宋英宗是明君吗？如何评价宋英宗？他有几个儿子几个女儿？
在位之时，先后育有三子，但是
【千问解读】
在位之时，先后育有三子，但是三个儿没有活到成年。
于是赵宗实便被过继给宋仁宗，嘉佑七年之时改名赵曙，册为皇太子。
嘉佑七年，宋仁宗去世之后，宋英宗在曹太后宣布继位诏书之后，登基为帝，成为宋朝的第五位皇帝。
公元1037年，当了五年皇帝的宋英宗，最后因病在福宁殿驾崩，享年三十六岁。
宋英宗后葬于河南巩义永厚陵，庙号英宗，初谥宪文肃武宣孝皇帝，后加谥体乾应历隆功盛德宪文肃武睿圣宣孝皇帝。
对于宋英宗到底是不是个明君，一直以来都有两种说法。
一种认为宋英宗是明君，另一种认为宋英宗虽然不是一个昏君，但是却也算不上是一个明君。
宋英宗是明君，因为宋英宗上位之后，很有雄心壮志，希望将这个国家打理好。
上位之初，处理仁宗暴亡之事。
英宗首先将主要的两名医官便被赵曙逐出皇宫，送边远州县编管。
而其他一些医官在看到两名主要医官的结局之后，不想被贬谪，因此前往求情。
这些医官们也会找借口，他们说仁宗在开始吃药的时候，是很有疗效的，而后来去世，是因为天命。
天命如此，我们这些医官又能有什么办法呢? 英宗听了此事之后，只说了一句，听说这两名医官是由两府推荐的，那么这样，我也不管了，此事就交给两府负责吧!这话一出，医官们当即无话，知道这位新登基的帝王不是什么好相与之辈。
只看这一点，便能知道宋英宗在上位之初是想有所成就的，是一位有抱负的皇帝。
所以他是一位明君。
第二种认为宋英宗不是明君的，则是说。
不管宋英宗想不想成为一名明君，想不想有所作为，关键是他并没有干什么事儿。
继位之初，他仍然延续宋仁宗时期的政策，任用旧臣等人。
虽然没有与辽国和西夏开战，给国家增加负担，但也没有收复失去的河山。
小编个人也认为宋英宗算不上是明君，和他的前任仁宗相比，差了不是。
判断一个人是不是一个明君，最重要的是看他在位之时的功绩。
宋英宗在位五年，根本没有做什么，大部分时间都生病去了。
而这段时间，朝政还是交给曹太后处理的。
若说英宗是个有抱负的皇帝，但是有抱负的皇帝并不代表明君。
历史上有抱负的明君多了去了，但是能实现的在少数。
就拿皇帝来说吧!他继位之后，一心想恢复山河，扭转颓势。
他严格要求自己，缩衣少食，筹措军费。
他勤于政事，一天大部分时间都拿来处理政事去了。
但我们能说他是明君吗?不能!不仅不能说他是明君，甚至很多人们还认为他是个昏君呢! 所以尽管宋英宗想要做一个明君，但是有心无力，他便什么也不算了。
宋英宗的后代 儿子： 吴荣王赵颢 润王赵颜，早亡 益端献王赵頵 女儿： 长女，德宁公主。
次女，。
三女，初封寿康公主，改祁国公主、卫国公主，下嫁张敦礼。
进冀国大长公主，改秦国大长公主、越国大长公主、楚国大长公主。
政和三年，改贤德懿行大长帝姬。
四女，舒国公主。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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