清修《明史》可信吗？清修《明史》有哪些失实之处？
在康雍乾时期，对明史的编撰
【千问解读】
在康雍乾时期，对明史的编撰进行了多次严格的增删、政审，深究到细节的历史真相和具体情节有很多隐晦不言。
另外此期间清朝不但严禁民间修明史，否则一律杀头，还同时焚毁了大量的原始史料，并对有关蒙古、清的各种原始资料做了系统的销毁和篡改，对 皇明 甲申 等字头之类的书籍，更是全部进行销禁、焚毁。
但是失实之处有多少呢?恐怕没有一般网友想得那么多。
清修《明史》其实修得格外好——《明史》是中国历史上纂修时间最长的一部官方修订的史书，是明朝编写时长的九十多倍(元史编撰不到一年)——从二年(公元1645年)编到了四年(公元1739年)，基本上用了一百年时间。
编出来的成果也确实得到了大多数人的赞扬。
清朝史学家赵翼曾在《廿二史札记》中评价明史编纂得体、材料详实、叙事稳妥、行文简洁： 近代诸史自欧阳公《五代史》外，《》简略，《》繁芜，《元史》草率，惟《金史》行文雅洁，叙事简括，稍为可观，然未有如《明史》之完善者。
康熙、雍正、乾隆帝画像 总体来说，清修《明史》有以下几个不实之处： 第一，自赋“天命”来证明其“得天下之正”。
“天人感应”说认为，当上天对一个政权不满时，就会通过自然灾害的形式发出警告，干旱、洪水、地震、瘟疫等纷沓而来，此时下一个王朝接替上一个就顺理成章了。
《明史》对明晚期许多历史事件的书写，就人为地、主动地给明代末期染上了一些天命色彩。
元年七月壬午，浙江海溢，漂没数万人”。
崇祯十一年六月，安民厂灾，伤万余人;十三年，两畿、山东、河南、陕西、山西旱蝗，“人相食”。
盖，莫之为而为者矣。
事实上，明代晚期的诸多问题，无不因起于辽东(满清兴起)。
自后期以来，明朝以倾国之力加强辽东防务，频繁的军事活动给明朝社会增添沉重的社会负担。
虽然明朝晚期社会诸多问题的产生，有其内在的缘由，但满洲祸乱辽东，催化并加剧明末的社会危机，《明史》不提。
第二，妖魔化宦官。
明代宦官作为一个整体被妖魔化，发生于明代遗民对失国的反思，他们认为明代封疆坏于宦官，以致“明祚不可支矣”。
《明史》对宦官的书写，并非想通过对史料的挖掘、 整理和辨别，再现历史的真相，而是出于政治目的，着重于彰显其恶。
它暗示了明朝政治革新的必要性和改朝换代的紧迫性，为清之入关，继统明朝编造理由。
明代宦官魏忠贤的影视形象 第三，隐匿“辽事”，隐匿对清廷不利的史实。
以“”为借口，起兵反叛，兵侵辽沈。
满洲在进入辽沈的过程中，伴随着血腥的屠杀和残酷的掳掠。
这些“不德”表现不仅不利于本民族历史的建构，更是社会的历史创痛。
“辽事”也就成为清朝君临中原后的历史包袱。
明史，是一部明朝由兴及衰的历史，也是一部清朝龙兴的历史。
清修《明史》无疑要涉及对满洲统治者道德形象的塑造，而其先世附属于明朝的真相及满洲的辽沈暴行，皆有悖于汉族社会对“德君”的期望。
所以，《明史》中“不但不许见建州女真，并凡女真皆在所讳，于是女真之服而抚字，叛而征讨，累朝之恩威，诸臣之功过，所系于女真者，一切削除之”，甚至“凡明文武诸臣，曾为督抚镇巡等官者，皆削其在辽之事迹，或其人生平大见长之处在辽，则削其人不为传。
”明初于黑龙江下游设之事，《明史·地理志》亦故意漏而不述。
即使 在 416 卷本《明史》及王鸿绪《明史稿》经过加工而涉及的内容，雍正、乾隆纂修《明史》时，几乎也将之全部删除。
此外，著名的明清史学家谢国桢也指出，明史有五个缺失的地方： 1、对清廷不利的史实、2、对明朝初年事实记载不够详细真实，尤其是驱逐蒙古于漠北、女真于东北臣于明和明初统治集团内部矛盾、3、出清廷的需要，明史对建文帝的事情非常忌讳、4、对于、等起义军大肆抹黑、5、对人多加以美化。
可见对于《明史》的失实之处，学界已经有了较为统一的认识，主要就是以上我说的几点。
另外一些被网友认为是故意“丑化明朝”、“黑大臣”的部分，很有可能已经是当时的史官尽量还原历史事实的结果，并无故意抹黑。
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鲍照《门有车马客行》古诗词翻译赏析
说到鲍照的《门有车马客行》，不知道大家熟不熟悉，今天小编就给大家分享一下关于这首诗的翻译以及赏析。
1、《门有车马客行》原文门有车马客，问君何乡士。
捷步往相讯，果得旧邻里。
凄凄声中情，慊慊增下俚。
语昔有故悲，论今无新喜。
清晨相访慰，日暮不能已。
欢戚竞寻叙，谈调何终止。
辞端竟未究，忽唱分途始。
前悲尚未弭，后戚方复起。
嘶声盈我口，谈言在我耳。
“手迹可传心，愿尔笃行李。
”2、诗词翻译门前有车马来，问我是哪里人。
我快步赶上去访问，果然找到了自己的旧乡邻。
听到家乡的声音心中悲凄，因此讲话中也增加了不少家乡的话。
清晨的时候出去相访老乡，到日暮降临还迟迟不肯回来。
同忆往事，过去的欢乐和悲苦都一一叙述。
我们之间总有说不完的话题。
但人生终需一别，我们毕竟要中途分别。
刚才的悲苦回忆还没有停止，又新添许多忧愁。
在分别时，我不禁凄楚哽咽，对旧友说着一些分别保重的话：“记得以后常常写信过来，来表达你的心情，愿你前方行路好好保重。
”3、诗词赏析诗的开篇四句，写宾主初见的情景。
主人独居异乡，忽闻“门有车马客”，于是“捷步往相 讯”。
果然不出所料，这来客正是他所盼望的老邻里。
“车马客”谓长者车辙，可见这位客人比主人年长。
他们既是同乡邻里，有都是在仕途中生活的人，宾主相见时的喜悦心情可想而知。
“捷步”表示主人的热情好客，“果得旧邻里”的“果”字反映出主人的心理状态，说明客人的到来是在主人的意料之中。
宾主一见如故，特别是主人，多么想从客人哪里了解家乡的一切遭遇，又是多么愿意把自己别后的生活遭遇一一告诉来客。
他们谈话的内容具体是什么呢?因为是诗，不是小说，无需详细写出。
从“凄凄”四句可 以见其气氛与刚见面时的迥然不同，前四句四句表现出欣喜，后四句则不免悲切。
“凄凄”和“慊慊”不正是描那悲伤的声调和不满的神情吗?“昔有故悲”、“今无新喜”，可见他们对现实生活是悲观和失望的。
是官场的失意，还是家庭生活的拮据?不得而知。
很可能是二者兼而有之，否则格调也不至于如此低沉。
“清晨”四句字面上是写时间过得很快，实际上是重在写人，写亲密无间的友谊。
这一对 同病相怜的老朋友无话不谈、无心不交。
从清晨至日暮，“谈调何终止”。
他们也许是谈论天下大事，时而慷慨激昂，时而嘲笑愤怒。
正值谈性正浓时分，“忽唱分途始”，该是多么的扫兴!“辞端”四句继续写时间和友谊的矛 盾，以深化主题。
时光不留情，友人即将离去，旧愁新感顿时一并涌上心头，“前悲”与“后戚”交织在一起，情感达到了高峰。
末尾四句写送别。
此刻主人声音嘶哑了、哽咽了，临别前只是简单的说了二句祝愿的话 “手迹可传心，愿尔笃行李。
” 乐府之妙全在繁音促节，其来于于。
其去徐徐，往往于回翔曲折处感人。
本诗押韵读来 顺口，便于背诵。
全诗共二十句，除了头尾各四句外，其余十六句皆是用来写二人谈话的情景，娓娓写来，十分感人、如“凄凄”二句和“欢戚”二句，皆为诗人新创，更增添了诗的悲欢气氛。
末尾四句也是诗人新创，增加了送别时的依恋之情。
张抡《踏莎行·秋入云山》：词人在语言艺术上已是炉火纯青了
里居及生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。
好填词，每应制进一词，宫中即付之丝竹。
抡所著有《莲社词》一卷，存词100余首。
《文献通考》及绍兴内府古器评二卷，《四库总目》并传于世。
那么下面小编就为大家带来张抡的《踏莎行·秋入云山》，一起来看看吧! 踏莎行·秋入云山 张抡〔宋代〕 秋入云山，物情潇洒。
百般景物堪图画。
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。
一轮明月林梢挂。
松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
《踏莎行》，调名取自陈羽诗《过栎阳山溪》中“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”。
词名之为《喜朝天》，赵长卿词则名之《柳长春》。
双调，五十八字。
上下片各三仄韵。
张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景，下片写仲秋赏月。
“秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。
”第一句先以“秋”字点出节令，然后以“入”字写出秋来的动态，再以“山”字指明秋入的处所。
前方着一“云”字，点明山势高峻，耸立云端。
通过此句四字，把本词描写秋山的意旨交代出来。
接下去，用第二句写秋入云山所带来的变化。
“物情”二字，指山中景物的情态。
“潇洒”，乃清秀爽丽之貌。
这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵。
如《玉华宫词》：“万籁真笙竽，秋色正潇洒。
”张抡说“物情潇洒”，不只是写到秋之于物的作用，而且写出景物之情。
仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容。
而从“物情”的“潇洒”之中，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵。
景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。
接着第三句紧续一笔，“百般景物堪图画”，“百般”极言景物之多，千姿百态，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意，故而说“堪图画”。
张抡这首词，可说是以画入诗，诗中有画。
山景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以写出丹枫、黄花两景。
“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
”这是两句的对偶句。
第一句，“丹枫”，亦称霜叶、红叶。
谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为“丹枫”。
“万叶”，极言枫叶之多。
“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景。
“碧云”，青白色的云气。
句尾的“边”字，是个忽视不得的字眼。
丹枫的位置、山势的高大均由此字点出。
说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的秀丽景色。
晚唐诗人写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句。
杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。
，异曲而同工。
为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。
杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。
小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。
”以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。
再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为“黄花”。
“千点”，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广。
“幽岩”，清幽寂静的山岩。
有岩而幽，说明草木丰茂，一片青绿。
“下”字，点出金菊的位置，在山岩深幽之处。
无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出岩壑含翠、金英秀发的清幽景色。
古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。
但分而言之者多，兼而写之者少。
即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。
朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。
张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬。
高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色;深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。
淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。
古人云：“江山明秀发诗情”。
正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。
另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过得到的。
在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。
认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓“生应无辍手，死是不吟时”。
到了84岁还坚持不懈地奋力创作，说是“无诗三日却堪忧”，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词。
为了斟酌一句诗、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力。
为积累诗句，马上特置锦囊，每有所得，辄书之以投囊中。
为“推”、“敲”二字，想得出神，竟然骑马闯进的仪仗队而不自知。
他苦吟苦写，乃至于“两句三年得，一吟泪双流”。
其中甘苦，大有一言难尽的味道。
另一个苦吟诗人，为写得好一些，焚膏继晷，日夜习作，自道是：“夜学晓不休，苦吟神鬼愁。
”还有一个卢延让，更是险觅狂搜，殚精竭虑，为“吟安一个字”，以至于“捻断数茎须”，说是“险觅无应闷，狂搜海亦枯”。
，不胜枚举。
我们并不主张闭门索句，凭空臆造，一味雕琢。
但字斟句酌，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作，是写出好诗好词的首要条件。
的“春风又绿江南岸”是尽人皆知的名句，其中的“绿”字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声，乃是经过十几次的反复修改而后得到的。
伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧，都是冠绝千古的，然而他在创作中始终，常常是“新诗改罢自长吟”。
而且他的诗作愈老愈严格，自道是：“晚来渐于诗律细”，“语不惊人死不休”。
古往今来，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华，更重要的是要有认真、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句，写出好的作品。
由此看来，张抡这两句词，虽说只有十四个字，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的。
下片换头三句，写仲秋夜月之美。
“已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。
”仲秋，是一年一度的佳节，人人欢度，故而曰“已喜”。
又逢天气爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高兴，故曰“更怜”。
下面由写意转而写景，点出“一轮明月”。
月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，正是赏月的大好时刻。
故而末结两句云： “松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
“松醪”，用松膏酿制的酒。
《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟。
”“野人”，山野之人。
“期”，约会之意。
“忘形”，语出《庄子·让王》：“养志者忘形，养形者忘利，”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝，痛饮真吾师。
”张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、的山居乐趣。
综上所述，可以看出，这首词在语言上是很有特色的。
音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。
词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。
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