323分左右的民办专科学校推荐:历史类14所,物理类15所

【千问解读】
圆梦小编将在下文展示全国各个高考省份:323分可以上的民办专科学校名单,历史类有14所,物理类有15所。
一、历史类323分左右的民办专科学校
历史类323分,在全国各个高考省份能上的民办专科学校名单不一样,请2025年历史类323分的考生,在下表直接找到自己的高考省份进行查阅。例如,在河北高考历史类323分左右的民办专科学校有3所,包含西安高新科技职业学院、长沙轨道交通职业学院、硅湖职业技术学院等学校。
在黑龙江高考,历史类323分能上的民办专科学校有:厦门华天涉外职业技术学院、北京网络职业学院等学校。
在江西高考,历史类323分能上的民办专科学校有:南昌影视传播职业学院、泉州工程职业技术学院、泸州医疗器械职业学院、湖南三一工业职业技术学院等学校。
高考省份学校名称2024分数2024位次河北西安高新科技职业学院323164850河北长沙轨道交通职业学院323164850河北硅湖职业技术学院323164850黑龙江厦门华天涉外职业技术学院第001组32343297黑龙江北京网络职业学院第001组32343297江西南昌影视传播职业学院第102组323147664江西泉州工程职业技术学院第101组323147437江西泸州医疗器械职业学院第101组323147666江西湖南三一工业职业技术学院第101组323147495湖北上海工商外国语职业学院第01组32394019湖南太湖创意职业技术学院第101组323119298广东重庆智能工程职业学院501组323202974广东广东碧桂园职业学院503组(协同培养)323203228广东石家庄科技信息职业学院501组323203544
二、物理类323分左右的民办专科学校
物理类323分左右的民办专科学校,在全国各个高考省市一共有15所。其中,在河北高考物理类录取分数线为323分的民办专科学校有2所,分别是广西英华国际职业学院、北京艺术传媒职业学院等学校。
在辽宁高考物理类323分左右的民办专科学校有北京汇佳职业学院等学校。
高考省份学校名称2024分数2024位次河北广西英华国际职业学院323349702河北北京艺术传媒职业学院323349702辽宁北京汇佳职业学院323132551黑龙江长沙轨道交通职业学院第001组323100158江苏资阳环境科技职业学院02组32360840安徽重庆传媒职业学院001组323290885湖北广元中核职业技术学院第02组323210928湖南广州华立科技职业学院第102组323277396湖南桂林生命与健康职业技术学院第102组323277396湖南广州南洋理工职业学院第102组323277396广西九州职业技术学院101专业组323200285广西杭州万向职业技术学院151专业组323200285重庆四川文轩职业学院323125354重庆天津滨海汽车工程职业学院323125354甘肃重庆轻工职业学院002专业组323104519
精绝古国简介是怎么回事?历史上对古国上的记载是什么样的
《汉书·西域传》曾这样记载:这里离长安有八千八百二十里,住着四百八十户人家,养着士兵五百人,这就是西域三之一的。
这个遥远的精绝,有官有民,有兵有将,俨然是上机构完整的要塞。
但是到了公元4世纪左右这个国家突然神秘地消失在了历史的尘埃当中,它究竟是一个什么样的国家,又为什么会神秘地消失,在西方世界人们为什么会把它称之为是东方的庞贝呢? 2000年来,精绝国掩埋在茫茫沙海中,它的辉煌和废弃一直是萦绕在人们心头的未解之谜。
历载 我们将要前往旅行的那个古代世界已经消逝很久了,它距离我们生活的地方,也有一个不小的旅程,所以当得起是“遥远的古代世界”。
对于那些已消逝了的文明,人们总怀着一种热望,期待着从那里找到现世的以及未来生活的答案,或者满足一下历史想象力和浪漫气质。
他们这样做是把古代生活当成了智慧的源泉或者一种精神消费品。
为着这些目的,我请读者们把自己无时无刻不在忙碌中的心灵,稍稍地松弛一下。
“往事越千年”,重温古代会唤起人心灵深处的东西。
世界上有一个位于欧亚大陆腹地的地方,它容易被现代人类遗忘,却不曾在历史上寂寞无闻。
它在自然地理学上被称为“塔里木盆地”,此外,它还拥有一个名称叫“亚洲腹地”——亚洲最深处的地方。
从另一个角度看,它堪称东西方文化交流的“桥梁”,“丝绸之路”最重要的路段……我引用这些词语赞美它,是因为这个独特的地区保存了许多的早期人类文明遗迹,还因为这个盆地是我们将要前往旅行的的舞台。
“精绝”是个富有想象力的名称,它使人的思绪很自然地回到了古代。
这个语辞现在还找不到确切的语源,可以说,它是突然间一下子就出现在汉语文史书里的。
历史学家编著的《汉书·西域传》里最早记录了“精绝”的国名: 精绝国,国王驻精绝城,距离长安八千八百二十里。
人口四百八十户,三千三百六十人,其中胜兵五百人。
设置有精绝都尉、左右将军、译长各一人。
北距西域都护治所二千七百二十三里,南距戎卢国四日的行程。
地形闭塞,交通不便;向西通扜弥国四百六十里。
“胜兵”大约可以理解为具有军事能力的男子。
尽管历史为我们保存下了难以胜举的文献,关于精绝的记载却也大致只有这些简单文字。
这个沙漠绿洲王国令人感到向往的原因,是因为后世的发现了大量属于它的遗物,尤其是那些数量巨大的文书,记录了这个古代绿洲社会曾经发生过的生活。
英国探险家(M.A.Stein, 1862—1943)等人在尼雅遗址中挖掘出的用佉卢文字和汉文书写的木简、羊皮文书,分别提到了当地的名称cad‘ota (“凯度多”)和“精绝”。
有可能,汉文里的“精绝”正是cad‘ota的译音;或者,这两个名称所对应的,还应该有一个更古老的当地名称。
这是个未解之谜。
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解析:明四家的艺术风格是怎么样的?
此一名称,是相对于""而来。
由于他们均为南直隶苏州府人,活跃于今苏州(别称"吴门")地区,所以又称为"吴门四杰"或"天门四杰"。
自沈周开创,以四人为代表的吴门画派,基本上被认为是继承元四家的文人画传统接续下来的体系,自晚明之后成为中国传统绘画的主流,特别是在山水画的部分。
吴门四家中的沈周与文征明,是吴派文人画最突出的代表,他们的绘画创作以山水为主,无论淡雅的青绿,还是沉雄、文秀的水墨,大多描写江南风光和文人园林。
他们以诗书画三位一体抒写情怀,山水画以水墨及水墨淡着色引人注意,都有粗细两种面目。
"吴门四家"中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型:唐寅修养广博,诗书画俱佳,号称"江南第一才子"。
他阅历较广,入世较深,故题材范围宽广,古今皆能,;仇英文化修养不博,专画传统题材,但摹古功底深厚,尤擅长工笔重彩人物与青绿山水,作风严谨不拘。
沈周艺术风格 沈周山水画还呈现出早、中、晚期的变化。
文献记载40岁前是他艺术创作的早期,但从传世作品推断,他的早期应在45岁以前。
沈周的父亲恒吉、伯父贞吉均善画,他早年承受家学,兼师杜琼,故深受"元四家"的影响,尤主宗王蒙,并上追、巨然画风。
景色繁复,笔法细密,山石作披麻兼牛毛皴。
文献记载其书法早期学馆阁体的代表书家沈度、沈粲的墨迹,字体端庄平整而秀丽。
沈周山水画早期的代表作有《溪山秋色图》轴(南京博物院藏),41岁作,其远景的山石仿董源、巨然,近景的树石仿倪云林。
笔法为工细锐利的中锋行笔,款题为娟秀工整的馆阁体。
《庐山高图》轴(台北博物院藏),41岁作 ,早期始拓为大幅之精品,主宗王蒙笔意,构图缜密繁复,笔致精细。
《魏园雅集图》轴(辽宁省博物馆藏),43岁作,以董源、巨然画风为主,夹以黄公望式的平台,浓墨点苔取法王蒙,披麻皴中见粗犷,重力度,风格已渐由细变粗,是沈周典型的转变期作品。
中期约45至60岁之间,因他58岁时始用"白石翁"号,并在画上钤此印。
此时期画法博取宋元诸家所长,并更着意于黄公望,注重笔墨变化的层次感和艺术表达语言的丰富性,风格逐渐由细变粗,终形成粗笔风貌,创作出大量的优秀作品。
沈周山水画中期的代表作有《东庄图》册(南京博物院藏) ,虽无年款,然圆润劲健的用笔,明丽清雅的设色,以及景致构图虽趋简单,但以双勾法绘的夹叶树木细部仍很精微等画法,已显示出由细变粗、由繁趋简的过渡面貌,故属中年杰作。
《虞山三桧图》卷(南京博物院藏),58岁作,为水墨粗笔画法,但树的形体结构仍勾画得很细。
《西山纪游图》卷(上海博物馆藏)约60岁作,是融合诸家集大成之作,山石造型以董源、巨然为主;苔点法王蒙;树木宗倪云林,显呈出"粗沈"的本色面貌。
晚期即60岁以后,汲取吴镇画法,笔墨疏简苍劲,格调雄健宏阔。
沈周山水画晚期的代表作有《仿倪山水图》轴(上海博物馆藏),63岁作,仿倪的笔法已得心应手,把倪画中的山水意境表现得淋漓尽致。
《千人石夜游图》卷(辽宁省博物馆藏),67岁作,为典型的"粗沈"面貌,景致疏简,淡墨渲染,浓墨点苔,色调层次变化丰富,且运用整饬式勾线,斫拂式短笔皴,画风雄劲而浑厚。
《京口送行图》卷(上海博物馆藏),71岁作,亦属粗简苍劲的本色画风。
文征明艺术风格 文征明山水画亦有早、中、晚变化。
早期30至40余岁,以工细为主,宗法赵孟頫 ,兼学沈周粗笔。
以文征明署名"文壁"为界来分其早、中期。
文征明42岁以前名"壁",从"土"不从"玉",后开始以字行,改名"徵明",44岁以后全改。
早期代表作有《雨余春树图》轴(台北故宫博物院藏),38岁作 ,青绿重色,用笔工整细致,宗法赵孟頫,笔法稍稚弱,款作"文壁",当属真迹。
《南窗寄傲图》卷(天津市文管处藏),42岁作,水墨淡色,宗法倪瓒、黄公望,风格潇洒淡逸,署款亦"文壁" 。
中期约40余岁至60余岁,主宗赵孟頫、王蒙,无论青绿或水墨,均以工细为主,形成典型的细文面貌。
代表作如《惠山茶会图》卷(北京故宫博物院藏),49岁作,青绿重彩,学赵孟頫 ,景色较简洁,笔法工细中仍带稚拙感;《设色山水图》轴(辽宁省博物馆藏),53岁作,浅绛山水,宗王蒙、黄公望,景致繁复,并已见细密苔点;《古木苍烟图》轴(南京博物院藏),61岁作,主宗黄公望笔意,兼融倪瓒画法,总体风貌工细而简淡;《霜柯竹石图》轴(上海博物馆藏),62岁作,融赵孟頫、黄公望画风为一体,亦属细秀类型;《石湖清胜图》卷(上海博物馆藏),63岁作,水墨浅绛,工细简淡,含赵孟頫笔意。
类似风格的作品还有北京故宫博物院藏的《绿荫清话图》轴 。
晚期60余岁至90岁,兼长粗细两种画法,粗笔趋于苍劲,细笔更见精工。
代表作如《真赏斋图》卷(上海博物馆藏 ),80岁作,于赵孟頫、赵伯驹的青绿重色中,融入"元四家"的水墨法,于精工中见苍率,为晚年细笔杰作;另一幅大同小异的《真赏斋图》卷(中国国家博物馆藏),88岁作 ,笔墨更加精微,反映了文征明愈晚愈工的特色;《古木寒泉图》轴(台北故宫博物馆藏),80岁作,水墨粗笔,布局饱满,用笔粗健,境界雄峻,气势磅礴,是晚年粗笔代表作。
文征明的花卉画,以兰竹最负盛名,师法赵孟頫,潇洒秀逸,有"文兰"之称。
代表作有《漪兰竹石图》卷(辽宁省博物馆藏),为"文兰"代表作,学赵孟頫笔意,以细秀为主,洒脱劲逸;《冰姿倩影图》轴(南京博物院藏),属水墨写意花卉古木之作,接近沈周的画风,而更具书法笔韵;《秋葵折枝图》册(台北故宫博物院藏),64岁作,画法近于沈周水墨花卉,而秀雅过之;《花卉图》册(台北故宫博物院藏),64岁作,细笔勾勒的花卉,水墨勾皴的树石,均富娟雅笔韵。
文征明人物画真迹甚少,追晋唐画风,多工细画,形象稚拙高古。
代表作有如《湘君湘夫人图)轴(北京故宫博物院藏),48岁作 ,衣纹用顾恺之的游丝描,色彩施朱红白粉,工细淡雅,富高古之韵;《蕉荫仕女图》轴(台北故宫博物院藏),70岁作,工细朴拙,以草草数笔勾画人物。
唐寅艺术风格 唐寅山水画有粗、细两种风貌。
粗笔一路承"院体",保留了雄峻山势、坚峭石质、严谨结构、斧劈皴法、劲健用笔、淋漓水墨等特色;同时又力纠一味刚硬,笔锋比较圆转细秀,取景多扼要开朗,皴法富于变化,披麻、乱柴相间,斫擦并用,还自创"淡斧劈皴法",化面为线,以白当黑,雄劲中透出疏秀。
这种仿学"院体"的山水,貌合而神离,别具清俊秀逸之韵,故李日华在《味水轩日记》中评唐寅与周臣之别是"东村工密而苍老,伯虎秀润而超逸,气韵自然不同"。
细笔山水是唐寅本色画,更多文人画意韵,其特点是:景色简约清朗,着意于近景刻画,远景简略;用笔细劲中锋,犹如游丝描,然纤而不弱,力而有韵,刚柔相济;皴法变化丰富,短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转交替使用,不辨具体皴法,却杂而不乱,灵活有理;墨色淋漓,又富浓淡层次,布满全幅却不显迫促,具秀润和空灵感。
这种画风,与文人画貌离而神合,如《中麓画品》所评:"唐寅如贾浪仙,身则诗人,犹有僧骨,宛在黄叶长廊之下。
" 唐寅山水画风亦分早、中、晚期。
早期约20余岁至37岁左右,30岁前山水主宗沈周,书法近,30至36岁期间转学周臣,字则学颜真卿。
作表作品有如《黄茅渚小景图》卷(上海博物馆藏),20余岁作,所运的细笔勾皴及奇异的熨斗石形,均近似文徵明,显然受吴门影响;《山水图》卷(台北故宫博物院藏),约30岁作,主树及远山、风帆,仍主沈周画法,而山石及小斧劈皴已学刘、李,当是唐寅始师周臣之作;《春游女几山图》轴(上海博物馆藏),30余岁作,已主宗周臣,然用笔较圆转灵活;《骑驴归思图》轴(上海博物馆藏),约31岁作,山石作淡色带水长皴,已具较多"院体"风貌。
中期约38岁至46岁,画法渐离周臣,融入元人笔墨,呈现细笔画貌。
书法则转学赵孟頫、李邕,变为精工秀丽。
代表作品有如《函关雪霁图》轴(台北故宫博物院藏),约38岁作,画法已南北兼参,如全景式布局、简劲用笔,尤其是长皴短斫,富于变化,斧劈皴中还间以披麻、乱柴等,款字亦近赵、李一路;《落霞孤鹜图》轴(上海博物馆藏 ),40余岁作,山石虽仍峻峭,笔法已趋细微绵密,呈现出细笔面貌,该图为他中年时期的代表作。
晚期即47岁至54岁,已形成典型的本色细笔画风,笔墨灵活含蓄,格调细秀清雅,代表作品有《山路松声图》轴(台北故宫博物院藏),47岁作,近景突出,三株巨松刻划尤为精细,远景则简略,显得空灵,用笔趋细劲,皴法亦丰富,斧劈、披麻、乱柴及晕染结合;《春山伴侣图》轴(上海博物馆藏) ,50多岁作,景色平淡清远,用笔细劲秀润,更多文人画意韵;《虚亭听竹图》轴(辽宁省博物馆藏),呈晚年细笔风貌;《垂虹别意图》卷(美国大都会博物馆藏),仿李唐画风,又现文人画笔意。
唐寅的人物画造诣亦很深。
工笔人物近法杜堇,远宗唐人,线条细劲,多取琴弦、铁线描,设色妍丽,以三白开脸,华彩斑斓,形象俊俏又具清雅之致。
水墨人物源自刘、李,而逸笔草草,灵动洒脱,多书法韵味和写意成分。
唐寅人物画早年多工笔,晚年趋写意。
代表作品有如《王蜀宫妓图》轴(北京故宫博物院藏) ,属早年之笔,宗唐宋传统,工笔重彩画法,面部用三白法,衣纹作铁线描,风格细劲浓艳;《陶谷赠词图》轴《台北故宫博物院藏),40余岁作,工笔淡彩,人物、树木、芭蕉似杜堇,又显劲健,湖石带"院体"之法,当属中年风貌;《图》轴(上海博物馆藏),所作仕女形态近杜堇 ,而顿挫线条带写意,风格简逸潇洒,为中年水墨写意人物画杰作;《图》卷(辽宁省博物馆藏)为唐寅工笔白描佳作。
唐寅的花鸟画创作不很多,代表作品有如《枯槎鸜鹆图》轴(上海博物馆藏) ,主宗沈周水墨写意花鸟法。
仇英艺术风格 仇英约生于弘治十一年(1498年),卒于嘉靖三十一年(1552年),享年55岁左右。
字实父,号十洲,江苏太仓人,后居苏州。
初为漆工,曾拜周臣名下学画,后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作,技艺大进,自成一家。
擅长山水、人物。
山水主宗赵伯驹和南宋"院体",以青绿重彩为主,其特色是:取实景加以理想化,布局宏大繁复中具明快清朗之格;建筑界画工致精确又不刻板;山石用勾勒法,兼施细密的皴擦点染,工整中见放逸;树法勾勒、渲染、夹叶、点缀并用,用笔灵动多变;设色浓艳鲜丽,又注意色调的统一与柔和,显得艳而不媚,这种青绿山水发展了传统画法,有重大变革。
另一路粗简山水学李唐、马远和周臣,笔墨劲健。
仇英作品多不署年款,故较难掌握早、中、晚期变化。
大致上,早期多受文徵明、沈周影响,构图较疏朗,笔法秀丽,色彩鲜艳,多用绢本。
代表作如《林亭佳趣图》卷(台北故宫博物院藏),约正德戊寅年作,时21岁;主宗赵孟頫、文徵明,又有笔韵,小青绿山水,为早期作品。
中期宗周臣,较多"院体"面貌,代表代品有如《松亭试泉图》卷(台北故宫博物馆院藏),画法宗李唐、刘松年,用笔紧密,青绿设色精丽而温雅,已呈现中年面貌;《松溪横笛图》轴(南京博物馆藏)受周臣、南宋"院体"影响,工细中见劲健,景色趋简率,当中年稍晚作;《园居图》卷(台北故宫博物院藏),为宋"院体"风格,兼文人画笔意,幅上王宠跋,年款为"嘉靖壬辰",约35岁,为中年作。
晚期仇英汲取赵伯驹之法,多作纸本,构图饱满,笔法较自由,或精细,或简逸,灵秀多变。
代表作品有如《秋江待渡图》卷(台北故宫博物院藏),笔法刚劲,画风近49岁作的《孝经图》卷,应属晚期作品;《仙山楼阁图》轴(台北故宫博物院藏),约53岁作,吸取李唐、李成及赵孟頫、赵伯驹之法,为大青绿山水;《赤壁图》卷(辽宁省博物馆藏)约晚年作,融文征明、赵孟頫、赵伯驹为一体,趋于疏简;《剑阁图》轴(上海博物馆藏)约晚年作,融青绿与浅降于一体,是较简淡的画法。
仇英的人物画亦以工笔重彩为主,尤善仕女画题材,体态俊美,笔法细微,敷色妍柔,雅俗共赏,有"仇派"仕女之称,亦能作精简的水墨人物画。
代表作品有如《摹倪瓒小像图》卷(上海博物馆藏),约45岁作,摹古之作,工笔淡彩;《职贡图》卷(北京故宫博物院藏),摹古之作,工笔重彩;《临白描罗汉像》卷(美国大都会博物馆藏),摹古之作,白描法;《右军书扇图》轴(山东省博物馆藏)宗南宋"院体"水墨人物画法;《柳下眠琴图》轴(上海博物馆藏) ,宗南宋"院体",趋于写意的水墨人物画;《松荫琴阮图》轴(台北故宫博物院藏),约52岁作,笔墨劲秀,涉笔草草,白描法学元人;《蕉荫结夏图》轴、《桐荫清话图》轴(台北故宫博物院藏,为四条屏之二)宗宋"院体"画,笔法清劲;设色淡雅;《捣衣图》轴(南京博物院藏)为白描仕女画;《修竹仕女图》轴(上海博物馆藏)为工笔重彩仕女。
通过以上图例,可见仇氏多样而精湛的画艺。
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