古时候学生是如何请假的 看看这个太学生王循之就知道了
【千问解读】
唐朝规定，国子学、太学分别面向三品、五品以上官僚子弟招收。
学校有员额限制，国子学生员三百人，太学五百人。
能上国子学，太学，实在是一件不容易的事。
因此，作为当时的大学生，比现在的大学生更加荣耀。
长寿二年(693年)十月，有一个太学生叫王循之，他有事要请假回家。
你猜猜，他向谁写假条，向班主任，还是向教务处、校长?都不是。
他一反常态，向当时的上表，请求批准他回乡休假。
武则天一高兴，大笔一挥，同意。
这王循之别提有多高兴了。
武则天可是一代皇帝啊，他的这个假请的标准高，当时各部的部长才有资格向皇上请假。
作为一个太学的学生，他受到如此殊荣，可谓天下第一例，你说，他能不高兴啊。
再说，从此，他王循之的大名，皇帝也就有印象了，以后当官也就有了基础，这是多么庆幸的一件事啊。
可是，当时的宰相狄仁杰对武则天批准王循之请假一事有异议。
他对武则天说，天子是管大事的，生杀大权不给他人，别的事都可以交给有关部门、有关官员去管辖;王循之作为太学生，他请假，完全可以向太学丞(副校长)、主簿(学校管印章的人，相当于办公室主任)申请办理，如果您连学生请假的事都管上，您要管多少事啊?武则天听后觉得有道理，连连称善。
想想狄仁杰的说辞，也是很有道理的。
什么事都有个规矩。
如果没有了章法，社会也就乱套了。
如果知县、的权利，让上一级的刺史、太守拿了，这个知县、县令还怎么管事呢? 实际上，武则天对大臣的行事规则也是重视的。
就在太学生王循之请假的那一年，她亲自召集人员制订了一个《臣轨》，此书2卷，分为同体、至忠、守道、公正、匡谏、诚信、慎密、廉洁、良将、利人10章。
从各方面，为如何做好臣子，立下了标准和规矩。
史载，朝廷当时要求，要举人们停止学习《》一书，转而学习《臣轨》。
可想而知，大家特别是官员、太学生一定都都知道《臣轨》的具体内容了吧。
但作为一个太学生，王循之越级请假，明显是违反规定的事。
作为一国之君，武则天给王循之准假，也不合乎规范。
他之所以违规，就是要向上邀宠，作为武则天准假，也是想显示皇权的威力，而没有顾及到程序。
百度一下王循之，除过这次请假在历史上有点痕迹，再也没有下文了，可能后来没有做多大的官，或者没有突出的贡献。
也就是说，他请假想取得皇上重视和重用的目的没有实现。
但愿我们现在的人，不论是谁，官也罢，民也罢，都按照法律和规矩办事，对于越级、违规的人，一定要严办，因为违规破坏社会管理秩序，破坏社会和谐，造成社会矛盾。
但愿我们的社会再也不要发生王循之向皇上请假这样的事了。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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