好歹是大将杨再兴的后代，杨康为什么会认贼作父？
杨康乃是大将后代，杨再兴曾与金军血战小商桥，中箭而亡，也算得上名门之后，杨康父亲，母亲
【千问解读】
杨康乃是大将后代，杨再兴曾与金军血战小商桥，中箭而亡，也算得上名门之后，杨康父亲，母亲，都是普通的农户人家。
在某次暗杀汉奸之时，误入牛家村，却没成想，其中一名刺客，也就是，被母亲包惜弱所救，最终引得两家灭门之祸。
因完颜洪烈贪图包惜弱美色，用计将之虏至大都，成为王妃，后生下杨康，立为王世子。
在此过程中，包惜弱唯一主动做的，就是将自己的寝室收拾的跟牛家村一样，除此之外，每天以泪洗面。
在杨康成长过程中，包惜弱既没有向他灌输“忠孝仁义”等价值观，更没有说出他的家世，整天溺爱成性，加上杨康天潢贵胄的身份，也就养成了任性妄为、贪图富贵的性格特点，也为杨康日后埋下了深深的隐患。
如果说，家教不严，是杨康日后走向悲剧的原罪，也算情有可原，毕竟身为一个农家女子，没有见过世面，不知如何教育孩子。
“教不严，师之惰”，杨康的第一任师傅乃是全真教丘处机，比的师傅江南七侠武功更高，知名度更广，他是如何教育杨康的呢? 丘处机找到杨康之后，10余年间，除了教杨康武功，是否履行了身为一个师傅的职责呢?徒弟身在贼穴，可曾向他明言，你是汉人，你与女真人之间有着深仇大恨。
在书中，丘处机除了骂杨康认贼作父，说他不如郭靖之外，很少说过这个徒弟的好话。
作为一个十几岁的孩子，正是培养三观的关键时期，而他身为师长，一味苛责求全，这样的孩子长大后会是什么样，可想而知。
其实，杨康开始除了行事有些邪之外，并没有做下太多的恶。
但有一件事却最终崩塌了他的世界。
他的父亲杨铁心没死，还收养了一个女子，十余年间，通过比武招亲，一直在寻找包惜弱，不经意间，二人相遇相认。
作为一个妻子，一个母亲，包惜弱想要全家团圆的想法是没有错的，但是他们却没有考虑到杨康的感受。
从小叫到大的父王，竟然是害得自己的祸首，而眼前这个像叫花子一样的老人，却是自己的生父，生父生母师傅都在逼他，养父对他视如己出，毫无保留，却逼死了他的父母亲。
生父生母死后，杨康彻底变了，为了达成自己的目标，他不择手段，抢夺、冒充丐帮帮主，杀害，与一起杀了江南五侠，嫁祸给，什么行侠仗义，什么保国安民，在他看来，远没有权力来的重要，如果完颜洪烈能够登基称帝，自己就是大金王朝的太子。
最终，在嘉兴的铁枪庙内，杨康一掌打在了身上，毒发身亡，死后被乌鸦啃食，尸首无存。
如果说，杨康对所有人都是虚情假意，那他与穆念慈，可能是一生中仅有的人性回归。
一开始，他也是抱着玩耍的心态，风流倜傥，英雄潇洒，武功也不错，能够得到穆念慈的芳心并不奇怪，但在与穆念慈交往中他发现，这个姑娘虽然心思单纯，却也有自己的想法，顿时放下了邪念，想好好对她。
杨康在杀害欧阳克时，虽然有想拜师欧阳锋的私心，但也何尝没有为穆念慈报仇的味道，铁掌峰一夜，两人偷食禁果，后穆念慈怀孕，一生未见到杨康，回到嘉兴后，生下，也就是后来鼎鼎大名的神雕大侠。
对比杨康杨过二人，年轻时，都是那样的顽劣，风流，随时都有误入歧途的可能。
但杨过的身边一直都有郭靖黄蓉夫妇进行时时劝导，这才使得他能够回归本心。
但杨康呢?一个溺爱的母亲，一个不在场的父亲，还有一个整天只会打打杀杀不负责的师傅，这样的长辈，能教出行侠仗义的孩子吗? 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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