揭秘二战中的战列舰到底有多大
【千问解读】
说到二战中的战列舰其实大家也知道的很多，那么现在也有战列舰，那么为什么要把二战的战列舰和现在的战列舰放到一起说呢?其实就是因为二战时期的战列舰实在是太大了啊，如果拿现在的战列舰和二战的来比的话，那就是麻雀对比孔雀这样级别的，所以是真的挺大的，具体到底有多大，下面跟随小编继续揭秘分析看看吧!
一看到最大战列舰就有人把大和、武藏搬出来，它们的满载排水量都在70000吨以上，赶上今天的中型航母了，也确实是二战服役的最大战舰，绝对“大舰巨炮”时代的代表，是最具攻击力的战列舰。
总说大和武藏也有些审美疲劳了，今天就让奇兵带您去了解下另外一些没有被制造出来的“超级战舰”。
如果要论起设计最大的战列舰那么连大和号也得先靠边站了，没错的，这就是战争狂人希特勒的海军建造计划H级战列舰，Z计划俾斯麦的下一级。
提尔皮茨号满排52000吨，下图小，H44兴登堡级满排达到14万吨，下图大。
可以比较一下，即便是大和号战列舰在H44面前也是“幼稚园”级别的，德国当时共计划建造六艘，从H39到H44，不过可惜的是H级战列舰只有H39进行过龙骨铺设和实体建造，后来因为战略资源日益紧张也几乎被拆解一光。
H级战列舰的建造计划一方面是德国缺少钢铁，另一方面就是希特勒的不断“无理要求”。
实际上H级战列舰最后敲定的火炮口径是从406毫米一次递增到530毫米，方案早已敲定，但是希特勒一直青睐更大口径的舰炮，一定要做到“世界第一大”，将舰炮口径要求到600-800毫米，这让参与设计的工程师非常头疼。
这样就造成建造方案一改再改，始终没有真正的全心全意投入到建造中去。
如果装备8门800毫米口径主炮，那么得多大的舰体才能保证一轮齐射不翻个“底朝天”，并且舰体结构得强到什么程度才能抗住这后坐力，不能一开炮整个炮塔飞出去吧，这让工程师们想破了头颅。
所以如此变态的武器“胎死腹中”也是理所当然的，再者二战时期战列舰已经开始败落，已经丝毫没有航母的主导地位。
那么下面再来看看美国为了对付大和号要建造的“蒙大拿”级战列舰，这是美国设计的最后一级战列舰，除了舰体和吨位大点再就是增加了一座3联装406毫米主炮。
蒙大拿的设计满排也不过70000吨，比大和还是少了2000吨，可以看出来在战列舰设计理念上落后日本很远。
但是人家美国早就不哄孩子玩战舰了，换成了航母舰载机高档货，这个玩顺手了还怕你什么战列舰，要不然综合日本海军素质和炮战水平拼战列舰老美可不是个，早就打到美国本土了。
南大科他级的放大版是衣阿华，衣阿华的放大版就是蒙大拿。
最后再来说说日本设计的“超大和”级战列舰，这是二战日本设计的最后一级战舰，其满排达到88000吨，装备三座3联装510毫米主炮，火力和防护力空将前强大。
它的被建造的目的是为了应付美国的战舰群，但是不管日本还是美国都已经发现航母才是海战主力，所以也就没有建造，与蒙大拿一样停留在了图纸上面。
好虎架不住蚊子多，大和武藏的沉没就是最好的例子。
二战服役最大的战列舰是大和级，它的满载排水量为七万两千吨，舰体长263米，最宽处38.9米。
蒙大拿舰长281.9米，宽36.8米，满排70500吨。
超大和长305.7米。
H44满排141500吨，舰长达到345米，比现在世界上最大的福特号航母还要长出13米，不过后三者均没有被建造出来。
蒙大拿级战列舰
从无畏舰的海军军备竞赛到大舰巨炮的终结不过短短几十年，科技的发展在飞速的更替武器换代，我们无缘那充满激情和血泪的时代，但是有幸成长在和平之下，大舰巨炮终归是列强们比拼和侵略的工具，终于也伴随航母崛起之后彻底退出历史舞台。
大和号的沉没敲响了战列舰的丧钟，也揭开了航母称霸海洋之路。
塞北风雪中的豪情：高适《别董大》的千古绝唱
43岁的与董庭兰在破败的茅屋中相对而坐，案头两碗浊酒已见底。
这位曾名震长安的琴师因房琯被贬而流落江湖，而高适也仍在仕途困顿中徘徊。
这场跨越阶级的相遇，在凛冽寒风中催生了中国文学史上最壮阔的送别诗篇——《别董大》。
一、的送别图景 开篇“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”以工笔勾勒出塞北冬日的苍茫。
黄云蔽日并非艺术夸张，实为高适对西北沙尘天气的真实写照——这种遮天蔽日的景象，恰似两人此刻被时代尘沙掩埋的命运。
北风裹挟着雪片，将南飞的大雁吹得，雁阵的凌乱暗喻着人生际遇的无常。
诗人用“曛”字精准捕捉了日暮时分的昏黄，既呼应董大如落日余晖般的境遇，又为全诗定下苍凉基调。
这种环境描写绝非简单的场景铺陈。
高适早年游历幽州时，曾目睹铁骑踏碎边关月色的惨烈；此刻风雪中的雁阵，让他想起塞外将士在中戍边的艰辛。
这种将个人际遇与家国情怀交织的笔法，使诗歌突破了传统送别诗的。
二、困境中的精神共鸣 高适与董庭兰的相遇堪称“天涯沦落人”的典范。
这位琴师虽技艺冠绝长安，却因不擅迎合权贵而流落民间。
史载董庭兰尤擅七弦琴，在盛唐胡乐盛行的时代，他的演奏堪称“”。
高适在诗中隐去这些细节，转而用“天下谁人不识君”的豪言，既是对友人才华的绝对信任，更是对世俗偏见的无声反击。
此时的两人都处于人生低谷：高适刚辞去封丘县尉的卑微官职，董庭兰则因房琯案失去靠山。
但诗人没有沉溺于自怜，反以“莫愁前路无知己”的豁达，将个人际遇升华为对友人的精神激励。
这种在逆境中相互砥砺的友情，恰似寒冬中相互取暖的旅人，展现出盛唐文人特有的精神气度。
三、豪迈语调下的精神突围 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的转折堪称神来之笔。
前两句的压抑氛围在此陡然逆转，如同乌云裂开缝隙透出的阳光。
诗人用“天下”二字将友人的知名度无限放大，这种夸张手法既是对董大艺术成就的礼赞，更是对世俗标准的挑战——在真正的才华面前，功名利禄不过是过眼云烟。
这种豪迈背后，藏着高适对自我价值的深刻认知。
他虽未在诗中明言，但二十年前在蓟北从军的经历，让他坚信“男儿本自重横行”的信念。
此刻劝慰友人的话语，何尝不是对自身命运的宣言？当世人皆醉于盛世幻象时，这对落魄文人用诗歌完成了对时代的精神突围。
四、超越时空的精神遗产 《别董大》的艺术价值远超普通送别诗。
其开创的“以壮景写悲情”手法，成为后世边塞诗的重要范式。
龄“青海长云暗雪山”的苍茫，“忽如一夜春风来”的奇幻，皆可追溯至此诗的影响。
更可贵的是，高适将个人际遇升华为对生命价值的思考——在命运的风雪中，真正的君子当如大雁般傲然前行。
这种精神遗产在千年后依然闪耀。
当在赤壁江头写下“”，当在带湖边高歌“男儿到死心如铁”，我们都能听到《别董大》的回声。
它告诉我们：真正的诗意不在雕梁画栋间，而在命运的风雪中坚守的傲骨。
在睢阳城外的风雪中，高适用诗歌完成了对友情的最高礼赞。
这首诞生于困境中的绝唱，既是对董庭兰的临别赠言，更是写给所有逆境中人的精神宣言。
当黄云散尽、白雪消融，唯有那穿越千年的豪情，仍在天地间回荡。
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战国烽烟中的群雄：日本战国时代历史人物图鉴
这些人物或以智谋颠覆传统秩序，或以武勇，其传奇经历至今仍在影视、游戏等文化载体中焕发生机。
一、革新者：以变革重塑时代格局 织田信长（1534-1582年）以“第六天魔王”之姿颠覆传统秩序。
他在桶狭间之战中以三千兵力奇袭今川义元四万大军，开创“以少胜多”的经典战例。
其“天下布武”政策推行兵农分离，强制火枪列装部队，长筱合战中以三段击战术击溃武田，使日本军事进入火器时代。
信长焚毁比睿山延历寺的激进行为，既是对势力垄断政治的宣战，也为自由贸易扫清障碍，其改革直接催生了的经济繁荣。
（1537-1598年）从足轻（步卒）逆袭为“太阁”的历程堪称传奇。
他首创“刀狩令”收缴民间武器，通过“太阁检地”确立土地丈量标准，使幕府税收暴增三倍。
其主导的朝鲜战争虽以失败告终，却使日本首次尝试海外扩张。
秀吉晚年建造大阪城时，刻意将天守阁设计为黄金覆盖的“金阁”，既彰显权威，亦折射出战国大名对物质文明的极致追求。
二、战略家：以权谋改写权力版图 武田信玄（1521-1573年）以《孙子兵法》“其疾如风”四真言为军旗，其“甲州流”骑兵战术被后世奉为经典。
中，他以“啄木鸟战法”诱敌深入，重创德川织田联军。
信玄与上杉谦信的川中岛五次会战，不仅是战术对决，更是军事思想的碰撞——谦信以“车悬之阵”对抗信玄的“鹤翼之阵”，双方互有胜负却始终未能决出雌雄，这种“宿敌”关系成为日本军事史上的永恒话题。
毛利元就（1497-1571年）以“三矢之训”教育子孙，其“离间计”堪称战国权谋典范。
中，他以木船伪装战舰诱使陶晴贤主力登陆，趁夜发动火攻全歼敌军。
通过联姻策略，毛从安艺小豪族扩张为西国霸主，领地石高突破120万石。
元就晚年隐居时仍遥控政局，其“西国之雄”的称号，。
三、守成者：以隐忍缔造幕府根基 德川家康（1543-1616年）的生存哲学堪称“战国版《孙子兵法》”。
桶狭间之战后，他甘居织田信长麾下；后，又向丰臣秀吉俯首称臣。
中，他以“静观其变”策略等待西军内讧，最终以七万兵力击败石田三成十一万联军。
家康建立江户幕府后推行“参勤交代”制度，将大名财力耗尽在往返江户的旅途中，其“让半步而得天下”的智慧，使日本获得265年和平。
上杉谦信（1530-1578年）以“毗沙门天化身”自居，其军事生涯充满理想主义色彩。
手取川会战中，他率八千精锐击溃柴田胜家三万大军，创造以少胜多的奇迹。
谦信虽坐拥北陆四国，却始终拒绝称霸，其“义战”理念与战国丛林法则形成鲜明对比。
临终前下达的“勿攻邻国”遗命，更凸显其超越时代的道德追求。
四、悲剧英雄：以生命诠释末路悲歌 真田幸村（1567-1615年）的“日本第一兵”称号源于大阪夏之阵的绝唱。
他以七千赤备队冲击德川十五万大军，连破本多忠胜、松平忠直等，最终因寡不敌众战死。
其“真田十勇士”的传说虽为后世虚构，却折射出民众对英雄主义的向往。
幸村墓前“义烈”二字，既是对其忠勇的褒奖，亦是对战国时代价值观的终极叩问。
明智光秀（1528-1582年）的“本能寺之变”彻底改写日本历史。
作为信长麾下重臣，他因“中国大返还”任务延误遭猜忌，最终发动政变弑主。
光秀在京都街头高呼“敌在本能寺”的瞬间，既是对武士道精神的背叛，亦是对个人命运的绝望反抗。
其“三日天下”的短暂统治，恰似战国乱世中的悲剧缩影。
日本战国时代的群雄谱系，既是权力斗争的残酷史诗，亦是人性光辉的闪耀舞台。
从信长的革新到家康的守成，从谦信的义战到幸村的悲歌，这些历史人物在乱世中展现出的智慧、勇气与挣扎，至今仍在叩击着现代人的心灵。
他们的故事告诉我们：真正的英雄主义，不在于征服多少土地，而在于如何在混沌中坚守信念。
当战国烽烟散尽，那些在历史长河中熠熠生辉的名字，早已超越时空，成为人类文明共同的精神遗产。
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