电影史上吓死过人的鬼片有哪些
【千问解读】
说起恐怖片，相信很多人都非常喜欢看了，很怕，但是却又有一种无法拒绝的吸引力。
记得曾经有一位资深恐怖片爱好者说，若是你感到无聊寂寞了，那么你就去看一部恐怖片，当你看完了，关灯了，瞬间你就感觉屋子里多了好多人，就不会感觉寂寞无聊了。
虽说这话非常的调侃，但是在电影史上，确实存在着又把人吓死过的极度恐怖的鬼片。
那么今天吾爱诗经网小编就来给大姐介绍介绍。
应该算的上美国恐怖电影的鼻祖或牛耳的地位。
就算今天来看也不能算落伍的，是很多人心目中排名第一的鬼片。
它无论从音响、配乐、剧情铺设、灯光等方面都给后来的恐怖类型片做了很好的演示。
就算把它的海报明眼的摆你面前，也会马上瞳孔缩小，汗毛竖立。
《咒怨》是日本系列电影，是鬼片中最为知名的存在了。
“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，人因为枉死后由内心的愤怒产生的一股强烈怨气，会在死者生前居住的地方经久不散，形成一种邪恶的带有诅咒的黑暗力量，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客…
《午夜凶铃》是日本一套悬疑惊栗电影，改编自铃木光司的同名小说，在这13部吓死过人的鬼片中，是名声最响的存在。
影片中受诅咒的录影带画面给人不祥感觉，出现了好像贞子从井底抬头向上望的模样，断断续续的粗糙影像，仿佛初学摄影者般的构图，既稚拙又复杂的画面完全没有电影符号学的脉络可寻，这加深坐在戏院椅子上观众心中莫名的恐惧;当观众随著贞子从井底往上看时，贞子眼里看到的男人，竟是狠心把自己女儿贞子推下井底的井熊博士。
《闪灵》是恐怖片中最经典的存在，至今还有无数惊悚电影不断的致敬闪灵，在经典恐怖片中，绝对不能少了它的位置。
说到恐怖的话，这部电影带给观众的是心理上的阴霾以及惊悚…
越到小镇深处，罗斯开始清楚这个小镇绝不是普通的小镇，这里潜伏了许多诡秘生命以及能幻化成所能触及生物形态的神秘黑暗体，而镇上仅存的活人也接连被阴影吞噬。
随之，罗斯遇到了警方派来把失踪的母女二人带回家的女警西比尔，两人结伴寻女可一路毫无头绪，但罗斯逐渐揭开寂静岭掩饰在迷雾下的渊源，并意识到莎朗原来只不过是一场巨大阴谋中的小小棋子。
化身作莎朗模样的恶魔突然来到罗斯面前，它要挟罗斯协助它侵占整个小镇并杀死所有意欲毁灭它的生命，而交换条件是莎朗的命。
为了保全爱女，罗斯达成了魔鬼协议。
25岁的泰国摄影师Tun与女友Jane与友人喝酒后，二人驾车归家途中，不慎把一名女子撞倒，随后即逃离现场。
可是意外发生后，离奇怪事就接踵而来，Tun发现他拍摄的照片中出现一些灵异的光芒及影像，开始时他以为只是拍摄失误，后来他仔细查证后，意识到照片中的神秘影像与被他们撞倒的女子容貌相似。
鬼魂似乎一直阴魂不散，不断缠扰着二人，而且他们的朋友更奇怪地一个一个相继自杀身亡。
另一方面，Jane觉得事有蹊跷，决定深入调查，最终竟发现这一切怪事都是由其男友而起…
该片讲述了佩龙一家1971年搬进了一栋他们朝思暮想的房子里，房子座落在田园风光的罗德岛上，风景优美。
然而一系列惊悚的事情接连发生，家里狗的离奇死亡，半夜孩子们被吓醒呼救。
这栋房子变成他们的噩梦，十年后，每个人都变得魂不守舍，最终决定搬离罗德岛
这是用真实的影像角度记录的恐怖片，让人有身临其境之感，片中发生的各种诡异事件就像是真的一样，十分的吓人，是史上最恐怖的鬼片之一。
这个系列总共有五部，其中第二部和第三部是最受好评的，喜欢的朋友不要错过，但由于是自己摄影的画面，影片看起来会有些晃动，容易晕菜
不知道有多少国人在看过这部电影之后都无法安睡，《乡村老尸》是在是太惊悚了，在国内的恐怖电影中，绝对是排在第一位的。
而故事的剧情也是比较新颖的，可惜国内怕是再也拍不出这样惊悚的恐怖电影了
传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。
一名小孩被杀死了，村民认为凶手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。
愤怒的村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。
从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。
于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫!
电影取材自50年代连续杀人魔Ed Gein的真实事件。
几个年轻人驾驶旅行车驶入荒漠中的德州特拉维斯镇，前出去参加一个音乐节。
途中，现了一个满身伤痕、丧魂落魄的女孩。
女孩上车后惊魂未定，喃喃自语，突然，她从裙子里掏出一把左轮手枪，吞枪自杀了。
几个年轻人吓的半死，随后他们决定带着尸体，到最近的小镇找当地警长报案。
小镇被一股神秘、恐怖的氛围所笼罩，仿佛有一双眼睛始终在窥视着他们的一举一动…
这部电影取材了日本《恐怖怪谈》中的很多创意，再结合基督教中的恶魔学以及修道院的驱魔场景，结局也非常出彩;不过该剧过分关注于血腥场面导致剧情有点拖沓...
剧情有点类似于《午夜凶铃》，接到一个电话就预示着死亡;这种预言死亡就跟《死神来了》一样，靠的是怎样也无法摆脱死亡的宿命及人的无力感;将恐怖与悬念相结合则让故事非常有吸引力;故事虽然讲的有点乱，好在事情也都基本说清了。
史上最牛相术大师 陵墓1300年来无人敢盗！
但，将其昌盛光大者非和风二人莫属。
这两个人，都生活在初年，给很多人看过相，没有不准的。
最著名的，某过于袁天罡给看相，当时武则天尚在襁褓之中，他都能断定武则天日后必然将为天子。
其中的神奇之处，着实令人咋舌。
网络配图 在给武则天看相之外，另外一件事情则可说是名震千古。
那便是奉了唐太宗李世民的诏命，为大唐帝国推演国运。
相传，画图，袁天罡写作，二人合作将大唐的国运推演到了2000年以后。
当然，大唐帝国早在天佑四年(907年)就亡国灭种了，后来的国运自然不再关李家什么事。
但，李淳风和袁天罡两个，这一推演就根本停不下来。
直到袁天罡幡然醒悟，觉着这么推演下去，过多的泄露了天机，对自己和李淳风都不好，这才起身推了一下李淳风的背，道：就搞到这里吧，回去睡觉，天机泄露过多，你我必遭天谴!网络配图 于是，二人便回去睡觉去了。
因为袁天罡推了李淳风的背，二人的推演就此结束，故而他们的这部术数合著便被称为《推背图》。
1300多年来，《推背图》上的预言，根据袁天罡和李淳风的徒子徒孙们的解释，无不应验，堪称中华预言第一奇书。
这部书的第三象，谶语：日月当空，照临下土。
扑朔迷离，不文亦武。
主，也就是武则天将当国。
从后来的史实来看，确实如此。
由此可见，其言不虚矣。
话说，袁天罡和李淳风为武则天选定陵地后，都有了为自己选定风水宝地的想法。
于是，二人又分头寻找。
找来找去，二人又找到了一块去了，虽然不如为武则天选陵地那般的巧合，但二人各自选定的风水宝地也仅仅相差数百米元而已，同在长安东南杜公祠的黄土崖上。
网络配图 李淳风即将仙逝之时，袁天罡作为好友前去送别。
李淳风道：我这一辈子终究是比不过你呀!我死后，数百年内坟墓就将被盗，这是我命中的定数，而你的坟墓将永世完好。
袁天罡问李淳风缘由。
李淳风答道：我是太史，生前积怨太重，死后必遭惩罚。
而你是过失，向来干的消灾避难的事，积攒了不少功德。
这一切都是，报应不爽呀。
后来，果然如李淳风讲的。
他的坟墓至今大开其门，游客可以直接走到墓室里边游赏参观。
墓室里边什么都没有了，早被盗墓贼给洗劫了一空。
而相隔数百米远的袁天罡墓呢，至今还完好无损。
据保护袁天罡墓的一位老人讲：袁天罡墓所在，历朝历代都是军营或者讲军事要地，闲人免进，更莫说盗墓贼了。
现在，这里也还是军事重地。
故而袁天罡的坟墓历经1300多年，也没有被盗，还保存完好。
果然如李淳风所讲的：这就是命! 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
影视剧史上至今没有几个真正讲述元朝的电视剧 这是为什么呢
然而不知是否有人发现，就在历史剧向各朝各代广泛涉猎时，有一个时代的印记却无人敢碰? 这个朝代就是。
元朝作为一个大一统的国家，领土疆域是世界之最，蒙古铁骑如洪水猛兽一般深刻地重塑了宋后中国的历史，在世界战争史上都是一个不可磨灭的神话。
但是相对于清宫剧的繁盛，同样为少数民族建立的元朝却显得十分惨淡。
当然，大家首先要搞清楚何为历史剧，并不是提及元朝就可以说是了。
比如倚天屠龙记就发生在元朝末年时期，剧的背景的确是元朝，但发生的故事都是武侠江湖道义而没有对元朝深入剖析，所以不算是历史剧。
反观，虽也是武侠怪谈，但剧中谈及到了宋金战争，可以勉强算半个历史剧。
因此，中国影视剧史上至今没有几个真正讲述元朝的电视剧，这是为什么呢?小解据此总共归纳出三条原因，接下来就听小解一一道来! 第一，汉人在元朝地位很低 元朝时期，统治者制定了种族等级划分，《·选举志一》载：“蒙古、色目人作一榜，汉人、南人作一榜。
” 也就是说蒙古人和色目人在汉人和南人之上，这时有小伙伴疑问了，蒙古和汉人都清楚，但这色目人是谁，南人又是谁?不急，小解来解答。
色目人是元朝对一切非蒙古、汉人、南人的统称，即除了蒙古和汉人外，其余种族都是色目人! 而南人也是汉人，只不过是南方的汉人，因为偏安中国南方，是最后才被灭亡的国家，其百姓才最后才投降，所以被单独划分出来，成为比普通汉人还要低等的一支。
了解完元朝的等级制度后，大家应该清人在元的地位了吧，大写的一个惨字。
所以现在没有人愿意拍元朝剧是情有可原的，因为你如果据实拍摄，将蒙元统治者压迫汉人的史实拍出来，必定会引起社会不好的反响，破坏民族团结;如果你不据实拍摄，美化历史，那么可能会被骂的更惨。
第二，元代史料难寻 元朝是公元1271年由忽必烈建国，至1368年葬身农民起义大潮中的，共传五世十一位，历时九十八年。
不过百年的国祚已经够短的了，掐头去尾，除去开国和灭国的乱世几十年，和平时期也就那么几十年，留下的史料必定不多。
更关键的是，元朝重文轻武严重，把读书列为下等职业，许多怀才的年轻人无处施展才华，许多有思想有能力的作者没有动力去记录历史。
当然，元朝疯狂的农名起义亦给史料的整理收集增加了困难。
据记载，元朝至元二十年，江南各族人民起义凡两百余起，至元二十六年更增至四百余起。
这么大批量的起义已经令蒙元统治者应顾不暇，他们自然没有心思去好好修撰史书了。
没有足够多的史料支撑，相信没有导演愿意敢冒这个险，去完成一部空想的历史剧，如果真这样做了，那么这个导演面临的负面评论将不堪设想。
第三，元墓无处可觅 很多人都知道，蒙古族的礼葬风俗很独特，讲究密葬，往往在入葬完成后，会召集一大批马儿前去将人工痕迹踏平，许多皇亲贵族必要时还会选择多处风水宝地作为备选陵址，旧陵一旦被发现立刻迁陵。
所以不管是王公贵族还是平民百姓，他们的墓葬很少被后人发现。
密葬的好处有两点，其一是能够保存好逝者肉体与灵魂，不让其受到外界干扰，保证了对他们的尊敬，这历来都是头等大事;其二，密葬可以保证不被盗墓，大批珍贵的陪葬品都能保留下来，留待逝者在另一个世界使用。
但密葬的坏处则显得比较多。
首先为了杜绝消息，皇室常常会残杀很多士兵和汉人工匠，这是第一不人道的。
再者，从蒙古方面出发，如果不知道祖宗埋在哪儿，祭拜时无处可寻，是否会略显尴尬? 对于学来说，密葬也弊端重重。
正是史料记载得少，而这客观考察也得不到什么信息，所以元朝历史才会显得那么神秘。
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