诗画才女黄媛介是一个什么样的人？黄媛介的诗词
大部分女性都围绕着家里的男人生活，根本没有活出自己的人生。
甚至许多女子因为礼教的束缚，不能追
【千问解读】
大部分女性都围绕着家里的男人生活，根本没有活出自己的人生。
甚至许多女子因为礼教的束缚，不能追求自己的幸福，她们生活在男权社会的阴影之下，活的卑微而低贱。
但是还是有一部分人，冲破了封建性别的束缚，向社会发出了自己的声音，东晋谢道韫和宋末的，都在此列。
黄媛介是才情颇高的才女，无需质疑。
她从小生活在，受到了良好的文学教养，且对诗画方面很有灵性，受到父亲的重视和赞誉。
她在战乱之时，留下了许多诗词，将谢道韫的“林下风”做出了衍生，显现出创作“所纪述多流离悲戚之辞”与“衣食取资于翰墨”的鲜活新因素，意义重大，影响绵远。
黄媛介一生，在忙于生活奔波的同时，训练了自己的绘画技艺。
在游历山水之间时，获得灵光，著有许多让人为之慨叹的诗词。
时人在质疑她的同时，也有人将她的作品制作成集，对其的才华给予肯定。
有《黄皆令新诗序略》、《士女黄皆令集序》，龄有《黄皆令越游草题词》，熊文举有《黄皆令越游草序》，施闰章为黄媛介作《皆令小传》。
黄媛介是个坚贞清白之人。
在明末战乱之时，她坚贞的终于自己的婚约。
在黄媛介十岁的时候，他的父亲就给她与自己同窗好友的儿子杨世功定了亲。
两家相隔不远，来往甚密，黄媛介因之与杨世功青梅竹马的长大。
若是没有意外，到了成亲的年纪，她会嫁给杨世功，过着安然平淡的生活。
但偏偏她的生活就发生了意外，明末战乱纷纷，内外动乱不止。
各地纷纷不满于的统治，揭竿起义。
被战乱波及的江南一带，百姓的生活发生了巨变。
黄家还好，在转而做起小生意之后，尚能糊口。
杨家就比较惨了，一日三餐都已经成了问题。
黄媛介到了成亲的年龄，但是杨家却无钱成亲，杨世功因此也羞愧而走。
见杨家迟迟都不来迎娶自己的女儿，黄父便想着给自己的宝贝女儿另择良婿。
这个决定，遭到了黄媛介的坚决反对，黄媛介声称“好马不配二鞍，好女不侍二夫”。
正是因为黄媛介的坚持，让杨世功认识到了自己的懦弱，最终两人结成良缘。
黄媛介封建时代，极少冲破礼教束缚的女子。
她是一个如谢道韫一般，冲破封建世俗性别束缚的才女，是其“林下风”的继承者。
在战乱烽火越演越烈的时候，日子越发难过。
杨世功原先做的小生意，无以为继。
这个时候黄媛介不顾世俗看法，不顾女子不得的思想，毅然决然在尚且繁华的秦淮河畔摆起了绘画摊子。
凭借自己的绘画技艺，勉力支撑起了一家的生活。
《黄氏皆令小传》自叙：“天既俭我乾灵，不甘顽质，藉此班管，用写幽怀。
倘付诸囊鼠与腐草，流电一瞬消沉，实为恨恨。
”不以生计困窘为恨，而以创作不能流传世间为憾，这是林下风致的襟怀与气质。
黄媛介是冲破世俗的少数女子之一，但是她仍然具有一些封建局限性。
黄媛介最终选择了无视礼教，是被生活所迫，是被动的。
《黄氏皆令小传》记：“妾闻妇人之道，出必蔽面，言不出捆。
得稍给粥，完稚弱婚嫁，吾守数椽没齿矣!” 黄媛介诗词 《临江仙·秋日》 庭竹萧萧常对影，卷帘幽草初分。
罗衣香褪懒重熏。
有愁憎语燕，无事数归云。
秋雨欲来风未起，芭蕉深掩重门。
海棠无语伴消魂。
碧山生远梦，新水涨平村。
《湖日》 忧危只有客心微，赢得湖光蔽竹扉。
囊有千诗聊寄赏，家无四壁亦怀归。
青山断处饶红叶，黄菊开时少白衣。
近水阴晴容易变，忽惊风雨打窗飞。
《秋江晚泊和豫章韵》 石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭閒。
秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。
潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
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谢道韫与王凝之：才女为什么难配“天壤王郎”？
谢道韫，这位以“咏絮之才”闻名于世的才女，最终却嫁给了看似并不相配的王凝之，这背后究竟隐藏着怎样的故事？ 一、门第联姻：世家大族的无奈选择 谢道韫出身于东晋著名的士族——陈郡，家族中人才辈出，叔父更是东晋的宰相，权倾一时。
而王凝之，则是大书的次子，同样出身于名门望族琅琊。
在东晋那个森严的时代，世家大族之间的联姻是维系家族地位、巩固政治联盟的重要手段。
因此，谢道韫与王凝之的婚姻，从一开始就注定了是一场门第的联姻，而非个人的情感选择。
二、才情不匹配：谢道韫的内心遗憾 谢道韫自幼聪慧过人，才情出众，她的诗文被后人广为传颂。
而王凝之，虽然也出身于文学世家，但在才情上却难以与谢道韫相提并论。
据《》记载，谢道韫曾对叔父谢安抱怨道：“不意天壤之中，乃有王郎！”这句话道出了她对这段婚姻的深深遗憾。
在谢道韫看来，王凝之与她娘家的兄弟相比，实在是相差甚远，难以让她心生敬意和爱意。
三、性格与价值观的差异：婚姻中的隐形裂痕 除了才情上的不匹配外，谢道韫与王凝之在性格和价值观上也存在着巨大的差异。
谢道韫性格开朗，富有情趣，特别喜欢辩论，而王凝之则显得迂腐、迷信，对有着深厚的信仰。
在东晋末年，社会动荡不安，爆发，王凝之作为会稽内史，不仅没有积极备战，反而迷信道教，祈求鬼神庇佑。
这种行为让谢道韫深感失望和痛心，她多次劝解丈夫离开道教、回归现实，但王凝之却。
这种性格和价值观上的差异，无疑为他们的婚姻埋下了隐形的裂痕。
四、历史背景下的无奈抉择 尽管谢道韫对这段婚姻充满了不满和遗憾，但在东晋那个时代背景下，她并没有太多的选择余地。
世家大族的女子，往往要为了家族的利益而牺牲个人的幸福。
谢道韫虽然才情出众，但也无法逃脱这一命运的枷锁。
她只能默默承受着婚姻带来的痛苦和无奈，尽力在家族和丈夫之间寻找平衡。
五、婚姻的余波：才女守寡的悲凉晚年 王凝之在孙恩起义中遇难后，谢道韫一直寡居在会稽。
她虽然凭借一己之力奋力抵抗叛军，但最终还是未能挽回丈夫和子女的生命。
这场婚姻的悲剧不仅给谢道韫带来了巨大的伤痛，也让她在晚年时期陷入了深深的孤寂之中。
然而，即便如此，谢道韫依然保持着她的才情和风骨，成为后世传颂的佳话。
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宋代四大才女之一，吴淑姬有何代表作？
自古以来，写闺怨诗的文人墨客很多。
如冯延巳(一说)的“庭院深深深几许”，的“长安一片月，万户捣衣声”，龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”…… 然而，无论男子怎样揣摩体悟，总不及女子自身的体会真实深切。
今天，就介绍一首女子写的闺怨词。
小重山·春愁 宋代：吴淑姬 谢了荼縻春事休。
无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉。
莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。
一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。
心儿小，难着许多愁。
作者吴淑姬，与、朱淑真、并称“宋代四大女词人”(这是目前主流看法，也有个别看法认为不应当如此并称，本文主要还是看词，就不多加讨论这个问题了)。
从标题“春愁”二字中可以看出，本词正是写的“伤春”这种常见主题。
而在“伤春”背后，其实是女主人公对于自身命运的感伤。
据洪迈《夷坚志》记载，吴淑姬“貌美，家贫，为富民子所据”，因此，在那个封建时代，就有人去投诉吴淑姬的罪状。
如果是现代的话，被告应该是那个“富民子”才对。
后来，府衙官员见她才华卓绝，她也极力为自己解释，说不是自己主动的，自己是被逼的，如此，才得以释放。
只不过，因为这件事，在那个封建朝代，没有人愿意明媒正娶她，她只好委身做妾。
令人不禁心疼怜惜。
看着眼前的荼蘼将谢未谢，怎能不勾起词人内心的伤感之情呢。
“谢了荼縻春事休”，当荼蘼花完全凋谢的时候，春天也就结束了。
只不过，此时仍是暮春，仍然还有“无多花片子，缀枝头”。
“花片子”是词人自创的新词，跟“无多”搭配使用，以形容点缀在枝头的残花，十分形象贴切。
“花片子”其实就是“花”，就好像“丫头片子”说的就是丫头，即小女孩。
春天将息未息的时候，最容易让人发愁。
春光大好时，满目生机，心情愉悦，自然不会发愁;夏天来临后，绿树成荫，十里荷花，也不会像暮春时这么伤感。
这就好比“多情自古伤离别”一样，离别之时最难捱，而往前的在一起时，以及完全分别后相思之时，情感都不会那么激烈。
北宋宰相《鹧鸪天》记载，“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时”，词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻。
“庭槐影碎被风揉”，此句中的“揉”字用得特别传神，既将风拟人化了，又将庭园中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象。
堪比“云破月来花弄影”的“弄”，“风乍起，”的“皱”。
已经有了树，又怎能没有鸟呢?“莺虽老，声尚带娇羞”，在视觉的基础上，加入了听觉，使得景象更加丰满立体。
同时，可能也是词中女主人公内心的写照，尽管青春年华不多，仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情。
然而，尽管心中无限向往，现实里还是只能“独自倚妆楼”。
这句应该是模仿了《望江南》的“梳洗罢，独倚望江楼”。
“一川烟草浪，衬云浮”，“一川烟草”很多人肯定不陌生，贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，而这一句的前一句是“试问闲愁都几许?”，由此可见，“一川烟草”是回答“闲愁总共有多少”这个设问的，用来形容愁绪之多。
故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的，只不过，她略微创造性地加了一个“浪”，变成了“烟草浪”，能让人联想到风拂烟草的场面，更加具有动态美。
触景生愁，不如眼不见、心不烦。
“不如归去下帘钩”，也许放下帘勾，隔绝暮春之景，烦愁就不会那么多了吧。
毕竟，“心儿小，难着许多愁”。
最后一句，用心的小，衬托愁的多。
吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详，但是亮点颇多，如果用心领会，对于我们理解欣赏其他的古诗词，当有所助益，值得一读再读。
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