这是什么名场面？

看完我默默地转发给身边每个爱追剧的朋友，这“罪”不能我一个人遭。

相差17岁的赵又廷和张子枫，“吻戏”上了热搜，话题评论区里没有“怦然心动”，只有满屏的问号与调侃。

花絮里，连赵又廷本人片场走戏时都一脸震惊，听到张子枫和导演确认要“再冲上去一次”时，他下意识地惊恐了一下说：“你还要冲第二次？”

完全是老实人的内心OS。

17岁的实际年龄差在剧中因张子枫的少女感被放大，当她踮脚吻向赵又廷时，画面的尴尬程度无异于“吃错药”的即视感。

如果这部剧就是要讲一个忘年恋故事，也忍了。

但其实，这个“名场面”只是制作方在“黑红也是红”的流量逻辑下，一次精打细算的冒险。

《秋雪漫过的冬天》上线8天，热度值始终徘徊在云和数据十名开外，实在对不起它翻拍的9.4分韩剧原作《我的大叔》。

01

《秋雪漫过的冬天》选在冬天播，给人的感觉真是又冷又丧。

男女主角都是一副活人微死的状态，被生活压得快喘不上气了。

周遇安（张子枫 饰）每天睁眼忙着赚钱，早起当送货员，正职是药企外包人员，晚上还要在饭馆兼职刷盘子，跑外卖送单。

她父母双亡，有卧病在床的奶奶，20万的负债。

这样的生活够苦了吧？她身边还有一个疯批男（张新成饰），动不动就闯到她家折磨她，把她打个鼻青脸肿上班得戴墨镜。

姜家齐（赵又廷 饰）虽是大药企总监级高层，但每天挤地铁上下班，账户里只有2000多存款。

他为人正直不站队，就成了职场上两派相争的炮灰，遭人诬陷。

姜家齐家里也不安宁，不靠谱的舅舅、不着调的表弟需要他帮衬，出轨的妻子还整天抱怨他不顾家。

一个是部门总监，一个是外包工，本来没啥交集的两个人，因为心底的善意互相“看见”，又因为互相理解而抱团取暖。

姜家齐在超市看到周遇安从货架上偷拿创可贴和药水处理伤口，用过后又把包装复原放回货架。

他没有声张，也没有主动凑上前帮忙，而是看她走后，把被用过的创可贴和药默默拿走结账。

因为不肯让临床数据有问题的新药报批上市，姜家齐成了公司两派相争的火力点。

年轻的CEO授意下属“解决”掉他。

于是，姜家齐收到一盒价值20万的电商卡，慌乱中塞进工位抽屉，抬头发现，这一切被外包工周遇安尽收眼底。

经济窘迫的周遇安本想偷拿走这些电商卡还债，但她出于恻隐之心，还是把卡交给了保洁，利用时间差帮姜家齐洗清了“受贿”的嫌疑。

作为拥有上帝视角的观众，看到这儿我已经能继续讲完整个故事了——周遇安聪明、坚韧；姜家齐温暖、执拗，他们懂彼此的不堪，成了彼此的支撑。

从此，她不再是孤军奋战，他也不再是独自隐忍。

02

可问题是，这部剧从大情节到小细节，让你都不知道是发生在哪个平行时空？说两个推动剧情发展的关键情节吧，都是关于手机的。

周遇安和CEO、副总同乘电梯，公司人人都知道，CEO和副总是互相想咬死对方的死对头。

这时，CEO的手机震动，可他就是不接。

匪夷所思的情节发生了。

周遇安顺手就从CEO西装兜里掏出手机，摁断声音后，揣自己兜里拿走了。

CEO没有任何反应。

作为一个聪明的观众，我理解CEO是怕在副总面前接听电话，泄露了对他不利的信息才假装不知道。

但作为一个这么理解编剧的观众，我不能理解的是，CEO随后也没马上找周遇安要回这么关键的手机，而让她有大把时间研究手机。

这部2G手机里只有一个联系人的通话记录。

好巧不巧，姜家齐正在办公室里给物业报妻子的手机号，居然就是2G手机里的这个号码。

周遇安秒懂，姜家齐妻子出轨了CEO。

后面的情节，就更匪夷所思了。

周遇安以此威胁CEO，她的要求也不过分，就是把外包工的合同延长三个月，但CEO不答应这个简单的条件，反而悬赏了一笔重金，让周遇安想办法“解决”掉副总和姜家齐。

在此之前，两人素不相识，这CEO得有多无脑，才能想出让一个外包工帮他“解决”掉公司两个高层呢？而且，在此之前他让公司一个中层狗腿子办同样的事，不仅没成功还让自己处于被动局面。

第二个关于手机的关键情节就更让人怀疑，编剧是不是中国人。

周遇安答应了CEO的条件，她的方法是通过窃听姜家齐的手机，得到关键信息，还真扳倒了副总。

这一切进行顺利的前提是，姜家齐的手机没有密码，网上有监听手机的应用程序可以下载，随意安装，完成整个一套窃听程序不用花几分钟。

要是能这么搞，中国人的日常生活还有安全感吗？

看这部剧，你就感觉编剧需要什么写什么：周遇安每天做那么多份工，吃不起饭；姜家齐的表弟是一个在国外电影节上得过奖的导演，混到30多岁，也吃不起饭。

周遇安拖欠奶奶的养老院欠款，趁人不注意连人带车把奶奶从养老院给偷出来了……全部这些不合理的细节都是照搬韩剧，其实无非是为了表现男女主角生活窘迫。

如果编剧能在本土化上走点心，写中国人的生活细节，也不至于让观众看得那么割裂。

03

韩剧《我的大叔》是高分佳作，翻拍之后却有种悬浮感，还不仅仅是细节失真的问题。

《我的大叔》不是一部“贩卖希望”的励志剧，也不是讲“大叔与少女”之间忘年恋的爱情剧，它是一部偏文艺风格的现实题材剧，呈现了一种极致的、无人问津的绝望，因为生存严酷、人情冷漠，才显得男女主角之间微小的温暖无比珍贵。

这是韩国很多电影、小说等文艺作品反复书写的主题。

但中国是个乡土文化发展而来的人情社会，中国人困扰的反而是人情过剩，哪怕非主流的人生，也很难不被“看见”。

所以，中国编剧直接照搬韩剧主题，截然不同的社会底色直接动摇了故事的可信性。

此外，中国人与韩国人的人生底色也不同。

中国人面对苦难可能展现出麻木、隐忍，但很少自怜，中国人信仰的是“天行健，君子以自强不息”，所以余华的小说《活着》是国民文学。

中国观众会被“励志”“互帮互助”治愈，却很难投入韩剧那种缓慢沉郁、充满自怜的叙事节奏，一旦脱离我们对异国环境的虚空想象，男女主角那种“即便身处人群也如同孤岛”的情感很容易让人感觉“矫情”。

说到底，《秋雪漫过的冬天》是一次失败的翻拍，并非简单的剧本或演技问题，而是文化基因的“水土不服”。

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