又一甜宠剧开播，《我凭本事单身》到底有多甜？
【千问解读】
且该剧就是一部教直男直女如何谈恋爱的甜宠剧，不知道是不是看完以后就能找到男女朋友呢?突然间就期待了起来呢，该剧主要讲述了来自雕刻戏的两位同学，在校园中的嬉笑逗骂，以及在追求人生理想的路上互相扶持共渡难关最终收获爱情的故事，设定上虽然相对老套，不过甜宠剧又无需注重情节，只要男女主疯狂撒糖，就能俘获观众们的心了，从目前放出的8集来看这部剧的下饭程度丝毫不差于《我，喜欢你》和《半是蜜糖半是伤》，下饭神剧已预订。
且该剧的主角名字也很有意思，现在的电视剧很多都会从剧中主角的名字上下功夫，像是《半是蜜糖半是伤》的“江君”和“袁帅”，而这部剧的男女主则叫“秦深”和“原浅”，是不是意味着后续或许会有相对较虐的情节呢?不过目前放出的集数二人的感情线还是相当甜蜜的，而且剧中男主对女主那是相当能撩看来过不了多久二人就会有好消息了，如果你喜欢甜宠剧那可一定不要错过了这部《我凭本事单身》。
那么对于这部优酷的《我凭本事单身》你有在追吗? 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
《雍正王朝》中的经典逼宫政变是虚构的吗？二月河为什么要虚构这段剧情
说起这种清宫剧大家肯定在这几年来看了不止一部，一些优秀的网络小说作家根据一些历史或者野史加以修饰改编的小说，接着按照大IP改编成了同名电视剧，其中不乏有些好作品。
其实，上世纪九十年代末的一部《王朝》也是根据二月河同名小说改编而成的电视剧，主要就是演绎了光辉岁月的一生。
这部电视剧里面有这么一个情节，就是八王爷策划逼宫，当年小编看的时候是被这跌宕起伏的剧情所吸引，一直到后来才知道这个情节是虚构的。
虽然此处剧情是虚构的，但是仍然抵挡不住它的精彩之处，这个逼宫的情节被唐国强等老戏骨演绎得淋漓尽致。
因为雍正皇帝一辈在推行新政、节制官员们贪污和对抗宫里面的臣子们结党斗争，为此他颁布了不少的新政策，所以难免会有很多大臣们反对这些政策，在电视剧里八王爷策划逼宫也就显得挺符合历史意义了，但是小编有这么一个疑问，八王爷当时谋策逼宫这一事的时候怎么没有提前把十三爷控制了呢? 十三爷是谁?他就是康熙帝的第十三位皇子。
雍正在位期间，他为雍正出谋划策，做出了不少贡献，他为人仗义，做事果敢，这么一个有才有能的人怎么会成为八爷的“”呢?要知道，当时八爷的个人能力已经是能够统领紫禁城内所有兵力的程度了，九门提督隆科多就是他的人，他把两位手无的皇子收入麾下，这两个皇子，一个被控制，另外一个被他们所利用而不知，除此之外的官员们大多都是文员，他们也只是谏言，并不能掌握什么实权，整个朝廷上下只有张廷玉一个人站出来，他的一番道明了事件的危害性，然而并没有什么用，也依然改变不了八爷逼宫的现状。
就在这个时候十三爷出现了，他成功扭转了这一尴尬的局面，八爷也并没有办法控制十三爷，这是因为八爷能力不足吗?还是说十三爷的能力已经强大到让八爷为之退缩的程度了?其实不然，八爷就是压制不住十三爷，他心思缜密，做事谨慎，肯定想到了方方面面，尤其是十三爷的个人能力，他倒是想把十三爷收入麾下，但是他能力不如十三爷，根本就没有办法压制十三爷。
而如果他想要控制十三爷，那是不是就要提前让十三爷得知他逼宫的计划了呢?首先十三爷并不是一个容易被控制的，而且，如果当时十三爷知道了八爷的计划那么他还能逼宫吗?答案显而易见，是不可能的，十三爷的地位比八爷高，军营的人肯定听十三爷的多，所以他只能瞒着十三爷偷偷的做反派。
不过幸好，在计划实施之前弘昼将计划告诉了十三爷，十三爷及时止损，并没有将其逼宫事件恶化下去。
其实说白了，八爷没能控制十三爷，根本就是他控制不了十三爷，这就是事实也是他失败的主要原因。
突出人物性格，制造剧情冲突，这大概也就是作者二月河虚构这段剧情的目的吧。
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前四大须生：京剧老生行中的四位祖师爷
从京剧的诞生之初当现在涌现出一大批的京剧剧目跟京剧名家。
尤其是在老生跟青衣行中名家辈出。
在上个世纪在京剧舞台上曾经出现过“三鼎甲”、“四大须生”、“四大名旦”等一系列的京剧名家。
今天咱们就来跟各位分享一下京剧舞台上的前四大须生。
所谓京剧的四大须生是指在四位在老生行当中有代表性的人。
老生又称“须生”，当初在玉树赈灾义演中对于老生有过一个这样的解释，那就是挂着胡子的男人。
说道这里各位也就一乐。
但是在上个世纪20年代初30年代末跟40年代涌现出七位老生行当中的翘楚。
这七位被称为前后“四大须生”。
他们在老生行当中独领风骚，都创造了属于自己的流派艺术，在后世的京剧传播中留下了重重的一笔。
在前四大须生当中，首先提到的就是余叔岩先生。
喜欢京剧的人都知道，尤其是在京剧老生行当之中，余叔岩所创造的余派艺术已成当下京剧老生教学中开蒙的流派。
但凡是唱老生的都会学习余派剧目，不仅仅是戏校学生，对于上个世纪40年代左右很多京剧科班也是纷纷学习余派老生。
很多人把余派当成了老生的一个基础。
因为余派唱腔十分的规整干净，十分适合学生打基础。
但是最简单也是最难的，唱腔能够达到余叔岩先生那个境界的人却少之又少。
尤其是余叔岩先生留下的十八张半唱片也成为老生唱腔的圭臬。
然后就是言菊朋先生。
在京剧行当中有一位对京剧的字眼，字韵研究的的人就是言菊朋先生。
言菊朋本身就是贵族。
在没有正式从事京剧行业之前有这较高的学问。
尤其是喜欢京剧之后便一发不可收拾。
对于京剧唱腔的研究更是有一套自己独特的理论。
很多艺术家为了一个唱腔好听，可能就会把这句唱腔中的一个字或者某个字唱倒，这就是京剧行里说的倒字。
但是在言菊朋的身上却没有这种情况的出现。
尤其是在言菊朋先生死后，言菊朋先生生前灌制的唱片成为人们考量这个字字音的标准。
所以说道这里，言菊朋的唱腔被很多人成为“因字生腔，以字拖腔”。
其次咱们说高庆奎先生。
说道高庆奎先生很多人就会想到两个字，这两个字那就是“真高!”高庆奎先生是前四大须生当中嗓子最好的一位。
他的嗓子高彻入云，唱腔满宫满调，让人听着就是那么痛快，听着就是那么过瘾。
也正是因为有这方面的原因，当时很多下层百姓特别喜欢高庆奎先生，因为听他的戏感觉特别解渴，把一天干活下来所有的气都唱出来了。
尤其是高派剧目中的“三斩一碰”成为高庆奎先生最具代表性的作品。
这“三斩一碰”也成为当时很多童伶必学的剧目。
除“三斩一碰”外，高庆奎先生最叫好的剧目那就是“逍遥津”，一句闷帘导板长达三分钟。
可见气力嗓音不是一般人能达到的。
最后咱们说的就是马连良先生。
马连良先生也是唯一一位位列先后“四大须生”的一位。
可以说在老生行，马连良先生所占的比重是比较大的。
而且马连良先生的舞台生涯比较长。
在舞台上留下了很多京剧的范本，也成为当代京剧教科书式的剧目。
这里咱们可以简单的提两出戏，一个就是《甘露寺》、一个就是《借东风》。
从马连良先生这两出戏创造之后，后世但凡演这两次的演员都没有跳出马派的范畴，但凡是演两出戏的演员，这戏走的都是马派路子。
如果来概括马连良先生的艺术，用前辈戏曲评论家翁偶虹的一句话那就是“面面俱到”。
不仅仅对于唱念做打，对于京剧服装，京剧剧目，甚至是京剧舞台都融入了马连良自己独特的理念。
如果说马连良不是京剧艺术家，那就是一位中国的美学大师。
从四大须生的出现可以标志着京剧的一个繁荣时期。
也正是因为前人给我们留下的宝贵艺术财产，让我们有更多的机会去学习跟继承京剧。
但是在当下的京剧学习中却出现了“作茧自缚”的现象。
那就是流派越唱越窄。
如果想继承一个流派不能单单从流派的剧目，从流派的唱念做打来继承。
到现在马派似乎就会《淮河营》、《甘露寺》、《借东风》、言派只会《让徐州》、《贺后骂殿》、《吊孝》一样。
这样的流派看上去如同死水一样。
重视流派是好事，但是过于的重视流派就是把自己的眼界放窄。
当年的四大须生也不是只演自己流派的东西。
对于其他流派的东西都有所借鉴。
对于其他流派的东西都有所吸收。
这才是量变引起质变的一个过程。
没有一点一点的积累哪来实质性的突破。
前四大须生就是典型的例子。
流派是一个体系，如果单单以流派的剧目来展现一个流派的话，这样看上去有些以偏概全的意味。
虽然流派剧目是一个流派的标志，前四大须生都有自己独特的剧目。
但是把这些剧目看成流派的全部这不是一件好事。
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