灭亡西周的为什么是犬戎?而不是其他强国

作者:小菜 更新时间:2025-03-27 点击数:
简介:公元前771年,西周被犬戎所灭,历史将进入时代。

在这场周王朝大崩盘的战役中,因为结果实在太尴尬了,以至于后继的东周王朝无法坦然自承过失,而选择了将亡国原因归罪

【千问解读】

公元前771年,西周被犬戎所灭,历史将进入时代。

在这场周王朝大崩盘的战役中,因为结果实在太尴尬了,以至于后继的东周王朝无法坦然自承过失,而选择了将亡国原因归罪于一个昏君和一个女人身上(链接:“”戏辣么多是真的吗?祸害了西周至亡国?)。

然而,直接攻灭西周的犬戎却被有意忽略了,为什么是犬戎而不是其他强国?犬戎真的很强吗?他们和周王朝又是什么关系? 犬戎其实弱弱的 犬戎是周王朝西北面的游牧部落,从地理位置上看,已经和西周的都城所在地十分靠近。

然而纵是如此,西周仍然将防御体系的重点放在了东南面,而不是后世汉唐那样重心放在西北面,原因为何?无他,因为防御西北的压力并不大而已。

康王、昭王时期,西周就对南面的荆楚进行了多次大规模征伐,而无论成败如何(昭王甚至还在南征中淹死了),都无后顾之忧,西北基本安静,偶有侵扰,但问题不大。

可见,西周凭着当时的几个老牌诸侯国,就足以防御西北的戎狄部落了。

到了穆王时期,周王朝还进行了一次西征,结果是获“四白狼、四白鹿以归”。

显然,这应该就是周穆王征服的那几个以狼和鹿为图腾的部落。

而且从《穆天子传》中记载的周穆王和“西王母”的故事里,也可以大致看出,当时的犬戎部落可能还处于母系氏族社会阶段,其文明程度远低于周王朝。

穆王之后,王室中衰。

直到周宣王继位,开短暂的中兴局面,周王朝依然有余力支持秦国祖先对犬戎发动进攻并获得大胜。

可见,面对力量凝聚起来的周王室和诸侯国,犬戎是无法抗衡的。

后期秦国仅凭一国之力,就足以称霸西垂,并最终消灭犬戎,也正说明了这一点。

西周为何“不设防” 除了犬戎比较落后弱小以外,其实还有个重要原因,是它和西周的亲近关系。

和我们印象中有所不同的是,西北戎狄和西周的关系,其实并没有后世汉唐那样的剑拔弩张。

相反,在这些戎狄中还发现了一些的族群,他们很可能就是周室在公刘以前的族群迁移过程中被留下来的遗民,是周王室的远亲。

另外,王室之间的联姻也势所必然。

就像后世晋国联姻北方的白狄、赤狄共同对抗秦楚一样,周王室和犬戎之间因复杂而多变的局势而互相通婚,产生可以互相利用的姻亲关系,一点也不奇怪。

更何况,康王之后,来自南面的荆楚和东面的淮徐诸侯国势力的威胁,已经远远超过了来自犬戎的压力。

因为对付犬戎,就算老牌的岐山附近的诸侯国已被消磨殆尽,再封一个秦国也就够了。

而对于东南面的诸侯,周王室却要大伤脑筋,并最终变得无能为力。

帝国的奔溃 犬戎势力的渐渐坐大,是在周王室中道衰落后形成的,但并非到了难制的地步。

就算是到了时期,犬戎灭亡的过程,也是在王室内乱,申侯带路并联合缯国的前提下完成的。

这是一次里应外合的趁虚而入,而并非是犬戎的实力碾压。

所以继位之后,联合秦晋就赶走了犬戎。

只是,犬戎虽走,诸侯却已经如虎环伺。

综上,因为犬戎实力相对比较弱小,又和周王室“近邻远亲”的关系,加之东南面的重压导致了周王室对犬戎“不设防”状态的形成,再加上后期王室衰落(特别是千亩之战的惨败和关中平原的大地震),内乱爆发(主因是幽王十分任性的废立太子),才使得犬戎能够趁虚而入,西周这头已经外强中干大象便轰然倒地了。

而其他诸侯强国,虽然没有直接灭亡西周,却也让后继的东周。

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施特劳斯家族有多少人?全部都是拉小提琴的吗

每年的维也纳新年音乐会上,施特劳斯家族的圆舞曲是绝对的主角。

可是,谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。

我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯,他是德国人,他和施特劳斯家族没有关系,他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年,他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家,风格也比较相似,喜欢大编制的乐队,喜欢写漫长的旋律线条。

理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。

他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分,被许多电影引用。

但理查·施特劳斯是一位具有争议的人,他既写具有哲学高度的作品,同时也会写一些自然到庸俗的曲子,比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。

《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子,音乐里面充满了各种活泼的节奏,起伏的音阶,描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马,一会打翻了谁的小摊子,所以就比较好理解,成为了流传最广的古典曲目之一。

约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯,再来说说约翰·施特劳斯家族。

先来看看他们的一张家谱。

这其中,最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。

他们是重名的两父子,后人为了区分,加了老和小的称谓。

左一是老爸 在维也纳,每逢新年人们都要以音乐会来庆祝,据说最早的新年音乐会是在1847年,开创者正是老约翰·施特劳斯。

老约翰在一个露天舞台上,一边拉着小提琴,一边指挥着乐队,先是演奏了海顿的作品,接着开始演奏舞曲。

那时候的舞曲有波尔卡,圆舞曲,加洛普等等,人们在这样的音乐里跳个通宵。

《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品,一般是每年新年音乐会的压轴曲目。

我是小约翰·施特劳斯,家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成,那正是小约翰·施特劳斯的,为了庆祝这个仪式,小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏,大获成功。

在过去,人们跳的是端庄的小步舞曲,而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。

《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品,目前也是新年音乐会的必演曲目。

传说中,老约翰自己的童年绝对称不上幸福,是小提琴让他过上了体面的生活。

后来,老约翰生了小约翰,但是沉迷演出不能自拔,而且对小约翰可不怎么好,甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。

至于他俩谁比较厉害,也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题,那正是小约翰·施特劳斯。

无论如何,约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目,是他们整个家族努力的结果。

除了上面说过的两位,还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯,据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里,后者带着施特劳斯乐团周游世界,将圆舞曲带给了全世界的爱好者。

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