浪漫乐派：浪漫主义音乐音乐派系之一
一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一
【千问解读】
一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。
浪漫主义纲领 人们习惯于把雨果的《序》称为浪漫主义的纲领，这是因为雨果这篇讨伐伪古典主义的檄文，确曾获得广泛的响应，从而得以用一大批令人的作品，掀起一个类似的运动，以显示浪漫主义文学的巨大声势。
因此文学史上常把雨果发表这篇序言的1827年和随后因雨果的浪漫主义戏剧《欧那尼》上演成功而达到浪漫主义发展高潮的1830年，作为古典主义同浪漫主义在时间上的分界。
浪漫主义的根源 探究浪漫主义的根源，可以追溯到十九世纪初。
因为法国作家夏多布里昂的中短篇小说《阿达拉》(1801年)和《勒内》(1805年)，已经包含了日后浪漫主义文学将要加以发展和夸张的一切优缺点的萌芽(特别是勒内这个悲观厌世的“世纪病”的典型人物的出现)，所以有些人常把整个十九世纪视作浪漫主义的纪元，有时甚至还把它的结束时间延伸到大约1910年间。
浪漫主义分类 高尔基在他的《俄国文学史》中第一次把浪漫主义划分为积极的和消极的两种，因此，如今在谈论浪漫主义及其作家和作品时，大多根据作者的政治立场、即对待革命的态度，区分为积极的(又称进步的或资产阶级的)浪漫主义和消极的(又称反动的或贵族的)浪漫主义两个不同的阶级流派。
浪漫主义内部的两种倾向的相互联系，本来就是一个十分复杂的问题，即使是积极的浪漫主义作家多半也还有消极的一面，这是当时西方各国阶级力量的对比所决定的。
因此，原则上可以区分，但又不能绝对化。
举个例说，在文学领域固然可以举出这两种浪漫主义流派各自最早的代表人物——一个是斯达尔夫人(Mme de stael，1766-1817)，另一个是夏多布里昂;但是在音乐领域就很难找到这样绝然的人物一在浪漫乐派作曲家中，瓦格纳是够复杂的了，可又无法把他归入浪漫主义右翼。
这又是一个难题所在。
浪漫主义的思想 浪漫主义者志在无限，一心要除旧布新，他们是向前看的，但是由于他们主要在幻想中探讨生活，有时也会走回头路，例如他们凭依古典主义所忽视的想象的翅膀，飞向大自然和异国，但也飞回远古以及那虚无缥缈的境界，到那里去寻觅理想和找求满足。
关于生机勃勃的大自然，在古典主义时期原是同作品的主人公交融一体的，但到浪漫主义时期，大自然同人之间也存在着深邃的矛盾，常被用以同主人公极端孤独的内心世界形成对照。
不但如此，浪漫乐派作曲家感伤的心境，往往还给他们所描绘的风景画页抹上一层暗淡的色彩。
因此，在浪漫乐派的作品中，我们很少能看到光辉夺目的大自然景色，个别田园画面的描写虽也美妙，却是已近黄昏，而更多的则是阴森恐怖的暗夜、孤寂的海岛和经常翻腾着惊涛骇浪的海洋。
至于异国和远古，尤其是浪漫主义艺术家便于遁入的虚幻境界：他们追求所谓较少受到资产阶级文化侵蚀和影响、即较多保持古风的异国情调——于是法国作曲家喜欢选取西班牙的题材，而德国作曲家则写意大利;与此同时、他们还倒退到蒙主义者极端仇视的那个中世纪中去——于是这个迷信的黑暗世纪所特有的种种怪物全都应运而起。
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世界上十大花语最浪漫的花 薰衣草花语等待爱(象征着浪漫)
花朵在栽在当中是比较常见的，众所周知，花朵都有着不一样的寓意，有的花朵可以代表着爱情，有的花朵可以代表着对母亲的爱。
因此人们在过重要节日时，都会选择相互赠送花朵。
1、薰衣草花语薰衣草花语是象征着浪漫，背后代表着等待爱，真让人觉得很幸福，希望能够早日获得真爱。
2、玫瑰花花语玫瑰花花语也代表着浪漫的爱情，在情人节或求婚的节日，这是必不可少的。
玫瑰花也代表着长久的爱情。
3、勿忘我花语勿忘我花语是代表着永恒的爱，这是一种比较浪漫的花朵，也象征着对于恋人忠贞不渝的爱。
4、樱花草花语樱花草花语拥有着独一无二的含义，这不论是在爱情或在友情当中，都会有很好的寓意，可以让友谊长存，让爱情甜甜蜜蜜。
5、栀子花花语栀子花花语是代表着永恒的爱，栀子花是在炎热的夏天开放，而这种花一年四季都会努力的绽放，这代表着背后的一种坚强精神。
6、风信子花语风信子的花语也是比较浪漫的，这代表着永恒的生命，从风信子当中还可以体现出一种高贵的气质。
7、紫罗兰花语紫罗兰花语代表着永恒的爱以及很好的美德，这在背后也代表着一种浪漫的爱情色彩。
8、满天星花语满天星花语是代表着清纯，这种花的数量比较多，就好像是天上的星星一样数不胜数。
9、向日葵花语向日葵代表着积极向上的含义，这也是对于爱情勇敢追求的信仰，希望人们都能够像向日葵一样，积极的面对生活。
10、蔷薇花花语蔷薇花花语是代表着甜美的初恋，也代表着爱情，这种花朵在生活当中最受欢迎，含义也很好。
古典乐派的重要思想有哪些？对世界有什么影响
尽避在巴洛克晚期音乐中已有许多著名的例子，其中强烈的对比概念是极重要的。
例如像韩德尔的清唱剧和歌剧中的戏剧性合奏那样。
另一方面，在古典风格的范畴中也可以找到这样的作品，即在某一乐章中几乎放弃了对比的概念，以追求一致性的表达：韩德尔的交响曲和弦乐四重奏中的许多乐章，被认为是单一主题的，或建立在一个主题的基础之上。
有时它们可能表现出动态的对比性，但实际上保持音乐素材的统一性，与我们对古典风格的简单认识相矛盾。
另外一些例子可在莫扎特早期一些钢琴协奏曲里，流畅和优美旋律的乐章中找到。
如果有一个区分古典与巴洛克音乐结构的标准的话，那么肯定就是调高或调性的运用，这是作品中的戏剧性要素。
古典乐派作曲家建立了一套运用不同主调之间，对文与平衡的全新表现技巧。
例如：海顿四重奏乐章中的大多数新奇感，来自于当听众的注意力被导向希望听到某一确定的调性时，而听到的却是另一调性。
还有节奏上的新奇感和旋律上的新奇感，但是表现这类新奇感的重要方法则是透过调性之间的对比来实现。
我们不必像19世纪的评论家那样产生过分理性化的倾向，但只要我们抓住这种调性构成的实质，对古典风格的基本推动力就一目了然了。
我们可立即看出它的范围是多么宽广，因为调性配合的可能性范围是非常大的;但它又是有限的，因为丰富的半音和声(chromaticharmony)尚未被开发，半音和声后来速渐发展成主导浪漫主义音乐的一种技巧。
因此，我们可以看到，古典风格虽然是一种富于表现力的风格，既可以表现强烈和热情的情感，又能表现抒情和丰富的情感，但它始终受到常规的限制。
18世纪末期，大作曲家的音乐处于这些常规的制组之下，但又始终遵循这些常规，在这种意义下来理解古典风格比任何形式上的描述都更为重要。
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