美国考古学家发现1.3万年前的骨雕
美国考古学家近日发现北美洲史前人类也具有艺术天分的证据。
最新研究报告指出
【千问解读】
美国考古学家近日发现北美洲史前人类也具有艺术天分的证据。
最新研究报告指出，考古学家在佛罗里达州挖掘出一片至少1.3万年前的骨雕，上面竟然刻有三吋(约7.6厘米)宽、一又四分之三吋(约4.4厘米)高的长毛象或乳齿象图案。
这份发表在考古科学期刊的报告指出，尽管在欧洲早已发现描绘动物的史前艺术，但该骨雕可能是西半球第一件史前艺术作品。
史密森尼伯博物馆北美考古学馆长史丹福(Dennis Stanford)说：“这项发现令人振奋，我们在北美从未挖掘出类似的古物。
” 史丹福说，该骨雕显示远古人类曾猎捕这些动物，并画出所有与他们密切相关和重要的图案。
亚特兰大艾莫利大学人类学家史图特(Dietrich Stout)则表示：“这类发现的真正意义，主要在于让我们与远古人类，有实际和情感的相连。
” 描绘动物的史前洞穴壁画过去曾经在德州出土，但仅可追溯至4000年前，远不及这次出土骨雕久远。
领导这项研究的佛罗里达大学专家芭芭拉?柏迪(Barbara Purdy)表示：“当初我们对这块骨雕的真实性高度怀疑，直到多位考古学家、古生物学家、法医人类学家、材料科学专家和艺术家几经鉴定后，才确定为真品。
” 史丹福指出，由于北美的长毛象或乳齿象在1.3万年前早已绝迹，因此这块骨雕制作的年代可能更为久远。
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第二次世界大战后德国为什么把大量黄金储存在美国？为什么各国都在美国储备黄金
据统计全球开采出的黄金总量约16万吨，其中被各国用做黄金储备的只有3.2万吨，这无疑是一笔巨大的财富，对任何一个国家的安全意义都无需赘言。
然而令人费解的是这3.2万吨黄金当中却有相当一部分不在自己国内，那么它们藏在哪里呢?答案是：美国! 美国拥有全世界排名第一的黄金储备量，这些黄金被美国人单独储存于肯塔基州的诺克斯堡军营，而其他国家存放在美国的黄金则被安放在美国联邦储备银行的地下金库里。
在纽约市自由大道33号有一栋12层的意大利式花岗岩建筑，这便是美国联邦储备银行的所在地。
在这栋建筑地下25米深的岩层中有一座巨大的金库，储存着近7000吨黄金，其中属于美国的部分仅占5%，其余95%来自全世界六十多个国家和地区。
既然黄金对于国家安全和经济建设有着这样深远的意义，那么各国为什么还要把命脉交到别人手中呢?的话便不得不追溯至第二次世界大战，也就是从这一时期开始美国主导了世界的金融新秩序。
在二战之前，国际贸易之间的结算主要以黄金的形式实现，而美国通过售卖武器和提供物资赚取了巨额外汇，大量黄金也就顺势流入美国。
二战结束之后紧接着冷战爆发，联邦德国从地理位置上刚好处于对抗苏联的第一线。
彼时整个西欧都刚刚从千疮百孔的战争中走出，凭西德一己之力根本无法抵抗苏联的钢铁洪流。
为防止擦枪走火之后，苏军攻入德国领土洗劫银行，德国人只好把近一半的黄金储备运往大洋彼岸，交于美国保管。
时至今日，德国仍是仅次于美国的第二大黄金持有国。
如果说这是一个特例的话，那么其他国家大规模地将黄金存放于美国则是始于布雷顿森林体系建立之后。
1944年国际社会在布雷顿森林达成协议，美元与黄金挂钩，各国货币则与美元挂钩。
当时规定35美元兑换1盎司黄金，汇率固定不变。
这样一来，美元就成了黄金，此前国际贸易间的黄金结算也就顺势变成了美元结算。
那么这种体系有什么优势吗?当然有。
黄金作为稀有贵金属在频繁的运输当中势必会有损耗，且大量的黄金无论通过空运还是海运都存在一定的风险，而美元作为纸币则避免了这方面的尴尬。
美国因为有全球最大的经济容量和最强的军事力量，所以目前来说它的国家信用是最好的。
各国都把黄金储存于同一个金库，就相当于普通人都把钱存入同一家银行一样。
不同国家之间的贸易差额算出来后，美国联邦储备银行只需要下达一道指令，把相应的黄金从这个房间搬到那个房间，这次结算就算完成了。
虽然布雷顿森林体系于上世纪70年代崩溃，但使用美元进行结算的传统却保留了下来。
毫无疑问，华尔街拥有最完善金融制度和最开放投资环境，如果某个国家爆发国内危机，其存放于纽约的黄金就可以第一时间兑换出美元，这也是从外部维持国家稳定的一种手段。
既然如此，美国也就理所当然地成为各国存放黄金的首选之地。
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格罗菲对美国音乐有着怎么样的贡献？他的艺术风格是怎么样的
五岁时，格罗菲开始随母亲学习读谱，并学习钢琴、小提琴与和声，还随外祖父学习中提琴。
然而，全家一致认为格罗菲不应成为一名专业音乐家。
母亲希望格罗菲成为一名律师，但他己被音乐深深地吸引住了，他卖掉了法律书籍，悉心倾听各种各样的音乐。
在格罗菲从加利福尼亚公立学校毕业后的一段时期内，为谋生计，他尝试过各种职业—银行办事员，装订工人，印刷工人，司机等。
而在业余时间，他的兴趣仍集中在音乐上:他为舞厅伴奏(时而拉小提琴或中提琴，时而弹钢琴)，还学会了长号、短号、小号、中音法国号、鼓等乐器。
1909年，格罗菲谋得了洛杉矶交响乐团中提琴手的职位。
同年，他应约创作了一首进行曲，这个作品的成功解决了格罗菲一家一直关心的一件事——他们一致同意格罗菲投身于音乐事业。
对于发展新的乐器效果的兴趣以及对于把爵士音乐融合于严肃音乐之中的设想，使格罗菲与保罗·怀特曼(P.Whiteman, 1890—1967)走到了一起。
当时(1920年)，怀特曼正在组建他的“交响爵士乐团”，格罗菲便成了乐团的乐曲改编者、钢琴演奏员，有时还客串担任副指挥或充当小提琴独奏乐师。
格罗菲的第一首改编曲《窃窃私语》由怀特制作成唱片后，获得了成功，销售达一百五十万张。
1924年，为格什文的《布鲁斯狂想曲》配器又使格罗菲声名大振。
同年，格罗菲还写出了一部大型管弦乐曲《百老汇之夜》和一部音诗《密西西比》(后经改编，成为《密西西比》组曲)。
1931年格罗菲完成了他最受欢迎的作品—《大峡谷》组曲，这部作品的问世使格罗菲从原来乐曲改编者的地位一跃而成为成功的作曲家。
1932年，格罗菲离开了怀特曼，独自从事自己的音乐事业——作曲、改编和指挥。
他的作品还有《钢铁》交响曲、《克努特·罗克尼》、《大都会》、《自由颂》、《，吐温》组曲、《车轮》组曲、《好莱坞》组曲等。
1937年，格罗菲还在纽约卡内基音乐厅成功地举行了一次全部演出自己作品的音乐会，由他自己指挥，在1940至1941年纽约的音乐季中，他又一次指挥了自己的作品。
格罗菲的音乐风格以擅长绘画般的描写为主，这种手法听来好像是把门德尔松、德彪西的音乐奇妙地与瓦格纳的音乐融汇一体，一般始人以清新、热情、生动之感。
异常鲜明的乐器色彩对比也是格罗菲惯用的手法之一，这使他的音乐显得层次分明、色彩绚丽，而爵士乐语汇的广泛使用又给他的作品带来了明显的美国气质。
1972年4月3日，格罗菲在加利福尼亚州(California)的圣莫尼卡(Santa Monica)逝世。
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