其昌来指导王时敏。
在董其昌的指导下，他少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。
由于家里古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够见到，这对他的影响是深远的。
根据当时规定，由于祖先功劳显赫，子孙可不经科考而继承之，王时敏在24岁时就出任尚宝丞，就是管理玺印的官，后又升太常寺少卿(掌宗庙祭祀礼乐)，仍兼管尚宝司事。
曾奉命至山东、湖广、江西、福建一带巡视封藩，有机会游览，观赏各地名画真迹。
对、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢阳袁枢(大司马袁可立子)尤为推重，其曾为袁枢绘工笔肖像，自拔盛赞道:"环翁使君，既工盘礴，又富收藏。
李营邱为之宗，米南宫乃精鉴之祖。
故使荆关，董、巨真名迹归其家。
乃犹勤向鄙蒙索其点染，荏苒一年，未有一应。
盖时见公墨沈，不觉小巫气索，欲下笔而辄止者数四。
兹于其轺车戎装，聊仿一峰老人笔意，作小幅丐郢。
昔人所谓"恒似似人"之语，转觉学步之难为工也，特书以志吾愧。
关门紫气幻云烟，大石寒山列两边。
割取一峰深秀色，可堪移入米家船。
"(《烟客题跋·题自画关使君袁环中》)" 由于他淡于仕途，更喜笔墨，因此于崇祯五年(1632年)称病辞官，隐居西田别墅，潜心绘画研究与创作。
十二年后，被起义军推翻后，清军入关，王时敏归顺，保住性命，继续归隐山林，潜心习画，且着力培养子孙辈之学业。
其膝下九子，多在清廷为官，八子王掞(颛庵)官至文渊阁大学士兼礼部尚书，直经筵、典会试。
其孙王原祁康熙九年成进士后，深得康熙喜爱，入值南书房，充《佩文斋书画谱》总裁，主持绘制《万寿盛典图》。
康熙十九年(1680年)王时敏卒于家中，时年89岁。
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