明朝宦官是如何一步步崛起的 最后又是如何覆灭的
明朝时期，“宦官”是如何一步步崛起与覆灭的? 和宦官干政是困扰几千年封建帝王的两大问题，前者是帝王妃子或
【千问解读】
明朝时期，“宦官”是如何一步步崛起与覆灭的? 和宦官干政是困扰几千年封建帝王的两大问题，前者是帝王妃子或者母亲的母族势力，而后者是长期在宫廷中活动，近身伺候，最有机会接近政治中心的一群人。
从各个朝代的历史便可以看出，这两股势力会掀起多大的风浪。
时期多因君主年幼而导致大权旁落，外戚势力有了可趁之机;中后期出现了宦官在皇帝头上作威作福，肆意滥杀宰相等令人大为惊叹的情景。
究由于此，历任王朝的统治者都会下意识地防范这两股势力的滋生，尤其体现在对宦官的任用上。
纵观历史，宦官权力较为泛滥的时期要数明朝，有人要问了，的出身暗示着其对权力的极度掌控，因而对宦官的防范要更周全一些，那么为什么宦官群体在这一时期内会有如此多的获势机会呢? 其实出于一些政治需求或者政治形势，帝王对宦官群体的任用也并不是绝对的，随着明王朝形势的发展，宦官也经历了崛起与覆灭的过程。
一、宦官的崛起 1、宠文臣，忌武将 朱元璋靠着军队打下江山，按理说，应该对武人的信任度更高一些，但是跟自古以来的帝王一样，朱元璋对武将的态度多少有点忌惮，害怕他们手中的权力太大，威胁到自己的位置。
于是在登基后，朱元璋同一般，对跟随自己打天下的武将进行了封赏，那段时间，武将集团可谓是风头无限。
但是，和平时期最易造成武将们的懈怠，曾经艰苦的打仗的日子已经逐渐远去，获得丰厚奖赏的武将们并没有意识到“谨言慎行”一词的真正奥义。
不断膨胀的欲望使得当初那批一同打天下的武将在朱元璋的眼里有了裂痕，也为自己招来了杀身之祸。
这一时期，朱元璋对武将集团的不信任给了文臣集团一个崛起的机会。
文臣集团的崛起意味着统治者需要在提拔一个群体作为他们的牵制，这就给了宦官一个接近政治的机会。
明朝前面几任帝王有自己的铁血风格，能够控制住宦官集团，不被他们的崛起所威胁，但到了明朝中后期便不同了，后面的皇帝有懒惰的，有不思进取的，都给了宦官得到帝王宠信的机会。
2、废丞相，设内阁 存在千年之久的丞相制度在明朝建立之初走到了尽头，朱元璋对权力的掌控欲使得他格外忌惮与相权抗衡已久的宰相权力，于是在种种事件的推动之下，朱元璋废除了宰相制度。
与此同时，大量的政务落在了帝王头上，压得人喘不过气，朱元璋又从政治机构中亲自挑选了一批文臣协助自己处理政务，这就是内阁。
尽管内阁能够帮助皇帝处理政务，但是没有宰相那般一人之下万人之上的权力，无法对每件事情都有自己的决定权，还需要皇帝过目处理。
在朱元璋、这样勤政的帝王时期还好，到了一些“败家”皇帝统治时期，过多的政务使他们无心政治，于是用较为亲近的宦官帮助他们一起处理政务，这就给了宦官一个接近朝政的大好机会。
二、明朝监察制度的发展 以、等为代表的监察机构频频出现在关于明朝的影视剧中，我们可以看见，这个时候，宦官已经不仅仅是负责帝王的衣食起居，而是需要四处打听情报提供给皇帝。
作为皇帝的耳目，这些宦官拥有并没有实际的权力，但是他们抓住了其中一些漏洞，比如制造错误的信息，冤枉看不顺眼的大臣，提供给帝王，至此以后，以刺探真实情报为主的“锦衣卫”开始变质。
三、宦官的覆灭 1、盛极必衰 宦官势力在嘉靖时期一度达到了顶峰，他们代替皇帝处理政务，负责国家的运转，权力堪比以前的宰相，但与宰相不同的是，那时期的宦官能够将势力延伸进军事中，甚至是政治的各个方面。
宦官群体的不断发展进化，逐渐在明朝的朝堂上变得，即便许多人已经意识到事情的可怕性，但是依旧没有消灭他们的有效办法。
2、国家不堪重负 明朝中后期可以明显感觉出国家各方面的虚弱，像一根被蛀虫蛀空了的木头，只待一只强有力的大脚将他一脚踩碎。
宦官们为了自己的利益，不惜坑害百官，搜刮民脂民膏，在自己获得极大权力和金钱的同时，这个他们生活着的国家也处在了覆灭的边缘。
宦官群体或许明白，一旦国家破灭，他们也无法在拥有权力，但是，很多事情无法更改，于是在清军的铁骑踏入明朝之际，明朝的宦官也就覆灭了。
小编寄语： 其实放长远了看，宦官这个时代的产物能够在明朝时期获得较大的发展并不奇怪，一个国家的每任帝王都不可能是一代明君，而明朝初期设立的那些政策只适合勤政的帝王。
朱元璋似乎并没有料想到，自己设立的政策会让他的子孙后代因为懈怠朝政而被宦官钻了空子。
总的来说，在明朝时期，宦官的发展到覆灭都是印在了时代的脚步上，顺应了时代的发展变化。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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