雍正为什么会被抹黑？因其惹怒清朝的文人集团
为什么大家都认为四爷是个阴谋家，是个坏人呢?就是因为招惹了文人。
那时候没有微，没有微博，没有网络，只靠一只笔，诗书传天下。
只
【千问解读】
为什么大家都认为四爷是个阴谋家，是个坏人呢?就是因为招惹了文人。
那时候没有微，没有微博，没有网络，只靠一只笔，诗书传天下。
只有文人可以记录历史，尤其是雍正身后编写历史。
而到了时期，报纸是非常发达的，从清末开始，报纸就像现在微信、微博一样，大家都看，就养活了一批文人。
现在吃这碗饭，得有良知、有底线、有操守，得有专业的技能。
有些人就不是这样，他就是靠写一些段子，充当段子手，来挣这个稿费。
“雍正跟爱恨情仇的故事”、“雍正跟嬷嬷不得不说的故事”，还有很多很多野史。
也就是说，其实四爷的形象是被不断建构的，一方面是得罪了很多文人，很多所谓的知识分子，读书人，他们来塑造一个四爷。
但是在民国之后，我们很多段子手，他们为了谋生，为了取悦这些读者，又反复的去编一些东西。
那么这么多的关于四爷的作品，它是怎么进行艺术加工的呢?我认为，四爷的形象构造经历过三个阶段： 第一阶段，从1991年《戏说》开始。
中国第一套戏说历史的连续剧就是香港拍的《戏说乾隆》。
当年郑少秋他们拍《戏说乾隆》，传入大陆以后，骗了很多钱，赚了很多钱，所以大陆的一些影视工作者、编剧、导演就发现，居然还能这样!我们也会写!于是乎就有了《王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》，于是就有了《宰相刘罗锅》，然后又有了《铁齿铜牙》。
第一阶段跟四爷还没有太大的关系。
第二阶段，是《雍正王朝》阶段。
这一阶段才是雍正崛起的时候。
因为大家描述康熙也好，描述乾隆也好，描述和绅、纪晓岚也好，都是把自己想象的东西，想表达的东西，随时碰上、接上。
碰不上，也把一些想法寄托在古人当中，希望现在的领导者应该是这个样子的，不是那个样子的。
所以就有了一批连续剧，将这些微服私访，到工厂、到农村、到山区、到矿山调查，然后除霸、除奸这些事。
其实这些事历史上都没有，都是不存在的。
第三阶段，当大家知道，这些恶搞，这些理想化的东西都是不存在的以后，就把钱和目光又关注到了后宫。
关注到后宫写谁呢?再写康熙，再写乾隆已经没人看了，所以生生地就把一部穿越小说、架空小说《传》按到了雍正这里。
为什么要按到雍正这里呢?就是因为我们需要后宫，而雍正的后宫是最神秘的，因为他接近于没有后宫，有几个女人，也都是象征性的，每天十分钟例行公事般地结束一场战斗，然后接着去批阅文章去。
这个东西非常可怕，不是他身体不行，而是真的很忙。
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解析：子藏为什么辞谢曹国国君之位？
结果公子负刍杀了太子自立为君，就是曹成公。
诸侯们知道后就要讨伐公子负刍，晋国认为负刍在与秦国的战争中有功，就要求以后再攻打他。
曹成公第二年，晋，卫，郑，鲁，宋，齐等国共同攻打曹成公。
把曹成公抓住送往京师。
然后诸侯们想立子藏为曹国国君。
子藏却谢绝了，认为做国君不合他的节义，就逃到了宋国。
曹成公第三年，曹国向晋国请求说：“曹国现在没有国君了，怎么办?你们晋国是要削弱我们曹国。
你们晋国能领袖诸侯，就是因为有德行，难道就对我们曹国没有了德行?”不久，曹国再次向晋国请求。
晋厉公就对子藏说：“你回曹国，我送曹国国君回国。
”子藏就回曹国了，曹成公也回到了曹国，子藏就把一切官职和待遇全都交出不再为官了。
2.曹成公的南征北战：曹成公第四年到第二十一年，曹成公跟着晋国到处南征北战，先后攻打郑国，宋国。
之后，攻打陈国，曹国又去救陈国，攻打楚国。
曹成公完全没有自主权，都听晋国的号令。
第二十二年，卫国的孙蒯在曹国打猎，饮马时不小心打破了重丘人的瓶子，重丘人就骂他，说他赶走卫国的国君，是个叛臣。
结果激怒了孙蒯，他就和石买率卫军攻打曹国，占领了重丘。
曹国就向晋国控诉。
第二十三年，晋国就抓住了石买和孙蒯。
不久曹成公又参加了由晋平公为首的诸侯联军，进攻。
结果曹成公和曹宣公一样在行军中去世了，其子胜继位，就是曹武公。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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