解析欺骗了人们上千年的中国史上第一个绯闻

尤其是在中国，对于古人的尸体，那是十分看重的，所以在下葬的时候也是十分的讲究，会建立规模庞大的陵墓。

而中国几千年的历史，在地底下埋葬了很多的秘密，有的陵墓规模很大，有的陵墓规模比较小。

其中规模最大的就是陵，作为规模最大的陵墓，里面有太多太多的秘密了。

那么作为规模如此之大的陵墓，为何至今没有人敢挖呢? 看了卫星地图之后，所有的人都了解了，那么这到底是怎么回事呢? 在1965年的时候，中国著名的学者郭沫若开始研究秦始皇陵，并且觉得应该对这个陵墓进行挖掘。

当所有的工作都准备好了之后，所有的人都在等待政府的批准，就可以开始对陵墓进行挖掘了 。

可是当申请提交上去之后，立刻就被政府拒绝了。

不仅如此，还告诉郭沫若，以后也不许再说挖掘秦始皇陵的事情了，那么为什么会出现这样的事情呢? 因为在当时，所有人都知道秦始皇陵下面有很多的秘密，还有很多的宝藏。

如果真的挖掘了，那么肯定能够对研究历史起到很好的作用，而之所以挖掘的工作被拒绝，有这么几个因素。

首先是因为秦始皇陵里面有很多的东西已经埋葬了很久，贸然打开，以当今的文物保护技术，并不能确保文物不会受到破坏。

如果真的打开了，那么文物真的可能氧化，化为乌有了。

而且据说秦始皇陵里面有很多的机关，如果盲目的进入，很有可能会遇上危险。

还有秦始皇陵里面有很多的水银，而水银作为重金属，对人体的伤害很大，所以挖掘的计划被取消了。

还有最后一个因素，那就是风水方面的因素，从卫星看秦始皇陵，能够发现，从华工到娇山这段地方看起来就像是一条龙。

而秦始皇陵就刚好在龙眼上，可以说十分的蹊跷。

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里居及生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。

好填词，每应制进一词，宫中即付之丝竹。

抡所著有《莲社词》一卷，存词100余首。

《文献通考》及绍兴内府古器评二卷，《四库总目》并传于世。

那么下面小编就为大家带来张抡的《踏莎行·秋入云山》，一起来看看吧! 踏莎行·秋入云山 张抡〔宋代〕 秋入云山，物情潇洒。

百般景物堪图画。

丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。

已喜佳辰，更怜清夜。

一轮明月林梢挂。

松醪常与野人期，忘形共说清闲话。

《踏莎行》，调名取自陈羽诗《过栎阳山溪》中“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”。

词名之为《喜朝天》，赵长卿词则名之《柳长春》。

双调，五十八字。

上下片各三仄韵。

张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景，下片写仲秋赏月。

“秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。

”第一句先以“秋”字点出节令，然后以“入”字写出秋来的动态，再以“山”字指明秋入的处所。

前方着一“云”字，点明山势高峻，耸立云端。

通过此句四字，把本词描写秋山的意旨交代出来。

接下去，用第二句写秋入云山所带来的变化。

“物情”二字，指山中景物的情态。

“潇洒”，乃清秀爽丽之貌。

这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵。

如《玉华宫词》：“万籁真笙竽，秋色正潇洒。

”张抡说“物情潇洒”，不只是写到秋之于物的作用，而且写出景物之情。

仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容。

而从“物情”的“潇洒”之中，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵。

景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。

接着第三句紧续一笔，“百般景物堪图画”，“百般”极言景物之多，千姿百态，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意，故而说“堪图画”。

张抡这首词，可说是以画入诗，诗中有画。

山景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以写出丹枫、黄花两景。

“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。

”这是两句的对偶句。

第一句，“丹枫”，亦称霜叶、红叶。

谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为“丹枫”。

“万叶”，极言枫叶之多。

“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景。

“碧云”，青白色的云气。

句尾的“边”字，是个忽视不得的字眼。

丹枫的位置、山势的高大均由此字点出。

说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的秀丽景色。

晚唐诗人写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句。

杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。

，异曲而同工。

为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。

杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。

小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。

”以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。

再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为“黄花”。

“千点”，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广。

“幽岩”，清幽寂静的山岩。

有岩而幽，说明草木丰茂，一片青绿。

“下”字，点出金菊的位置，在山岩深幽之处。

无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出岩壑含翠、金英秀发的清幽景色。

古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。

但分而言之者多，兼而写之者少。

即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。

朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。

张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬。

高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色;深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。

淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。

古人云：“江山明秀发诗情”。

正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。

另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过得到的。

在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。

认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓“生应无辍手，死是不吟时”。

到了84岁还坚持不懈地奋力创作，说是“无诗三日却堪忧”，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词。

为了斟酌一句诗、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力。

为积累诗句，马上特置锦囊，每有所得，辄书之以投囊中。

为“推”、“敲”二字，想得出神，竟然骑马闯进的仪仗队而不自知。

他苦吟苦写，乃至于“两句三年得，一吟泪双流”。

其中甘苦，大有一言难尽的味道。

另一个苦吟诗人，为写得好一些，焚膏继晷，日夜习作，自道是：“夜学晓不休，苦吟神鬼愁。

”还有一个卢延让，更是险觅狂搜，殚精竭虑，为“吟安一个字”，以至于“捻断数茎须”，说是“险觅无应闷，狂搜海亦枯”。

，不胜枚举。

我们并不主张闭门索句，凭空臆造，一味雕琢。

但字斟句酌，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作，是写出好诗好词的首要条件。

的“春风又绿江南岸”是尽人皆知的名句，其中的“绿”字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声，乃是经过十几次的反复修改而后得到的。

伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧，都是冠绝千古的，然而他在创作中始终，常常是“新诗改罢自长吟”。

而且他的诗作愈老愈严格，自道是：“晚来渐于诗律细”，“语不惊人死不休”。

古往今来，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华，更重要的是要有认真、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句，写出好的作品。

由此看来，张抡这两句词，虽说只有十四个字，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的。

下片换头三句，写仲秋夜月之美。

“已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。

”仲秋，是一年一度的佳节，人人欢度，故而曰“已喜”。

又逢天气爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高兴，故曰“更怜”。

下面由写意转而写景，点出“一轮明月”。

月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，正是赏月的大好时刻。

故而末结两句云： “松醪常与野人期，忘形共说清闲话。

“松醪”，用松膏酿制的酒。

《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟。

”“野人”，山野之人。

“期”，约会之意。

“忘形”，语出《庄子·让王》：“养志者忘形，养形者忘利，”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝，痛饮真吾师。

”张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、的山居乐趣。

综上所述，可以看出，这首词在语言上是很有特色的。

音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。

词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。

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