明武宗是张皇后的儿子 这对母子关系为什么那么差
他们为什么关系不好? 朱厚照是第十位。
据史书记载，他是孝宗和皇后的长子。
然
【千问解读】
他们为什么关系不好? 朱厚照是第十位。
据史书记载，他是孝宗和皇后的长子。
然而，武宗即位后，他与母亲张皇后的关系却十分冷淡。
武宗在宫中只住了一年多，就搬到了宫外的 豹房 。
此后，他再也没有踏足皇宫，直到最后死在豹房。
在古代，讲究 晨昏定省 ，早晚要问父母，但明武宗从来没有见过自己的母亲。
虽然史书上说 母子情深 ，但实际上两人的关系却是，甚至形同陌路。
那么问题来了，既然说明武宗是张皇后的儿子，那么为什么母子关系很差呢?其实，在这件事的背后，还有一桩鲜为人知的宫廷丑闻。
1519年，宁王发动叛乱，在文告中宣称 太祖不食血 。
这段引文是历史典故，意思是武宗不是的儿子，甚至不是的后代!这件事发生在正德十四年，此时明武宗已经当了十几年的皇帝，其实关于他的身份，早在出生之后就已经有人质疑了!故事显示，孝宗和张皇后结婚四年，仍没有孩子，于是官员纷纷上书皇帝，请求皇帝任命妃嫔，但孝宗没有同意。
但1491年9月，宫中突然宣布张皇后生了一个儿子，因为事先没有任何征兆，所以当时人们产生了怀疑，民间有传言称，皇帝的长子(指武宗)不是张皇后所生，其生母另有其人!到了明孝宗年间，爆发了所谓的 郑王药言 案。
郑旺是北京武城中央卫队的一名士兵。
因为家里穷，他把女儿卖了。
后来，郑王听说女儿被卖入宫，便赶到北京，托人打听消息。
几经打听，宫里的和宫女们传出消息，郑王的女儿已经是人上人了，现在东宫太子是她生的。
郑王听了很高兴，又成了皇亲国戚，于是趾高气扬地四处招摇，甚至跑到的女婿家。
不久，得到消息，郑王和宫中太监刘善被捕。
明孝宗对此事非常重视，亲自审理，但御审没有结果，于是交由审理。
最后，审判长认为 拟妖言法，郑王、脱肛、脱洪散布蛊惑人心之罪，一律斩首 ，也就是说，审判长建议将所有的人都处死。
然而，明孝宗却给出了另一个结果，宦官刘善等人被处死，而自称皇亲国戚的郑王却没有受到惩罚，而是被关进了监狱。
明武宗即位后，郑王经过大赦，再次获得自由。
出狱后的郑王并没有收敛，继续声称自己是皇亲国戚，还跑到东安门面见皇帝。
东昌再次将他逮捕，几次审讯，最后定罪处决。
按照明代官方的说法，郑王是在欺世盗名，但令人匪夷所思的是，既然他冒充皇亲国戚，造谣滋事，明孝宗为何不将其处死，反而饶其一命?一定有什么东西在里面!对于这起案件，明代人很疑惑，认为其中必有内情。
刚刚登基的明武宗很无可奈何，如果不杀郑王，他的皇位就会受到质疑，那就是他真的是他的祖父。
郑王妖 案是武宗和张皇后之间挥之不去的阴影，他们虽然是名义上的母子，却没有亲情可言，有学者甚至认为武宗不是张皇后所生。
参考文献：1。
;2.《明孝宗实录》3.明武宗实录;4.《野》 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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