管仲乐毅是哪位是怎么回事？管仲与乐毅的故事是怎么样的
历史上管仲无疑是一个具有改革精神的人物，他在齐国担任相国的时候，在政治军事经济方面提出了
【千问解读】
历史上管仲无疑是一个具有改革精神的人物，他在齐国担任相国的时候，在政治军事经济方面提出了一系列改革，使得齐国迅速富强起来。
管仲最让后人称赞的是他与齐桓公开创了后代读书人的理想境界——明君贤相的格局。
齐桓公不计前嫌重用与自己有一箭之仇的管仲，而管仲有誓死效忠齐桓公，这种和睦的君臣关系成就了齐国的强盛，也为后世所称赞。
与管仲出身寒微不同，战国名将乐毅生于贵族之家，从小接受良好的贵族子弟教育，一生都遵循武士传统——辅佐明主，成就功业。
乐毅一生的经历非常丰富，眼界开阔，很有政治远见。
他在战国激烈兼并的乱世中，先后在赵、魏、燕等国担任将军，战功卓著，在列国间很有威信。
乐毅一生中最大的幸运便是遇到了，他看出燕国迫切想求贤、图强，认识到自己展示才华的机遇终于到了。
在燕昭王的支持下，他一面北修长城，抵御北方匈奴的进攻，一面改革燕国弊政，使燕国迅速走上强盛之路。
此时乐毅一生中最辉煌的时刻到来了，他统帅燕、韩、秦、赵、魏五国联军攻破齐国，，达到了乐毅一生中的顶峰。
在五国之战中，乐毅的军事才华得到充分的施展，他根据敌我双方的实力对比，灵活制定战术，终于一举成名。
时著名的在南阳隐居时常常自比管仲、乐毅，就是想既有管仲的政治智慧，又有乐毅的军事才华，这样的全才也是世上少有的，也是古往今来人们一直所追求的。
管仲乐毅的故事 管仲年轻时家境贫寒，不得已做起了当时地位低贱的商人，而与他合作的便是好友。
不过管仲毕竟是穷怕了的人，在每次挣钱后都给自己私下里多分点，对此精明的鲍叔牙心知肚明。
不过他家境殷实，不缺那几个钱花，所以没有在意，时间一长，周围邻居都知道管仲的这一恶习，纷纷向鲍叔牙告状，让他提防管仲，鲍叔牙还替他解释说管仲家贫，还有老母要养，多分钱给他也是我愿意的，管仲听到后惭愧不已。
后来管仲和鲍叔牙纷纷从政，只是管仲投靠了公子纠，鲍叔牙则辅佐，也就是后来的齐桓公。
后来齐桓公获胜，想要除掉管仲，又是鲍叔牙求情说管仲才华横溢，是治国的良相，这才保住了管仲的性命，管仲的幸运就在于有鲍叔牙这样的知心的朋友，处处懂他，才有了管仲后来的成就。
乐毅当初来到燕国的时候，燕昭王一心想兴燕灭齐，天天向乐毅请教如何兴兵强国，处处礼贤下士，不料乐毅却往往避重就轻，只是一味跟燕王说要从长计议，如此，燕昭王很失望，心里不免嘀咕，难道大名鼎鼎的乐毅将军就是这样一个没有谋略的庸才吗?于是就渐渐冷落了乐毅。
乐毅自己却好像不以为意，天天饮酒作乐，钓鱼打猎，好像沉溺于享乐。
燕昭王于是想罢免乐毅，把他赶到一个富庶的小郡去享乐好了。
有一天深夜，宫廷的宴会已经散了，燕昭王准备就寝了，却突然有人禀告说乐毅求见，燕昭王正好想好好质问乐毅。
只见乐毅地走进来说微臣这些日子的假装消沉这么轻易就骗过了大王，看来这个方法很有用，燕国是个小国，如果大张旗鼓地改革，一定会引起周边打过的警惕，燕国要想强盛，只能暗地里韬光养晦，慢慢积蓄力量，才有可能战胜强国，如果想一蹴而就，是不可能实现大王的宏图伟业的，燕昭王听了很有道理，于是更加信任乐毅。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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