贝特朗悖论简介：地质学家研究几何时提出
【千问解读】
由来，地质学家研究几什么时候提出
概率充斥在人们的日常生活中，但是计算概率的时候，如果想要得到准确的答案，不仅需要由严格的计算方法，还需要在计算之前有严格的条件，否则就会出现许多不同种类的答案，而的核心思想就是同一事件条件不同则会出现不同概率，它们互相之间就存在矛盾，这与钱包悖论等等就截然不同了。
在1899年的时候，贝特朗提出了一个问题，也就是后来被称为的问题：“已知：一个内接于园的等边三角形，随机选取一条圆上的弦;问：这条弦的长度比三角形的边更长的概率有多大?”
这个问题其实可以通过几何计算来得到答案，但是会出现三种答案，分别是1/2、1/3和1/4，这三个答案都是正确的，但却是互相矛盾的，因此才被称为，就好比宇宙怪才宇宙怪才霍金悖论中的生死悖论一样，你既可以说第一个答案是正确的，也可以说其他答案是正确的，而这本身就是互相矛盾的。
的金条版本
虽然是几何问题而衍生的，但其实它在有其他的颁发，比如现在有1、2、3号箱子，其中1号箱子厘米是两根金条;2号箱子里面是两根银条;三号箱子里面是一金一银。
我们随机选择其中一个箱子，打开第一个隔板发现是跟金条，那么另外一根是金条的几率是多少?
很多人可能会自然而然的想到是50%，因为只有1和3号箱子中有金条，然而真正的答案却是2/3，因为我们首先排除了2号箱，那么1和3号箱子中有3根金条一根银条，在拿出一根后还剩2根金条和一根银条，因此拿到另外一根的金条的几率是3根中的2根，也就是2/3，因此这个正确答案和我们潜意识中的1/2是相违背的，因此是悖论。
新思考
为什么会出现呢?实际上就是人们在定义概率的时候，要首先确定样本空间里的条件，比如上面拿金条的问题，如果我们在提问之前给出的条件是，我们选择到两根都是金条的箱子的几率有多大?那么此时答案就会是50%，从而是可以避免的。
而有人人认为其实并不能称之为悖论，它只是反映了选择不同的坐标会出现不同的概率，因此无论那种结论都是正确的，如果是单独的将不同的概率分开来看，确实是如此的，菜叶网，但是数学几何讲究的是严谨，如果出现似是而非的答案，显然是不行的。
贝特朗是何许人
提出的人，是一名法国的地质学家，是他最先提出了山脉形成的理论，比如阿尔卑斯山的形成是由于地壳倒转褶皱而形成的，当时得到了世界很多地质学家的讨论和质疑，而且后来的先寒武纪的休伦运动也是因他而起。
实际上贝特朗起初是一名专科学校的老师，后来在暑假时做地质调查然后研究山脉的形成原因，而著名的只是他在偶然研究一个几何问题时提出的，就好比费米在和人闲聊外星物种时，偶然的一个“外星物种在哪儿呢”，就成为后来闻名世界的费米悖论。
顾恺之真迹：追寻画史传奇的未解的谜团
然而，令人遗憾的是，尽管他的艺术成就备受后世推崇，至今却未有一幅公认的真迹存世，这使得顾恺之真迹成为艺术史上一个又充满谜团的议题。
艺术传奇：顾恺之的绘画成就 顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏省无锡市）人，生活在东晋至南朝刘宋时期。
他多才多艺，诗、赋、绘画无一不精通，尤其以绘画成就最为突出，被画界尊奉为中国画家四祖之首。
顾恺之的画迹散见于历代著录不下六七十件，题材广涉道释、古贤、山水、花鸟等画科。
其中，《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》等作品虽为摹本传世，但却是研究顾恺之绘画的重要依据，从中我们可以窥探到他高超的绘画技艺和独特的艺术风格。
真迹之憾：存世作品皆为摹本 令人惋惜的是，由于历史的原因，顾恺之的真迹未能流传至今。
如今我们所能见到的顾恺之作品，均为后世高手临摹之作。
以《女史箴图》为例，其原作早已失传，现存的《女史箴图》有两个摹本，一个藏于北京博物院，为人所摹；另一个藏于英国大英博物馆，为唐人摹本。
大英博物馆收藏的摹本，被认为是现存最早的设色绢本长卷，并将原画的神韵高度还原，其历史价值和艺术价值不可估量。
但由于年代久远，原画12段中的前3段已经丢失，现仅存后9段。
北京故宫博物院另藏有完整十二幅场景的南宋素描摹本，水平稍逊，但亦有研究价值。
同样，《洛神赋图》的原作也已佚，今存有摹本五卷，绢本设色，分别藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆等处。
摹本价值：艺术风貌的珍贵传承 尽管顾恺之的真迹已无从寻觅，但这些摹本却为我们了解他的绘画艺术提供了宝贵的资料。
从摹本中可以看出，顾恺之的绘画风格独具特色，他善画人物，强调传神，注重点睛，有“”“以形写神”等艺术主张。
在《女史箴图》中，他以日常生活为题材，采用游丝描手法，使得画面典雅又不失明丽活泼。
画卷中的山水与人物关系是人大于山，山石空勾不皴，反映了早期山水画的风格。
设色典雅，不追求华丽藻饰，画面中的线条循环宛转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动。
《洛神赋图》则发挥了高度的艺术想象力，富有诗意地表达了原作的意境。
此画用色凝重古朴，具有工笔重彩画的特色。
作为衬托的山水树石均用线勾勒，而无皴擦，简繁得当，空间、疏密都安排得井然有序，与画史所记载的“人大于山，水不容泛”的时代风格相吻合。
探寻真迹：艺术史上的永恒追求 尽管摹本为我们展现了一定的顾恺之艺术风貌，但真迹的缺失始终是艺术史上的一大遗憾。
艺术史家和收藏家们一直在努力探寻顾恺之真迹的下落，希望能有朝一日让这些珍贵的艺术瑰宝重见天日。
然而，随着时间的推移，真迹的发现变得愈发渺茫。
但即便如此，对顾恺之真迹的探寻并未停止，它成为了艺术史上一个永恒的追求。
每一次对古代艺术遗迹的发掘，每一次对历史文献的研究，都可能为解开这个谜团带来一丝希望。
顾恺之真迹虽已难觅踪迹，但他的艺术成就和绘画风格却通过摹本得以传承和发扬。
他的作品不仅是中国绘画艺术的瑰宝，也是世界文化宝库中的重要组成部分。
尽管真迹之谜尚未解开，但我们对顾恺之艺术的探索和研究将永不止步，相信在未来的某一天，我们或许能更接近这位艺术巨匠的创作真谛。
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罗斯维尔事件是真的吗？ 奇怪飞行物
主要内容讲解是:1947年，罗斯维尔空军基地附近发现一架坠毁的庞大圆形飞行器，当时基地司令签署发文称该飞行器为飞碟，菜叶网，直径约10米，分为内外舱，并在内舱中发现了疑似外星物种的尸体。
该新闻引起1947年，罗斯维尔空军基地附近发现一架坠毁的庞大圆形飞行器，当时基地司令签署发文称该飞行器为飞碟，直径约10米，分为内外舱，并在内舱中发现了疑似外星物种的尸体。
该新闻引起了大轰动，一时间吸引了全国的目光。
然后几个小时之后，军队指挥官紧急召开了一个记者会澄清：军官犯了严重错误，根本没有飞碟。
短时间内的消息反复变化，使得事件更加扑所迷离，在人们口口相传中，事件也变得更加奇怪，有人说这是军方为了保护秘密而采取的措辞，也有人说只是为了掩盖军方在此次事件中犯的低级错误。
这个事件在30年后才真正火起来，众所周知那时候刚好处于美苏冷战时期，有分析人士就指出，这个事件其实就是为了迷惑俄罗斯当局，想要保持美国在冷战时期的领先地位。
直到2000年之后，相关文件才陆续解密，科学家在阅读考夫曼留下的笔记之后发现，“罗斯维尔”事件其实根本不存在。
俄罗斯方面认为这个事件只是美国为了掩盖其导弹坠落的真相，飞碟是虚构的，被解剖的外星物种也是伪造的。
根据息图演示，没有任何物体在地球物理定律之外以高速超过90度甚至180度进行转弯，而且在大气层以几千公里的速度飞行而不起火。
根据这个事件，美国则有人提出的论点是苏联的航天器，里面载有纳粹战犯通过人体实验制造出来长相怪异的小孩。
这个事件发生之后，外星物种及飞碟的话题引起了人们的广泛关注，许多人迷恋追逐外星文明，期待地球文明有天能够向宇宙进发。
