李侍尧是如何得罪朝中新贵和珅的？
政绩，是考核官员的标尺，从古到今，无数的官员
【千问解读】
政绩，是考核官员的标尺，从古到今，无数的官员为了政绩而绞尽脑汁。
只不过，有的人，虽然是一身孑然为官来，两袖清风离任去，但却将政绩留在了百姓的心中;而有的人，却喜欢将政绩建立在百姓的血汗上，最后却落得是“今犹在，不见当年”。
但是，无论怎样，官员都希望能留下政绩，即便做不到为官一任造福一方，也可以踩着政绩往上爬，政绩，便是他们升官的本钱。
清朝对官员是有着严格的政绩考核标准的，和珅在短短时间内连续提升，这不符合官员升迁的一般规矩，引得朝堂中群臣私底下议论纷纷。
和珅当然知道大臣们对他的评价。
只是和珅没有想到，让自己树立政绩的机会来得那么快。
毫无政绩的和珅，在朝堂上受人议论，被同僚嘲笑并无真才实干，这事儿甚至都传到边疆。
据说有一次，很受宠信的云贵总督李侍尧进京面圣，和珅被李侍尧当面讥讽。
和珅虽然自恃是的宠臣，但他明白自己升迁太快，引起了朝廷中一些人的议论，因此他对一些朝廷要员尽力表现得非常客气。
一方面免得他们对自己产生反感而使得自己初入朝廷的核心层就树敌太多;另一方面，他也想尽力争取几个盟友，毕竟在官场上混，没有自己的势力是不行的。
所以，当李侍尧从云南进京来，和觉得这是个拉拢李侍尧的机会，李侍尧和自己，都是皇帝的宠臣，李侍尧这次带了大量贡品进京，到时候说不定还可以从他那里得到些好处。
于是，等李侍尧面圣完从朝堂出来，和珅便一脸谄笑地跟李侍尧打招呼：“李大人，您从云南远道而来，可否赏光到敝处一坐，下官略备薄酒为大人洗尘。
” 李侍尧早就听说过和珅是朝中新贵，但他从心里看不起这种依靠拍马溜须、寸功未建就升官发财的人。
李侍尧说道：“和大人是朝中新贵，府上是金玉之地，我可不敢轻易进入啊。
”和珅被说得脸上青一阵红一阵的，只能讪讪地笑着，看李侍尧。
这是和珅受宠之后第一次被人当面奚落，少年时代受到的各种冷遇与白眼，一幕幕又浮现在和珅脑海中。
和珅满肚子的委屈与窝火，但是他知道自己无处也不能发泄，看着李侍尧渐渐远去的背影，他暗暗下定决心，有朝一日，一定要好好收拾这个傲慢的云南总督。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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