一部无台词的法国动画电影，如何在中国拿下超2500万票房？

《风流一代》如何在法国360家影院放映，总观影人次达4万？

全国艺联如何为多样性艺术电影的呈现创造更多可能？

法国“艺术与实验”体系运行50年，靠什么培养了一代又一代影迷？

中法电影人坐在一起，能碰撞出什么火花？

3月17日，由中国国家电影局与法国国家电影中心（CNC）联合主办、中国电影资料馆与法国影视联盟共同承办的“中法电影圆桌会议：艺术电影的发行与放映”让这些问题有了答案。

现场嘉宾合照

中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任陆亮，法国国家电影中心（CNC）欧洲与国际事务部部长Jérémie KESSLER分别致辞。

参加讨论的还有中法双方电影主管部门、电影机构、电影企业等代表。

本次活动由全国艺术电影放映联盟选片人王笑楠主持。

陆亮

陆亮表示，中法两国在艺术电影领域均有着深厚积淀与不懈探索。

中国的艺术电影市场正呈现出蓬勃生长的良好态势，法国作为电影艺术的重要发源地，在艺术电影的创作扶持、政策保障、院线运营、观众培育等方面形成了成熟体系，为世界艺术电影发展提供了重要经验参考。

近日，中国国家主席习近平复信法国国际学校中文班师生，为中法人文交流注入了新的活力。

本次活动既是中法电影行业深化交流的重要契机，更是两国携手破解艺术电影发展痛点、共探协同发展路径的务实之举。

Jérémie KESSLER

Jérémie KESSLER则从法国经验出发，强调法国始终坚持一系列核心政策原则，特别是对艺术电影的支持力度不减，并致力于将这一理念代代传承。

他指出，疫情之后全球影视生态发生深刻变化，面对好莱坞创作活力的减弱和观众关注度的普遍下降，法国去年进一步强化了影像教育。

他表示，电影如何在多屏时代找到自己的位置是必须思考的问题。

01

艺术电影不是小众，而是“长尾”

在主旨发言环节，双方代表围绕中法两国电影产业的现状与发展趋势展开深入交流。

林思玮

中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任林思玮首先用一组数据对当下中国电影产业整体环境做了全景式扫描，这也是艺术电影在中国生存和发展的坚实土壤与广阔舞台。

接着，他以《狂野时代》《山河故人》《菜肉馄饨》等影片为例，重点阐述了中国艺术电影发行放映的创新机制。

他认为，全国艺联的分线发行探索为艺术电影拓展了市场空间、培养了核心观众群体，中影集团的“预约放映”让拼团观影更加精准高效，分地区的差异化发行让具有地方文化特色的艺术影片绽放独特光彩。

Jérémie KESSLER 介绍了法国电影产业发展现状。

从市场数据来看，法国本土电影展现出强劲的韧性，64.9%的法国人口有观影习惯，男女比例均衡，观影人群分布也较为均匀。

而且，法国国产电影占比很高，在整个欧洲表现比较优异。

他还介绍了法国自20世纪80年代起就建立了对影院的保护机制。

国家电影中心通过排片管理、法律机制及资助体系支持影院发展，推动影院放映多元化，保障影院生态的多样性。

02

精准发行，把观众“找”回来

中国通过全国艺联的分线探索、中影的“预约放映”以及差异化的区域发行等方式，为艺术电影打开更广阔的市场；法国则用特色的艺术影院网络培育出了艺术电影的知音。

从《猫猫的奇幻漂流》在细分市场蓄力后辐射大众，到《风流一代》《河边的错误》锁定目标观众，每一次成功的“找到观众”，背后都是精准发行策略的具体实践。

王佳

中国电影产业集团股份有限公司北京进口电影发行分公司经理王佳分享了《猫猫的奇幻漂流》《这个杀手不太冷》《时空奇旅》《三个火枪手》四部法国电影在中国发行的得与失。

《猫猫的奇幻漂流》无IP、无台词，在荣获奥斯卡奖项后48小时扩映全国，最终斩获超2500万票房，成功打造“先深耕细分市场、再快速辐射大众”的发行路径。

而《时空奇旅》《三个火枪手》的失利恰恰印证了，奖项背书、情感共鸣、精准发行，是影片发行成功的三大关键。

Gregory GAJOS

Ad Vitam发行公司采购与销售总监Gregory GAJOS以《风流一代》和《河边的错误》两部中国影片证明，中国作者电影在法国能够找到自己的观众。

《风流一代》主要是与法国艺术影院合作。

这些影院非常熟悉贾樟柯的电影，因此形成了一个稳定的观众群体。

在上映期间，法国360家影院放映了这部电影，总观影人次达4万。

《河边的错误》采取的策略是先在法国众多电影节上进行展映，以扩大其知名度，并将其定档在夏季。

他们将其定位为警匪和作者电影，因为夏季作者电影较少（这类电影的观众正在度假），但警匪题材可以吸引更年轻的观众和悬疑电影爱好者。

03

培育观众，电影的本质在于集体体验

在关于艺术电影未来的讨论中，中法双方或许面临着同样的问题——艺术影院如何更新其观众群体，同时避免成为封闭的“小圈子”。

正如法国国家电影院联合会(FNCF)总监Marc-Olivier SEBBAG所言，“艺术影院和电影是面向所有人的，而不仅仅是‘有教养的’‘知识分子’群体。

”答案或许不在银幕之上，而在银幕之外。

Marc-Olivier SEBBAG

如何提升影院上座率？Marc-Olivier SEBBAG进一步分享了法国院线的实践经验。

他指出，必须拓展路径，持续开发并留住电影观众，并使其多样化。

为了让观影体验融入人们的生活，法国自20世纪50年代以来，建立了“艺术与实验”电影体系，其核心理念是真正拓展和丰富电影的文化内涵，以及电影院的文化体验。

围绕影院运营，他介绍了打造社群、定期举办活动、放映多元影片等策略。

总而言之，行动方案多种多样，但成功都要建立在长期坚持的基础上。

Pauline CHASSERIEAU

法国ACAP上法兰西大区影像教育中心总干事Pauline CHASSERIEAU带来了一份儿“作业”——法国影像教育。

通过“我的电影院课堂”项目，每年覆盖190万学生、2100所学校、1674家影院；“电影大使”计划，让15-25岁的年轻人自己组局、策划、拉人观影；“影像摆渡人”项目，面向偏远地区和社会弱势青少年，把电影送到他们面前。

“影像教育是一项细致、持久且需要耐心的工作”，Pauline表示，“其愿景在于，面向群体的教育实践能够转化为走入影院观影的个体行为”。

论坛现场

文/李佳蕾、梅紫

摄影 /俞璐铭

编辑/陈傲雪

责编/李佳蕾

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