吐谷浑是怎么样的一个政权？吐谷浑如何灭亡的？
【千问解读】
其实吐谷浑建立者与燕国政权建立者慕容氏同为一族，这件事还要从一对哥俩说起。
慕容鲜卑来源 这件事情要追溯到曹魏时期，在平定辽东一役时，鲜卑曾帮助曹魏讨伐公孙渊，立下了战功，被朝廷拜为率义王，并“始建国于棘城之北”，也就是今天的辽宁西北地区，鲜卑首领莫护跋因戴步摇冠，就是一种帽子，因为他喜欢戴，可族人们见到之后，称他为“步摇”，与慕容同音，他因此改名为慕容焉，“慕容鲜卑”正式诞生。
吐谷浑来源 后来，慕容焉之孙慕容涉归成为慕容鲜卑酋长，他其中的两个儿子比较突出，分别是长子慕容吐谷浑和次子(wei)，这两个儿受到了慕容涉归的重视，分别给他们不同数量的族民，让他们统领，哥俩原本感情十分要好，但因为慕容廆被人教唆，逐渐疏远哥哥，再加上二人族民在放牧中马匹发生互咬事件，慕容廆非常愤怒，甚至专门派人找到慕容吐谷浑，说到：“先父把我们分开，你放马为什么不走开，而让它们互相斗伤?” 慕容吐谷浑认为马本身就是牲畜，发生争斗这很正常，于是说出要离慕容廆一万里的话，带着族人和马群不停向西走，等慕容廆后悔时，再派自己的伯父和长史去追哥哥的时候，慕容吐谷浑没有生弟弟的气，反是认为这是天意，并表达出支持自己的弟弟继承可汗之位，这让慕容廆更加后悔。
慕容吐谷浑率部达到阴山等地时，本已停下，但是因为西晋发生大乱，吐谷浑被迫率部再度西行，到达凉州一带才停下脚步，吐谷浑在陇西枹罕设置庐帐，正式定居于此，而他们与当地的通婚，不断强大自己，逐渐成为当地强大的部落，等到吐谷浑去世之后，他的长子慕容吐延继位，被称之为吐谷浑政权的第二任君主。
慕容吐延却被羌族的酋长姜聪刺死，他临死前叮嘱长子慕容叶延保卫白兰，等慕容叶延继位之后，在沙洲建立慕克川总部，并以吐延为氏，以吐谷浑为姓、族姓及国号，这才有的吐谷浑政权。
强大之后变为附属国 经过几代人的努力，吐谷浑算是正式站住脚跟，而此时的中原西晋动乱不堪，少数民族南下建立的政权数不胜数，吐谷浑政权也在不断扩大，吐谷浑阿豺继位之后，不断兼并羌人和氐人地盘，管辖范围超过数千里，在那时吐谷浑也被称之为强国。
阿豺兼并羌氐，地方数千里，号为强国。
——《魏书·卷一百一·列传第八十九》 吐谷浑的强大持续了一百多年的历史，他们与中原政权始终保持友好，等到的时候，双方并不是很友好，吐谷浑还多次骚扰隋朝边境，在608年曾进攻过吐谷浑，虽然打下一些地区，但最终占领地又被吐谷浑占回去了，后来隋朝动乱，无暇顾及，等到时，在唐朝大军的夹击之下，吐谷浑不敌唐军，于是吐谷浑王伏允的儿子伏顺率众投降，而吐谷浑王伏允选择了自缢而死，伏顺被封为可汗，吐谷浑成为了唐朝的附属国。
从伏允这一代开始，又开始改回慕氏，之后吐谷浑政权再次使用慕容为姓，而伏允即慕容伏允。
到慕容诺曷钵时，被受封为青海国王，一直慕容复死后，正式停止世袭。
从4世纪初，吐谷浑迁徙至西北地区之后，再到慕容慕容伏允，吐谷浑政权有着三百多年的历史，这个政权相比慕容鲜卑建立的燕国政权来讲，虽然名声小，但是持续的时间，要比慕容鲜卑建立的燕国政权要长得太多。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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