泰迪出门浪过头，2个月后生了一只独子，主人一看喜上眉梢！
【千问解读】
泰迪出门浪过头，2个月后生了一只独子，主人一看喜上眉梢！
随着时代发展，人们的生活条件也越来越好，很多国家都兴起了一股养宠物的热潮，大城市里几乎每家每户都有一个毛孩子。
要说最受欢迎的宠物，当然是狗狗了，而泰迪因为小巧可爱，攻击性不强，还有着玩具玩偶一般的可爱外形，因此非常受女孩子们的喜欢。
有一位网友家里就养了一只母泰迪，更别的泰迪不一样，这种泰迪全身雪白雪白的，还有一双水汪汪的大眼睛，十分可爱。
它性格活泼爱粘人，性格也十分乖巧，深受主人喜爱。
刚到家的几天，它的胆子非常小，一天到晚都宅在家里，时时刻刻都粘着主人不放。
然而就在主人带它出去溜达的过后，它突然变得十分开放，一天到晚趁人不注意就偷跑出家门，还和隔壁的狗狗交上了朋友，经常眉来眼去，常常玩到很晚都不回家。
2个月过后，主人发现泰迪变得老实了很多，一天到晚都赖在窝里不走，还不怎么吃东西。
主人以为泰迪生病了，赶紧带到了宠物医院，医生检查过后却表示泰迪怀孕了！听到消息的主人那个气的啊，看到是这段时间泰迪太不检点了，和别的狗狗勾搭上了。
虽然很生气，但主人还是没有办法，毕竟他早已把狗狗当成家人了，所以还是惊喜照顾它，准备迎接狗宝宝的诞生。
几天后，泰迪就剩下了一只很漂亮的狗崽子，本来很生气的主人看了看狗崽，顿时喜上眉梢！
这个狗宝宝继承了妈妈的体型和外貌，但却有一张墨黑的脸颊，黑白交加的样子看起来极为漂亮！主人开心不已，打消了要扔掉的念头，决定把它留在身边抚养长大。
民族乐派是如何来的？它是浪漫乐派的一个分支吗
一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。
这种新风格同时在其他文艺领域也有所反映，其内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾。
并通过生与死、孤独与爱情、热爱大自然等抒情题材，表达出知识分子阶层对现实生活的不满，对自由、幸福的向往和渴求。
浪漫派的音乐家一般偏重于幻想的题材与着重抒发主观的内心感受，因而抒发古典乐派某些形式的限制，使音乐创作得到了新的进展。
浪漫乐派与民族乐派 民族乐派(National Music School)亦称“国民乐派”。
是指以民间音乐为素材，结合西欧作曲技法，创作出具有本国家、本民族精神及艺术特色的音乐作品的流派。
民族乐派在俄国，以格林卡为先驱，随后有巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷等;民族乐派在东欧有捷克的斯美塔那及德沃夏克;十九世纪中叶，民族乐派在北欧的代表人物有挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯;此外，匈牙利的巴托克、罗马尼亚的乔治·艾涅斯库等均为著名的民族乐派音乐家。
民族乐派是浪漫乐派的一个重要分支，或者说是浪漫乐派后期的发展;早期的民族乐派作曲家，基本上都是浪漫主义者，他们的作品含有后期浪漫乐派风格和形式的许多特点。
兴起于19世纪中期的俄罗斯，东欧，北欧各国。
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浪漫乐派：浪漫主义音乐音乐派系之一
一般指十八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。
浪漫主义纲领 人们习惯于把雨果的《序》称为浪漫主义的纲领，这是因为雨果这篇讨伐伪古典主义的檄文，确曾获得广泛的响应，从而得以用一大批令人的作品，掀起一个类似的运动，以显示浪漫主义文学的巨大声势。
因此文学史上常把雨果发表这篇序言的1827年和随后因雨果的浪漫主义戏剧《欧那尼》上演成功而达到浪漫主义发展高潮的1830年，作为古典主义同浪漫主义在时间上的分界。
浪漫主义的根源 探究浪漫主义的根源，可以追溯到十九世纪初。
因为法国作家夏多布里昂的中短篇小说《阿达拉》(1801年)和《勒内》(1805年)，已经包含了日后浪漫主义文学将要加以发展和夸张的一切优缺点的萌芽(特别是勒内这个悲观厌世的“世纪病”的典型人物的出现)，所以有些人常把整个十九世纪视作浪漫主义的纪元，有时甚至还把它的结束时间延伸到大约1910年间。
浪漫主义分类 高尔基在他的《俄国文学史》中第一次把浪漫主义划分为积极的和消极的两种，因此，如今在谈论浪漫主义及其作家和作品时，大多根据作者的政治立场、即对待革命的态度，区分为积极的(又称进步的或资产阶级的)浪漫主义和消极的(又称反动的或贵族的)浪漫主义两个不同的阶级流派。
浪漫主义内部的两种倾向的相互联系，本来就是一个十分复杂的问题，即使是积极的浪漫主义作家多半也还有消极的一面，这是当时西方各国阶级力量的对比所决定的。
因此，原则上可以区分，但又不能绝对化。
举个例说，在文学领域固然可以举出这两种浪漫主义流派各自最早的代表人物——一个是斯达尔夫人(Mme de stael，1766-1817)，另一个是夏多布里昂;但是在音乐领域就很难找到这样绝然的人物一在浪漫乐派作曲家中，瓦格纳是够复杂的了，可又无法把他归入浪漫主义右翼。
这又是一个难题所在。
浪漫主义的思想 浪漫主义者志在无限，一心要除旧布新，他们是向前看的，但是由于他们主要在幻想中探讨生活，有时也会走回头路，例如他们凭依古典主义所忽视的想象的翅膀，飞向大自然和异国，但也飞回远古以及那虚无缥缈的境界，到那里去寻觅理想和找求满足。
关于生机勃勃的大自然，在古典主义时期原是同作品的主人公交融一体的，但到浪漫主义时期，大自然同人之间也存在着深邃的矛盾，常被用以同主人公极端孤独的内心世界形成对照。
不但如此，浪漫乐派作曲家感伤的心境，往往还给他们所描绘的风景画页抹上一层暗淡的色彩。
因此，在浪漫乐派的作品中，我们很少能看到光辉夺目的大自然景色，个别田园画面的描写虽也美妙，却是已近黄昏，而更多的则是阴森恐怖的暗夜、孤寂的海岛和经常翻腾着惊涛骇浪的海洋。
至于异国和远古，尤其是浪漫主义艺术家便于遁入的虚幻境界：他们追求所谓较少受到资产阶级文化侵蚀和影响、即较多保持古风的异国情调——于是法国作曲家喜欢选取西班牙的题材，而德国作曲家则写意大利;与此同时、他们还倒退到蒙主义者极端仇视的那个中世纪中去——于是这个迷信的黑暗世纪所特有的种种怪物全都应运而起。
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