历史上真的有禅让这回事吗？禅让真的是心甘情愿吗
时代，尧将帝位传于舜，舜接着又传于禹，这段佳话被后人，特别是孔孟的，更是言必称尧舜，但的
【千问解读】
时代，尧将帝位传于舜，舜接着又传于禹，这段佳话被后人，特别是孔孟的，更是言必称尧舜，但的燕王哙，他将王位传给大臣子之，后人对他的评价却并不太高，大概是说他脑子缺根弦，到了东汉末年，再说禅让那就是睁眼说瞎话了，人家明明是被逼的啊! 这恰恰是让人颇费思量的地方：同是禅让，为何尧舜禹就被人称道，刘协、曹奂之流就被人怜悯呢?莫非真是、世风日下了吗? 在《重说中国国民性》这本书中曾提到过禅让，作者认为禅让的本质就像天上掉馅饼，是不可能有的事，尧舜连人都不见得有，更别提禅让的事了，即便是有，也不过是因为他们只是小部落的首领，当首领实惠不足，操劳有余，所以他们才愿意禅让。
关于禅让的本质，作者总结如下： 真正的禅让，不过是抢劫罢了，抢了之后，还要让人家说是自己乐意给的。
我一度很抵制这个说法，因为它不但丑化了禅让这个词，更丑化了被后人乐道的尧舜禹!但后来竟慢慢想开了，一方面，说人都是利己的，谁也不会没来由把好东西让给别人，另一方面，我发现关于“尧舜禹禅让是美德”这种说法好像只是儒家的片面之词。
，是战国末期法家的集大成者，你猜他怎么说? 舜逼尧，禹逼舜，汤放，，此四王者，人臣弑其君者也。
——韩非子 另载尧执政七十年，本来要传位于四岳，四岳辞之，这才有了舜。
四岳是谁?照着《》的说法，四岳乃是尧的四位辅政大臣，又有人考证说、驩兜、鲧三人居四岳之职，共工、驩兜被舜流放，鲧则直接被舜杀了，这个剧情怎么这么熟悉呢? 如此看来，尧舜禹禅让的故事只是个美好的传说罢了，你信或者不信，它都在那里。
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克劳德·德彪西对世界有什么影响？关于他的评价是怎么样的
他生于 1862年。
他的前辈中并没有音乐家，他的父亲是一个店主，穷得不能给他的儿子任何种类的教育， 因此他计划使他的孩子成为一个水手。
但是一位曾经做过肖邦学生的好心肠的夫人，对这个有音乐天赋的 孩子很感兴趣，于是免费给他上课。
德彪西十分珍惜这个机会，他努力学习，十一岁的时候， 德彪西就考上了巴黎音乐学院。
德彪西在音乐学院期间，成为某位有钱的俄国贵夫人梅克夫人家里钢琴教师，并且有机会到欧洲各地旅行——佛萨、维也纳、威尼斯，而且最后在梅克夫人的俄罗斯庄园里住了一段时间。
在那里，德彪西遇到一些正在努力从民间音乐中为他们的祖国创造一种民族音乐的俄国作曲家(以穆索尔斯基为代表，被称为俄罗斯)。
德彪西对这些俄国音乐家所使用的，与别国作曲家们所用的大调、小调音阶大相径庭的奇怪音阶非常感兴趣，这些音阶是建立在狂热的东方民族的民间音乐基础之上的。
全音音阶 一年以后，德彪西回到巴黎音乐学院，并像许多别的法国音乐家们一样，赢得了罗马奖而完成了他的音乐学院课程。
但是他写的音乐与别的音乐家完全不同，他不常使用那些传统古典音乐中所用的大调和小调音阶。
有时，他会回到早期教堂音乐的那些有点古怪的古老调式上去，他还经常使用一种全音音阶。
我们的大调和小调音阶是由七个音组成的，五个全音和两个半音，而大调与小调音阶之间的区别在于那些半音放在哪里。
在大调音阶里，半音总是处于第三音和第四音，和第七音和第八音(3-4;7-1) 之间。
在小调音阶里，其中的一个半音总是在第二音和第三音之间，但是也有几种不同的小调间音阶， 在那里，第二个半音处在不同的地方。
德彪西最喜欢的音阶有六个全音而完全没有半音 (如C、D、E、升F、升G、升A)，所以他的旋律听起来同任何过去的音乐都不一样，而他的和弦就更加奇怪。
德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶，构筑起他的“梦幻世界”。
泛音 德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。
之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都 不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵：德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。
正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样(紫=蓝+红，橙=红+黄，等等)，一个音往往也是由许多音组合而成的。
各种音是由空气中的各种振动引起的，而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那样，一个音是高还是低，要看振动有多快。
但是，一个音除了第一个或主要的振动之外， 还有一些次要的、共鸣式的振动。
泛音中的第一个和最强的是基音上面的第五个音，这是德彪西不用助听器也能听得见的音。
假如我们有一架调音调得很准的钢琴，不出声地按下一个琴键，然后很响地敲击它上面或下面的第五个音，我们就往往能听见它作为另一个音的泛音，发出德彪西曾经用耳朵听得见的效果。
第二个泛音是原来的音(基音)上面的第十个音，第三个泛音还要高，但已十分微弱。
下面的泛音依此类推。
造成不同乐器音色差别的主要原因，就是泛音的不同。
一把像小提琴那样的乐器，其中的较低的泛音较强，就有一种平滑而圆润的音质;而一把象小号那样的乐器，其中较高的泛音较强，就有一种较为洪亮的音质。
德彪西建造他那古怪的、非尘世的音乐，用的就是这些在空气中听不见其振动的音。
他为了让所有的人们都听见，大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。
由于德彪西敏感的耳朵，他还在管弦乐队里使用各种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。
起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯了，就会非常喜欢它。
结果 德彪西所创立的这种音乐，就是被后人称为“印象主义”的音乐。
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克劳德·德彪西的作品有什么特色？他的音乐有着什么含义
在他的作品中已看不到古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性，也看不到浪漫主义音乐的丰富情感，取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。
他的和声细腻、繁复，配器新奇而富有色彩，旋律略带冷漠飘忽的感觉，这都是古典主义音乐和浪漫主义音乐所不具备的。
德彪西一生创作的作品虽然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。
他的许多作品已经成为“印象主义”音乐的典范，其中著名的有：歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，管弦乐曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交响素描《大海》，钢琴曲《版画集》等，此外还有一些声器乐和室内乐作品。
德彪西的音乐具有划时代的意义，尤其是他那独特的“印象主义”风格，对二十世纪现代音乐起到了直接影响作用。
因此德彪西又往往被认为是二十世纪现代音乐的开创人物。
除了作曲、教学外，德彪西也从事音乐评论的工作，由于他的评论立场中肯，言辞锋利，相当受人尊敬，曾出版乐评集。
由于此时巴黎美术界的发展正值颠峰状态，雷诺瓦、莫奈、塞尚等画家十分活跃，当时莫奈完成一幅名为《日出·印象》的画而名噪一时，这便是印象主义、印象派等艺术形式用语产生的开端。
再加上文学作品都以标榜"印象主义"为题材，这些文学家与艺术家互相往来，对于音乐家有很大影响。
德彪西遂将其理论应用到作品中，发展成为印象主义，成为印象主义的创始人与完成者。
生前的最后十年，是德彪西艺术颠峰的时期，许多伟大结束的代表作皆陆续完成，自成一派而闻名世界，也经常在欧洲各国演奏与指挥自己的作品。
至50岁起，被癌症所困，身体日渐衰弱。
1918年3月25日，德军空军和炮兵对巴黎发动了春季攻势，德彪西因癌症在巴黎的家中去世。
逝后葬在Passy公墓，完成了他死后“在树木和鸟儿中”长眠的遗愿，他的妻子和女儿同他葬在一起。
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