吴又可故居探寻：医圣遗迹何处寻？

不得不说吴三桂他是一个以自身利益为重，两面三刀的人，他其实早就在二者之间都给自己留了后路，曾写信给吴三桂表达了招降之心，而李自成在给等人的檄文中也提到，，吴三桂，左光先等知天命有在回面革心。

而吴三桂最后的选择当然还是以利益为重的，他投降清朝很大一部分的原因是，清朝更符合他利益所需，而李自成这一方不符合他的利益需求有这么几个原因。

李自成当时招降吴三桂的时候，许下白银四万两，吴三桂也曾因此动过心，但是后来李自成是关押了他的家人，而且还处以刑罚，两相对比这就显得不真诚了。

吴三桂是一个孝子，早在他还没有崛起的时候，就曾以二十名奴仆将自己的父亲，从四万大军中救出，这件事被当时的人们，他的孝顺也成了众人皆知的事实，所以他的父亲其实就是他反李的重要原因之一。

第二个重要原因就是李自成这一拨人，从根本上来讲和吴三桂就是不合拍的，李自成领导的农民军大多数是农民草寇，和吴三桂根本不属于同一个阶级。

而且李自成在攻破北京城后，他的部下在北京城四处劫掠，很多的地主士绅都在这次战斗中遭到了迫害，而吴三桂自己就是地主阶级，听到这样的消息后就可想而知，在这样的队伍里自己以后的日子并不会好过。

同时在军力上，李自成的农民起义军能走到今天，多半是因为他集结了老百姓的力量，原本百姓们就受到阶级的迫害，有人号召就纷纷揭竿而起，所以这一路走来其实是没有碰到什么大的阻力。

但是这样一盘散沙，在征战多年的满清八旗面前，战斗力还有多少恐怕就很难说了，除此之外，此时的李自成所领导的政权已经开始显露衰败的迹象，因为天下还未定，四方正是割据之时，李自成却开始享受起来，仿佛已无心经营政权一样。

所以吴三桂再三思量，还是清朝更能保障他的利益，所以才有献关降清一事。

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自古以来，写闺怨诗的文人墨客很多。

如冯延巳(一说)的“庭院深深深几许”，的“长安一片月，万户捣衣声”，龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”…… 然而，无论男子怎样揣摩体悟，总不及女子自身的体会真实深切。

今天，就介绍一首女子写的闺怨词。

小重山·春愁 宋代：吴淑姬 谢了荼縻春事休。

无多花片子，缀枝头。

庭槐影碎被风揉。

莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。

一川烟草浪，衬云浮。

不如归去下帘钩。

心儿小，难着许多愁。

作者吴淑姬，与、朱淑真、并称“宋代四大女词人”(这是目前主流看法，也有个别看法认为不应当如此并称，本文主要还是看词，就不多加讨论这个问题了)。

从标题“春愁”二字中可以看出，本词正是写的“伤春”这种常见主题。

而在“伤春”背后，其实是女主人公对于自身命运的感伤。

据洪迈《夷坚志》记载，吴淑姬“貌美，家贫，为富民子所据”，因此，在那个封建时代，就有人去投诉吴淑姬的罪状。

如果是现代的话，被告应该是那个“富民子”才对。

后来，府衙官员见她才华卓绝，她也极力为自己解释，说不是自己主动的，自己是被逼的，如此，才得以释放。

只不过，因为这件事，在那个封建朝代，没有人愿意明媒正娶她，她只好委身做妾。

令人不禁心疼怜惜。

看着眼前的荼蘼将谢未谢，怎能不勾起词人内心的伤感之情呢。

“谢了荼縻春事休”，当荼蘼花完全凋谢的时候，春天也就结束了。

只不过，此时仍是暮春，仍然还有“无多花片子，缀枝头”。

“花片子”是词人自创的新词，跟“无多”搭配使用，以形容点缀在枝头的残花，十分形象贴切。

“花片子”其实就是“花”，就好像“丫头片子”说的就是丫头，即小女孩。

春天将息未息的时候，最容易让人发愁。

春光大好时，满目生机，心情愉悦，自然不会发愁;夏天来临后，绿树成荫，十里荷花，也不会像暮春时这么伤感。

这就好比“多情自古伤离别”一样，离别之时最难捱，而往前的在一起时，以及完全分别后相思之时，情感都不会那么激烈。

北宋宰相《鹧鸪天》记载，“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时”，词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻。

“庭槐影碎被风揉”，此句中的“揉”字用得特别传神，既将风拟人化了，又将庭园中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象。

堪比“云破月来花弄影”的“弄”，“风乍起，”的“皱”。

已经有了树，又怎能没有鸟呢?“莺虽老，声尚带娇羞”，在视觉的基础上，加入了听觉，使得景象更加丰满立体。

同时，可能也是词中女主人公内心的写照，尽管青春年华不多，仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情。

然而，尽管心中无限向往，现实里还是只能“独自倚妆楼”。

这句应该是模仿了《望江南》的“梳洗罢，独倚望江楼”。

“一川烟草浪，衬云浮”，“一川烟草”很多人肯定不陌生，贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，而这一句的前一句是“试问闲愁都几许?”，由此可见，“一川烟草”是回答“闲愁总共有多少”这个设问的，用来形容愁绪之多。

故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的，只不过，她略微创造性地加了一个“浪”，变成了“烟草浪”，能让人联想到风拂烟草的场面，更加具有动态美。

触景生愁，不如眼不见、心不烦。

“不如归去下帘钩”，也许放下帘勾，隔绝暮春之景，烦愁就不会那么多了吧。

毕竟，“心儿小，难着许多愁”。

最后一句，用心的小，衬托愁的多。

吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详，但是亮点颇多，如果用心领会，对于我们理解欣赏其他的古诗词，当有所助益，值得一读再读。

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