光绪是如何看待旧的礼制的？他都对其做了哪些改变？
多数人以为，这是的决定，光绪只是被迫服从。
事实并非这么简单。
向来以“天朝”自居，外国使节前来朝贺，必须行跪拜之
【千问解读】
多数人以为，这是的决定，光绪只是被迫服从。
事实并非这么简单。
向来以“天朝”自居，外国使节前来朝贺，必须行跪拜之礼，这一礼节引起了很多国家的不满。
光绪久有革新的愿望，也多次在外交礼仪上表现开明的态度。
1898年，外国公使照例要来朝廷觐见贺岁。
在觐见的前两日，光绪召见时称，允许外国使臣的车马进入紫禁城。
而在清朝礼制中规定：紫禁城内不可骑马。
因此，翁同龢以“不待请而先予，恐亦非礼也”委婉地表示反对。
光绪没有采纳他的意见，就连觐见当日，外国公使皆从文华门中门沿御道而出这一违礼行为，光绪也没有追究。
同年5月，德国皇帝威廉二世的弟弟亨利亲王访华，光绪提前命令驻德公使了解西方礼仪，以便接待。
4月3日，光绪在召见军机大臣时称，欲用西方礼仪接待亨利亲王，并于毓庆宫接见，“开前星门，于东配殿赐食，准其轿入东华门”。
这一系列举措都是对清朝礼制极大的变动。
翁同龢又出面反对，他的理由是：第一，毓庆宫供有前代皇后画像，按礼制不能辟中间为过道;第二，配殿太小;第三，德方随员无地方可见;第四，前星门近百年未开，框木沉陷;第五，乘轿入门不合礼制。
光绪一听，怒气大作，斥责道：“尔总不以为然，试问尔条陈者能行乎?否乎?”经过一再争执，光绪不再提毓庆宫了，而将地点定在了玉澜堂。
5月15日，亨利亲王觐见光绪，亨利入殿门后免冠鞠躬，光绪站立受礼;其随员鞠躬为礼之后，光绪走下来与亨利握手，并在自己御座右侧摆放了一个高凳，请亨利坐下。
光绪照着提前拟定好的提纲一一询问，亨利一一作答，最后，二人握手送别。
德方对此次觐见大为满意，而翁同龢却感觉自己国家礼制几乎崩溃。
在殿廷之上，他大声呵斥，大放怨言，惹得光绪很是恼火。
就在《明定国是诏》颁布后的第二天，光绪欲在宫内接见外国来访使者，翁同龢又一次反对。
他在日记中这样写道：“上欲于宫内见外使，臣以为不可，颇被诘责。
”可见君臣二人争执之激烈。
光绪要变法图新，翁同龢却仍旧抱着守旧的大清礼制不放，这无疑是光绪革新路上的绊脚石。
作为一个热盼变法的年轻皇帝，自然不愿让一位守旧老臣在自己面前。
由此看来，翁同龢被罢免也就不足为奇了。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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