穆桂英是虚构的？历史上杨家将的结局究竟是好是坏？
在国内，可以说是一位家喻户晓的。
穆桂英是杨门女将之一，曾率军征，破，立下显赫战功，五十三岁还能冲锋陷阵，其
【千问解读】
在国内，可以说是一位家喻户晓的。
穆桂英是杨门女将之一，曾率军征，破，立下显赫战功，五十三岁还能冲锋陷阵，其战力不输男将。
不过穆桂英这个人物是出自小说《北宋志传》，此后又被加入到各种文学还有影视剧中，才造就了穆桂英的知名度。
而历史上是没有穆桂英这个人物的，杨家将中也有很多将领是虚构出来的，那他们的原型究竟是谁?一起来了解下吧。
杨家将是一部英雄传奇系列故事，以纪振伦 (秦淮墨客)校阅的《杨家府演义》、熊大木的《杨家将传》(又名《 北宋志传》、《杨家将演义》)等演义、话本 、 等形式在中国民间广为流传。
它对北宋前期、、杨文广等人的事迹加以演义，讲述了杨家四代人戍守北疆、的动人事迹。
《薛家将》、《杨家将》、《呼家将》等构成了我国通俗小说史上著名的 三大家将小说 。
杨业原是名将，官至建雄军节度使，骁勇善战，国人号为“无敌”。
北汉降宋，杨业得到信任，继续戍边防备契丹。
他曾在雁门以奇兵数千骑大败契丹，自此令契丹望风而遁，但也受到上级猜忌。
宋太宗雍熙三年(986年)，宋军北伐，潘美一路，杨业副之，克云、应、寰、朔四州。
军败绩，潘美、杨业所部护送四州民众内迁。
途中遭遇契丹主力，潘美等强令杨业出战。
杨业率部血战陈家谷，其子杨延玉战死，杨业为契丹所擒，绝食三日而死。
《宋史》对杨家着墨不多。
杨业、杨延昭(杨业之长子)、杨文广(杨延昭三子)确实存在，其余如穆桂英及等皆是杜撰出来的，并不存在于《宋史》等史实中。
穆桂英最早出现在小说《杨家府世代忠勇通俗演义》中：“有一女名木金花，又名木桂英……”其后，在明清民间文艺中，被演绎成穆桂英，成为家喻户晓的杨门女将。
但北宋的杨业家族其实并无穆桂英。
她是民间文人虚构出来的。
穆桂英的原型应该是世居北宋西北边境的鲜卑族大，原因有二：一、“不管是‘穆桂英’，还是‘木桂英’，其音之急读，与‘慕容’二字音相近”;二、历史上，杨业的后人曾与鲜卑联姻，《保德州志》载：“延昭子文广，娶慕容氏，善战。
”这个慕容氏，当为穆桂英的历史原型。
《宋史》记载的杨业七个儿子分别是：杨延朗(杨延昭)、杨延浦、杨延训、杨延环、杨延贵、杨延彬、杨延玉。
其中杨延玉随乃父征战，于陈家谷口一战殉国，其余六子，后皆善终，延朗为崇仪副使，延浦、延训并为供奉官，延环、延贵、延彬并为殿直(官名)。
正史并无战死、出家、流落番邦、身死奸臣之手一说。
在杨业的儿子中，以杨延昭最为出色，杨业说：“此儿类我。
”杨延昭在边防二十余年，契丹颇为忌惮，目为杨六郎。
景德元年(1004年)，辽军深入宋境，杨延昭率部突入辽境，击破古城。
戏曲小说中的杨延昭之子、穆桂英之夫是个虚构的人物，历史中的杨延昭之子，是杨文广。
杨延昭有三子，《宋史》仅载第三位杨将文广之事迹。
延昭长子传永，次子德征，名字独见于《隆平集》。
杨延昭的三子杨文广，字仲容，青年时代得到的赏识，置于麾下;曾从南征。
杨文广在西边防御西夏，而不忘燕云。
辽宋争代州地界，杨文广献上阵图及进取幽燕的方略，但不久就去世了。
“杨家将”故事里的杨四郎，在宋辽“金沙滩之战”中被辽人俘获，萧见他长得，又有一身好武艺，爱才心切，便将琼娥公主(又有铁镜公主、桃花公主、明姬公主等说法)许配给他，招为驸马。
十五年后，杨四郎过关探母，助宋破辽，与家团圆。
这个故事，被京剧及众多地方戏编为《四郎探母》。
这个杨四郎，也是虚构出来的，不过有人物原型，那就是景德元年为促成宋辽“”作出很大贡献的王继忠。
王继忠原是将领，咸平六年，契丹数万骑南侵，王继忠领兵御敌，兵败被捕，辽国太后“知其贤，授户部使，以康默记族女女之”。
景德初，契丹又发兵南侵，王继忠从中斡旋，促成宋辽订立和约。
他的经历，与杨四郎故事有近似之处。
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施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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