古时候城门为什么都要往里开 古人攻城时不是更好撞开吗
【千问解读】
还有一种就是往外开，这种方式往往会给人一种开放的态度，会让客人感受到主人开怀的胸襟。
其实两种开门方式各有优劣，选择符合自己的方式就好了。
但是在我国古代，开门的方式主要还是往里开为主，这是有什么原因吗?我们可以从古代的城门进行分析，看完下面你就懂了。
在古代城门全都是往里面来的，这是什么缘故呢?似乎往外开也不是一个坏的选择，这样子敌人过来的时候不是更加难撞开吗?为何聪明的古人不选择这种方式。
其实古人早在设计城门的时候，就已经彻底考虑过从里开还是从外开，哪一种更加合适，经过了多次实验和研究后，还是往里开在打仗的时候最是能够保护城里的百姓。
有的时候一个好的城门能拖住敌军进攻的世界，战场上时间是非常宝贵的，有时候战机瞬时，要是能够抓住时机，很有可能。
古代城门最重要的作用就是保护作用，它作为一个城市非常重要的一个防御地带，一旦它被攻破了，这个城池就失守了，里面的官兵和百姓就要遭了殃了。
所以，城门的稳定性是非常重要的，必须选取结实耐用的木头，这样子敌人进攻的时候不会一击击破。
城门一般宽和高都有六米左右，这样子才有足够大的通道容许百姓进出。
正是由于城门非常大，修建起来之后就要好好保护。
如果城门往外开的话，每天遭受风吹日晒的城门就很容易坏了，就算没有坏也很容易被敌军攻破，这样子反而得不偿失了。
但是如果往里开就不会出现这样子的问题了，古代的城墙的厚度远远大于三米，往里面开的话，就直接受到城墙的保护，这样子城门可以用的更久了。
城门往里开还有一个最重要的目的就是可以及时关门，如果有外敌入侵，只要在里面及时的往外推就可以将城门关上，然后再将横档木放上去，一时半会儿，敌人就很难攻进来了。
如果城门是往外开的，就必须要守城士兵跑出去才能关门，时间长了，有可能门还没有关上敌人就攻打过来了，延误了时间。
其实城门往里开还有一个最大的原因就是，古代的城门外还有护城河和护城门，不过一般这个护城门往往就是一座吊桥，一旦有外敌入侵。
就将吊桥吊起来，这下子护城河就成为天然的屏障，可以抵挡敌人的进攻步伐，守在城墙上的士兵就可以抓住时机进行反击了。
但是如果城门是往外开的话，城门和吊桥不就会“打”起来了，到时候别说关门了，直接就是将敌人迎了进来。
当然，城门往里开还能体现一种文化素养，体现了我们国家包容万象的开阔胸怀。
2008年北京奥运会的主题曲《北京欢迎你》，其中有一句话就是，我家大门常打开，开放怀抱等你。
这就体现了大国的非凡的气度，这是我们国家国际强大之后，胸襟更加开阔，让全世界人们都过来看看这繁华盛世。
歌曲中的这一句就是在城门前拍摄的，非常的应景。
古人的智慧是无穷的。
他们为了保家会相处许多的办法。
城门往里开只是其中一个能保护百姓的方法，这种方式一直延续到了今天，现在的使用价值没有以前那么重要了，毕竟那个时候是，想要战争胜利，还是要攻破城门的。
在古代，战争发生的频率是非常高的，一个坚实耐用的城门可以很好的保护百姓不受外敌的入侵，每一个城门都承担着“风雨不动安如山”的使命。
古代工匠的技术是集齐了无数人的心血，尤其是城门这种承担着保家卫国作用的物品，很多城门到现在还在使用，比如古城西安，城门依旧在使用，虽然不需要抵御外敌了，但是他依旧存在那里，向世人宣告它的不屈。
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解析：子藏为什么辞谢曹国国君之位？
结果公子负刍杀了太子自立为君，就是曹成公。
诸侯们知道后就要讨伐公子负刍，晋国认为负刍在与秦国的战争中有功，就要求以后再攻打他。
曹成公第二年，晋，卫，郑，鲁，宋，齐等国共同攻打曹成公。
把曹成公抓住送往京师。
然后诸侯们想立子藏为曹国国君。
子藏却谢绝了，认为做国君不合他的节义，就逃到了宋国。
曹成公第三年，曹国向晋国请求说：“曹国现在没有国君了，怎么办?你们晋国是要削弱我们曹国。
你们晋国能领袖诸侯，就是因为有德行，难道就对我们曹国没有了德行?”不久，曹国再次向晋国请求。
晋厉公就对子藏说：“你回曹国，我送曹国国君回国。
”子藏就回曹国了，曹成公也回到了曹国，子藏就把一切官职和待遇全都交出不再为官了。
2.曹成公的南征北战：曹成公第四年到第二十一年，曹成公跟着晋国到处南征北战，先后攻打郑国，宋国。
之后，攻打陈国，曹国又去救陈国，攻打楚国。
曹成公完全没有自主权，都听晋国的号令。
第二十二年，卫国的孙蒯在曹国打猎，饮马时不小心打破了重丘人的瓶子，重丘人就骂他，说他赶走卫国的国君，是个叛臣。
结果激怒了孙蒯，他就和石买率卫军攻打曹国，占领了重丘。
曹国就向晋国控诉。
第二十三年，晋国就抓住了石买和孙蒯。
不久曹成公又参加了由晋平公为首的诸侯联军，进攻。
结果曹成公和曹宣公一样在行军中去世了，其子胜继位，就是曹武公。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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