解密：后四大须生与天津的渊源
二十年代中叶，余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良被誉为京剧“四大须生”，其后高庆奎因病嗓退
【千问解读】
二十年代中叶，余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良被誉为京剧“四大须生”，其后高庆奎因病嗓退出舞台，谭富英声誉鹊起，有一时期，谭代高进入“四大须生”行列。
到了四十年代，言、余先后谢世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有一定声望，于是，又演变为“马、谭、杨、奚”后“四大须生”，直至今日。
这两届“四大须生”都以其独具风格的精湛技艺，开创了京剧老生行的锐意求新的道路。
他们对全国京剧界有着深远的影响，对天津也不例外。
对于马连良在天津的演出经历，我们不妨回溯一下;1925年7月，中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏，二十四岁的马连良，随同当时声誉鹊起的杨小楼、梅兰芳、程艳秋、韩世昌来津，马与程合演的《审头刺汤》，顿即赢得观众的赞美。
马连良之《审头刺汤》 1927年，马连良搭朱琴心戏班，在戏院演出，朱琴心演《阴阳河》时所带鬼发(白纸穗)不慎引火，烧伤面部，回京治疗，马连良遂代朱挂头牌，然上座不衰。
从此，马连良自张一军，驰骋天津剧坛达三十六年。
三十六年中，马连良的表演艺术曾出现几个高峰：从1927年冬至1931年秋，马连良曾同名净郝寿臣七次来津联袂合作，他们最著声望的戏是《青梅煮酒论英雄》，马饰，郝饰，在刘、曹饮酒纵论天下英雄的那场戏，马为表现刘备的机警多智，声东击西，处处设防，而郝寿臣也以浑厚恢宏的念白，配合不同的神情变化，来展示曹操狡诈多疑的性格，整个戏做到丝丝入扣，。
《夜审播洪》一剧，马饰，郝饰潘洪，在寇准夜审潘洪的重点场子中，马连良以他的干净明爽，抑扬动听的白口，充溢着富有正义感的激动情绪，而郝寿臣则以几段[二簧导板]、[原板]转[摇板]的沉狠有力的唱腔，显示出奸臣潘洪的骄慢专横。
其他剧目，象马、郝合演的《火牛阵》、《除三害》、《四进士》等，也可谓铢钢悉称，工力悉敌。
通过此次合作，马连良在天津奠定了他的坚实的地位。
1933年4月13日至16日，马连良与京剧表演艺术家周信芳在天津春和戏院的联袂合作，更是轰动菊坛。
四天中，共演出六场戏(包括两个昼场)，马、周合演的戏有《十道本》、《一捧雪》、《小桃园》、《摘缨会》与《群英会·借东风·华容道》，马还单演《武乡侯》、《战北原》，周单演《连环套》、《打》。
应该提到的是，三十年代，京剧界的“京派”对“海派”的门户之见还相当深，马连良锐意京剧艺术的革新，才毅然与周携手合作，马此举对打破京剧门户之见起了一定的积极推动作用。
自此，“南麒北马”，名传于世。
马连良的这种艺术革新精神，还见于1936年9月19日天津中国大戏院落成之时。
当晚，马露演开幕戏《借东风》.舞台大幕一拉开，观众看到的是一幅湘色绣着马拉古战车图案的装饰天幕，古朴典雅，简洁大方。
同时，在乐队前面增设了圈屏，使乐队与演出区隔开，还取消了检场人员，从而净化和美化了舞台。
1938年冬至1941年夏，马连良与当时“舞台新秀”的张君秋合作，尤为的梨园佳话，马连良一向提携后进，象叶盛兰、袁世海等，都曾爱到他的器重，1938年张君秋才只十八岁，马连良看到张是个颇有才华、极具发展前途的青年，为培养他，同他一起合演了《龙凤呈样》、《三娘教子》、《一捧雪》、《游龙戏凤》、《宝莲灯》等众多剧目，这些戏充分展现了马、张的艺术风采，多年来一赢为观众称道。
建国后1955年，马连良与谭富英、裘盛戎参加北京京剧团，次年冬张君秋加入。
1958年6月，马、谭、张、裘联袂来津，在中国大戏院演出，场场爆满，观众认为马连良与谭富英这两位卓越的老生名家能同台精诚合作，在过去是很难想象的，这也说明马在党的教导下思想觉悟的提高。
在历时三个星期的演出中，马、谭、张、裘通力合作的《秦香莲》与《四进士》，最受观众的欢迎。
次年(1959年)6月5日起，又在天津露演整整一个月，他们四人合作的《孤儿》，连演多场，声势不减，马连良饰演的程婴，极博观众佳评。
马连良、张君秋之《赵氏孤儿》 1961年3月，他们再次来津，带来新编历史剧《罢官》、《》与《》，同样受到观众的爱戴。
马连良在津最末一场演出是《四进士》，1963年1月10日，在第二工人文化宫。
从此，这颗晶亮闪烁的明星在十年浩劫中便黯然消失了。
谭富英是继马连良之后，成就卓著、舞台生涯最长的须生名家。
从谭富英在天津整个演出来看，他在艺术上走的是一条稳扎稳打的道路。
他不象有些演员刚从科班出科，便忙于组班，自挑大梁。
谭富英自“富连成”科班出科以后，可能因为倒仓，调息养嗓，直到数年后，1924年7月，他才来到天津参加了著名女伶碧云霞的戏班，以二牌老生的身份，演出《定军山》、《南阳关》、《洪羊洞》、《当锏卖马》一系列谭派名剧，给予观众良好的印象。
随后，谭富英一面搭一些女伶的戏班(如金友琴、胡碧兰、关丽卿、陶默庵、雪艳琴等戏班)，同时与当时已有一定名望的名伶荀慧生、尚小云、筱翠花合作演出。
像1928年4月，他曾搭荀慧生戏班露演于明星戏院。
荀慧生多演自己的本戏，谭富英则唱压袖，演出他的谭派剧目。
他与尚小云在天津有过长期的合作，从1930年3月至1933年6月，三年多以来，尚、谭合作达七八次。
他们联袂合演的有《四郎探母》、《红鬃烈马》、《桑园会》、《审头刺汤》等剧，那时筱翠花也加入尚班，谭富英并与筱合演过《坐楼杀惜》。
谭富英之《定军山》 谭富英在天津艺术日臻成熟，拥有众多的观众，终于，于1933年10月，在明星戏院与云丽珠、周瑞安、侯喜瑞合作，上演了谭门佳剧《失空斩》、《定军山》、《四郎探母》等。
由此，谭富英的声望日增。
他从1934年至1947年，始终以头牌的领衔地位，年年来津，甚至一年要来四、五次。
如1937年7月与1939年4月，谭与张君秋两度来津，同演《四郎探母》、《红鬃烈马》、《桑园会》、《打渔杀家》等剧，深博佳评。
特别是从1942年3月至1947年8月，谭曾与当代名净金少山多次合作，露演《大探二》、《捉放宿店》、《黄金台》、《法门寺》、《失空斩》等一批名剧，两人精湛的剧艺，犹如新云朗月，相得益彰。
新中国建立后，谭富英与裘盛戎合作，成立“太平剧团”，上演了戏剧家翁偶虹编写的《将相和》，在津颇受欢迎。
谭富英在“完壁归赵”、“渑池会”、“负荆”几个重点场子中，充分发挥了谭派艺术的特色。
象前半场谭饰的，在过函谷关时由[西皮导板]转[原板]的大段唱，酣畅舒展，清朗明快，“扑油锅”的吊毛、甩发，，很见功夫。
后半场当廉顿后，谭富英所唱的一段[二簧碰板]、[回龙]转[原板]，则又委婉有致，细腻传神，将蔺相如满腔推心置腹之情，表露无遗。
1958年6月至1961年3月，北京京剧团数次来津，所演剧目中以《赵氏孤儿》评价最高。
当然，此剧马连良饰演的程婴，堪谓马派剧目中又一新的“珍品”。
而谭富英扮演的忠心报国、嫉恶如仇的老臣赵盾，在后花园赵盾焚香祷告时所唱的一大段二簧唱腔，激越悲怆，，有力地表达出这位的老丞相忧国忧民的心情。
1961年后，谭富英因身体健康欠佳，便未再来津了。
谭富英《赵氏孤儿》饰赵盾 到了四十年代，言菊朋、余叔岩先后辞世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，受到观众拥戴，遂被选入后“四大须生”之列。
杨宝森的成名，是经过刻苦的磨炼与奋斗。
杨宝森初入津门献艺，时在1929年4月，那年他整二十岁，搭著名女伶章遏云班挂二牌。
此后十二年——1930年至1942年，杨宝森曾十余次来津，陪同陆素娟、荀慧生、梅兰芳、程永龙、吴素秋、宋德珠、程砚秋等著名演员演出。
就在这十几年间，杨宝森刻苦自砺，他在继承余派艺术的基础上，根据本人的嗓音条件，同时结合自己多年的舞台实践，创造出一种崭新的唱法，自成一家，成为杨派艺术的创始人。
杨宝森于1943年7月，在天津中国大戏院正式组班挂头牌，配角有周素英、叶盛兰、马富禄等。
当时他以《失空斩》一剧名闻津门。
《失空斩》杨饰，唱腔委婉细腻，以情传声，含情于腔，尤其《》一折中的[摇板]“问老军因何故纷纷议论”，此句第二个“纷”字用颤音行腔，略作小停，紧接“议’’字加个极短促的“呀”字衬音，而“论”字绷音喷直，屹然峭立，十分巧妙地唱出人物此时此境的内心情绪。
“城楼”的两段唱，则苍凉古淡，非常自然。
1944年1月，杨宝森再次在中国犬戏院演出，又以《》一剧轰动天津。
这出戏包含西皮、二簧与反西皮多种板式，集中了杨派艺术的精华。
杨宝森为表现的悲愤落魄的心情，他在《文昭关》一折“叹更”二簧唱腔中，起伏跌宕，旋律变化极为丰富。
他基本上用的是中、低音唱腔，唱得如泣如诉，痛之切肤，而[哭腔]。
爹娘啊”的“爹”字所使用的脑后音，凄楚悲凉，直冲而上，更是杨派声腔的一大特色。
天津解放伊始，杨宝森先后与杜近芳、尚小云来津公演.1956年，天津组建国营京剧团，邀请杨宝森参加，杨当时已成立宝华社，经常在京露演。
为此，他向天津方面提出，他如加入天津市京剧团，宝华社人员必须全体吸收入团，剩下一个，他也不便先行，这很说明杨宝森的艺高德重，他唯恐与他共事多年的同人有所流落，生活无靠。
结果，宝华社七十余人，全部并入天津市京剧团。
天津市京剧团于是年8月成立，杨宝森任团长。
杨从当年9月至次年2月，除演出代表作《失空斩》、《伍子胥》外，还演出《》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《奇冤报》等剧。
但杨因体力孱弱，肩背生疮久治不愈，每演《四郎探母》被擒一折中的吊毛已难胜任，只得演后半场“见娘”至“回令”，前面的戏则由其弟子程正泰扮演。
1957年2月13日，杨宝森在津演毕最后一场《奇冤报》，即回北京医病。
1958年3月遽以病逝闻，终年仅四十九岁。
杨宝森之《四郎探母》 奚啸伯同杨宝森一样，也是四十年代进入后“四大须生”的行列.作为老生演员，奚啸伯身材略矮，扮相清癯，嗓音也不宽亮，天赋条件如与三十年代红极一时的马连良、谭富英相比，是有相当差距的。
但他刻苦自砺，钻研不息，终成一代京剧老生名家。
奚啸伯未入正式科班学艺，初拜言菊朋为师，学了不少谭派戏(言当时被称为“旧谭派首领”)。
后又向余叔岩问艺，并吸收马连良、高庆奎、王又宸、卿、时慧宝众人之长，融汇贯通，成为独创一家的。
奚派”。
1932年岁末，奚啸伯由票友在天津正式“下海”，顿即引起观众的注目，那年他二十二岁，搭的是驰名一时的武生尚和玉戏班，二牌旦角为陶默庵，他挂三牌。
奚常同陶合演《四郎探母》、《红鬃烈马》等剧，有时奚在中轴单挑一出，如《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《上天台》等。
到了1933、1934年，奚啸伯除与“国剧宗师”杨小楼合作时仍挂三牌外，他同尚小云、雪艳琴、新艳秋、章遏云、马德成、胡碧兰、金友琴、雪又琴、李香匀等名伶先后合作，都一跃而为二牌。
1935年1月，奚啸伯自挑大梁在春和戏院露演。
转年1936年，有两件事顿使奚啸伯声望直升。
当年初春，天津茶商李伯芝妻七十寿辰，假明星戏院举办堂会，邀余叔岩、杨小楼、梅兰芳、程砚秋众多名伶参加，派定余的戏码为《群英会》。
余叔岩有意提掖奚啸伯，假称有病不能来津，让奚代演。
但在北京寓所，余叔岩特意将《群英会》的戏细致地传授给奚，要奚大胆应命。
当奚啸伯来到天津、台上挂出奚代余演的牌子时，观众纷纷议论，不知奚啸伯到底剧艺如何，是否能担此重任?没想到奚在台上完全走的是余叔岩路子，引起观众的交口盛赞。
是年10月，梅兰芳来津在中国大戏院演出，奚啸伯在梅剧团中挂二牌。
“一登龙门，身价百倍”。
奚同梅合作的剧目有《探母回令》、《汾河湾》、《王宝钏》、《三娘教子》、《法门寺》、《》等，奚啸伯演得，自然熨贴，很收红花绿叶之效。
奚啸伯之《打渔杀家》 奚啸伯1957年被错划为右派，十年浩劫中更是备受折磨，以致半身不遂。
但他尽管精神上受到很大的压力，对党的文艺事业的火炽感情并未稍减。
奚参加了河北省石家庄专区京剧团，从1958年起多次来津露演，特别是他演的《白帝城》与《范进中举》两剧，更为人所称道。
《白帝城》中，奚啸伯饰刘备，在手捧灵牌哭祭时所唱的一段[反西皮二六]，他运用的是错骨不离骨、耍板耍腔的唱法，用悲怆凄恻的音调，以情带声，唱中含泣，直如鹤唳九霄，感人肺腑。
奚啸伯演的《范进中举》，是当代文学家汪曾祺根据《儒林外史》的情节编写的。
奚啸伯饰演的范进，将这个既可卑又可怜的人物勾勒得维妙维肖，充分展现出知识分子身受八股毒蚀后心灵上的创伤与精神上的畸形变态。
尤其范进中举发疯之后增加的“另定文体八十股”一段唱，更为扣人心弦。
它展示出范进不仅不认识封建制度害他终身，反而希望把封建八股改成八十股，用来毒害别人，以衬托他所求得的功名之不易。
这一改动，使全剧的思想内容格外深刻有力，也显示出奚啸伯对剧艺不断探索求新的精神。
奚啸伯最后一次来津，是在1964年4月，他在天津民主剧场，为配合社会主义教育，演出了现代京剧《红云崖》，饰剧中主要人物之一罗老松。
这个戏奚啸伯在唱腔和表演上都有可喜的创造，连演半个月而上座不衰。
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郭络罗氏为什么在雍正执政后遭到了排挤？
真正是一母生九子，九子有不同，皇五子在康熙年间即与四阿哥一起被封为亲王，即和硕恒亲王胤祺。
这个老九就不同了，有点小才就想窥探皇储，后感觉不是那块料，反之依附八爷党，还是死党。
这位五阿哥胤祺，了解满清康熙，雍正朝历史的人几乎不怎么谈到这位五王爷，原因是他有自己的原则;当好这个“王爷”就行了，扯什么蛋，所以平安一生。
朝廷上也表示中立,不支持任何一方，雍正朝 中积极推行 “ 满汉一家 ” 理论，但却遭到八阿哥等人的攻击。
尔后，深知政治险恶的五阿哥允祺 就尽量不涉足政界，也不希望兄弟间的关系因此而破裂。
还屡屡充当 “ 和事佬 ” 一定水 平上缓和了雍正与其它亲王的关系。
雍正帝指派的差事尽量办好，，得到了雍正帝的喜爱。
在《雍正王朝》这部剧中为什么没有表示他，最大的原因是没有参与政治角斗，但也没有干出什么惊天动地的大事情，本分是原则。
五阿哥胤祺(恒亲王)干了一件最不愿意干的事，那就是与三阿哥胤祉遵照雍正帝的御旨去给自己的亲弟弟“九阿哥胤塘”改名为“塞思黑”，尽管不情愿，还是去办了。
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在康熙帝驾崩出殡，宜妃郭络罗氏以有足疾病缠身为由，坐轿前来吊丧，受到了雍正帝的申饬。
不过这位宜妃郭络罗氏活到了七十多岁。
为什么雍正帝对五阿哥、恒亲王胤祺好，关键是他的为人处世，他的立场不同，积极支持雍正帝的推行新政，没有因为自己的亲弟弟九阿哥胤塘的事而站到了雍正帝的对立面，细查;恒亲王胤祺必业过人之处，否则雍正帝不会放过他! 随机文章阿尔塔薛西斯一世简介宋朝有哪些殿阁学士?图坦卡蒙木乃伊的超豪华墓室，高富帅图坦卡蒙木英年早逝（谋杀）世界上最便宜也最好的无人机，最适合新手的无人机/售价420元宇宙是不是一个大黑洞，宇宙中不存在超大黑洞/多个黑洞迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！
雍正麾下最厉害的四大虎将，其中一个是成吉思汗后裔
但是雍正即位后的兢兢业业，努力充实大清国库，整顿遗留下的历史问题，这才有了之后的，可以说雍正居功至伟。
而在用人方面，特别是带兵打仗上，雍正的眼光也不差，那么在雍正时期，他手下的几大猛将，除了外，还有谁呢? 先说年羹尧，他在康熙在位的时候就以武功闻名，曾经击败了准噶尔部的叛乱，在西陲一带，敌人闻风丧胆，满朝的官员都知道其神勇无比。
到了雍正即位的时候，年羹尧更上一层，被雍正视为左膀右臂，屡次调兵遣将，镇压各地叛乱，保卫大清疆土，可谓是风云一时。
不过年羹尧凭着雍正的宠信，做事渐渐就超出了本分，这当然也就引起雍正的不满，所以最后被雍正削了官位，并且连下了92条大罪，赐死了年羹尧。
再说，岳钟琪出身名门，二十一世孙，自小就对排兵布阵感兴趣，也是在康熙年间，岳钟琪跟随十四阿哥一起平定叛乱，从而一举成名。
在年羹尧死后，岳钟琪接替了年羹尧的川陕总督的位置，手握重兵。
但是由于在与准噶尔的多次作战中，连连失利，所以就被有心人弹劾，于是雍正便把岳钟琪关了起来。
一直到了的时候，岳钟琪才被放了出来，之后还以60多岁的高龄帮乾隆平定了大小金川叛乱。
还有就是鄂尔泰，在任云贵总督期间，一些少数民族由于思想落后，仍有不少部落实行着土司制度，为了解决这个问题，雍正就派鄂尔泰带兵前去镇压，但是鄂尔泰觉得镇压只是表面的现象，要想真正解决这一隐患，必须改革土司制度。
但是各地的土司都很凶悍，见到鄂尔泰带兵前来，都率众抵抗，不过很快就被鄂尔泰击败了。
鄂尔泰的这个“”制度，在其强力的武力镇压下，在很多地方都得到了实施，稳定了大清数方土地。
最后一位就是博尔济吉特·策棱，他是的后裔，在康熙三十一年的时候，跟随祖父一起投靠了，在后来与准噶尔部的几次大战中，每次都冲锋陷阵，多次击败了准噶尔部，而准噶尔部从康熙年间就一直不安分，一直到了乾隆年间，跨越了三位，在这六十多年里，策梭也一直跟准噶尔部交战着，正是因为有了策梭的勇猛，准噶尔部才一直没有成功。
尤其是在雍正九年的时候，准噶尔部打的清军毫无还手之力，伤亡惨重，雍正在听说后，大为震怒，于是偏派了策梭前去镇压，策梭以伏兵之计斩了准噶尔部的大将，准噶尔部顿时乱作一团。
到了雍正十年，策梭再一次征战准噶尔，又斩了一万多人，其神勇简直无人能挡，雍正大为高兴之下也重重奖励了策梭一番。
正是因为有了这几位猛将的镇守，才保的西北一片平安，各地的叛乱也不成气候，雍正才能不遗余力的去执行自己的改革之策，并且大力改革财政，虽然有的人结局并不好，但这并不影响其卓越的军功，以及曾经为大清朝守疆扩土的战绩。
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