明仁宗到底是如何死的？明仁宗死亡之谜
【千问解读】
那么究竟是什么原因使得明仁宗一夜之间突然驾鹤西去? 明初以来有关明仁宗的真正死因一直是个谜，大约有以下几种解释： 第一，明仁宗在北京皇宫里被雷劈死 这很奇怪，又不是在野外，明仁宗好端端地在皇宫里待着，怎么会让雷给劈死? 朝鲜的《李朝实录》记载：洪熙元年，也就是明仁宗死后的二、三月后，朝鲜圣节使通事赵忠佐等来到北京，惊闻才即位不到一年的明仁宗已经驾崩了，但官方一直没有说出死因，他就私下里打听，有人告诉他：“天震之”，也就是雷电劈死的。
这种小道消息也就哄哄朝鲜人了，我是不信的。
第二，明仁宗是被宫中美女郭妃毒死 据说明仁宗后宫美女中有个叫郭妃的，是个有着很大野心的漂亮女人，她一直想篡夺中宫之位，但始终没找到合适的机会。
后来听说皇后要举办生日宴会，她就一起过去凑热闹，当然作为她们共同的丈夫明仁宗也少不了要一同出席。
工于心计的郭妃觉得这是个下手的好机会，乘着喜庆忙乱之际她向张皇后敬酒，可没想到给拒绝了。
在旁细心的明仁宗把这一切都看在眼里，他半开玩笑半当真地对郭妃说：“皇后不喝，莫非你在酒里下了毒?”说完端起那杯酒一饮而尽，郭妃顿时傻眼了，想说又不好说，想拦住但已经晚了。
只见明仁宗一眨眼的工夫就七窍出血，当即身亡。
的郭妃大气都不敢喘一下，偷偷地溜回自己的宫里，上吊自尽。
那么明仁宗到底是不是被郭妃误杀的?不妨先去看看郭妃其人，清人张廷玉编纂的《》中有关仁宗的妻子只有张皇后一人有传记，没有郭妃什么信息。
再查《明实录》，其中有：“永乐二十二年十月，册妃张氏为皇后，为贵妃，为贤妃，为，为淑妃，王氏为昭容，封为赵王妃”。
这里确实有一个郭妃，确切地说应该是郭贵妃，那么这个郭贵妃是不是那个有很大野心的的女人?非也。
《明实录》说她当年是作为大家闺秀来参加皇太子选妃的，“柔顺靖恭齐庄静一，进退谨珩璜之节，雍容着诗礼之华，比德古先”。
一个地地道道的贤妻怎么会成为心肠歹毒的恶妇?不可能。
再来看看郭妃是怎么死的，《实录》记载：洪熙元年，“谥皇庶母贵妃郭氏曰恭肃淑妃……”这是讲明仁宗死后按照殉葬制度，将贵妃等5个妃子与明仁宗一同下葬了，换句话说，郭妃不是上吊自杀的，而是被殉葬了，由此，明仁宗被宫中美女郭妃毒死之说是不可信的。
第三，被美色掏空了身体，不治而亡 这种说法流传最广，电视台不让播的故事也多。
大致是说：明仁宗自从即位以后不顾父皇大丧期间不可亲近女色的戒律，天天偷偷地撩妹子，甚至还撩那个啥，最终身体垮掉了。
《明史?李时勉传》中的记载与此大同小异。
在明中后期也有笔记记载：“仁宗驾崩甚速，疑为雷震，又疑宫人欲毒张后，误中上。
予尝遇雷质之，云皆不然，盖阴症也。
”这段记载否定了劈死和毒死的说法，作者通过向一个的太监质问，弄明白了仁宗死于“阴症”，“所谓阴症多与行房事后着凉有关，或是事后汗出为阴风所袭，或是事后误服冷饮，所构成的绝症。
” 但《明仁宗实录》说了仁宗死前一两天还好好的上朝呢，就算他得了阴症就会马上死去?甚至连遗嘱都来不及留下，现代的医学专家都说绝不会死那么快。
可见纵欲说也是不可信的。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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