前所未见的涡流正在太阳表面持续旋转
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由井上太阳望远镜在416纳米波长下拍摄的迄今为止分辨率最高的太阳表面（光球层）图像。
在太阳米粒组织的边缘，图像显示出带有漩涡运动的流苏状结构。
图片来源：NSFNSOAURAMPS
世界上最大的太阳望远镜和先进的计算机模拟揭示了正在重塑我们对太阳认知的涡旋。
太阳可见表面上，炽热的等离子体不断上升、冷却并下沉。
在这些翻腾区域的边缘，研究人员已观测到微小的漩涡结构，这些结构或许有助于解释太阳如何扭曲、储存和传输磁能。
等离子体涡流是通过位于夏威夷的美国国家科学基金会丹尼尔K井上太阳望远镜（世界上最大的太阳望远镜）的观测结果，结合先进的计算机模拟揭示出来的。
这项研究涉及来自美国国家科学基金会国家太阳天文台（NSFNSO）、德国马克斯普朗克太阳系研究所（MPS）以及美国高空观测台（HAO）的研究人员。
观测这些结构需要分辨出跨度仅约20公里的特征。
研究人员使用了由MPS提供的宽带成像相机，而MPS科学家兼合著者米歇尔范诺尔特（MichielvanNoort）为观测以及图像的处理和修复做出了贡献。
为了探测这些涡旋，我们需要解析太阳表面约20公里大小的结构。
这甚至达到了世界上最大的太阳望远镜和最先进的模拟所能实现的极限，MPS科学家、相关出版物的合著者米希尔范诺尔特表示，他除其他工作外，还参与了观测，并进行了数据处理和图像恢复。
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井上太阳望远镜拍摄的太阳表面图像，其空间分辨率达到了前所未有的约20公里。
放大的面板首次揭示了太阳表面的开尔文亥姆霍兹不稳定性模式。
图片来源：NSFNSOAURAMPS
颗粒边缘出现微小漩涡
新可见的结构沿着米粒组织的边界形成，这些米粒组织是密集覆盖太阳表面、直径约500至2000公里的特征。
这些米粒组织共同构成了被称为太阳米粒组织的图案。
米粒组织是由太阳炽热内部的等离子体持续运动产生的。
物质向表面上升，失去热量，然后再次下降。
在这些米粒组织的边缘，研究人员发现了纤细的条纹，它们反复卷曲，形成类似海浪破碎时的运动。
研究人员将这些漩涡图案解释为开尔文亥姆霍兹不稳定性的证据，这是流体动力学中一种常见的现象。
当相邻流体以不同速度运动时，会在它们的边界产生剪切力，从而形成这种不稳定性。
微小的扰动随后会发展成波浪或涡旋。
相同的过程出现在许多环境中，包括湖面、海浪、云的形成、木星和土星的大气层，以及太阳风与行星磁层相互作用的区域。
在太阳的米粒组织边界处，相邻的等离子体层似乎也以不同的速度运动，这为产生开尔文亥姆霍兹不稳定性提供了所需的条件。
一张来自井上太阳望远镜的观测图像（左上角）与由最先进的基于物理的计算机模拟生成的图像（右上角）的并排对比。
两者之间的显著一致性使科学家能够确认开尔文亥姆霍兹不稳定性的起源——这是一种普遍的物理现象，当相邻的流体或气体层以不同速度运动时，会在它们的界面产生漩涡图案。
一张太阳表面磁场的模拟图（右下角）证实，这些过程会物理性地弯曲和变形磁元的边界。
图片来源：NSFNSOAURAHAO
涡旋可能会扭曲磁场
微小的涡旋可能有助于解决一个长期存在的问题，即太阳如何在其磁场中储存能量以及之后如何释放这些能量，有时是通过被称为纳米耀斑的小型辐射爆发。
当前理论认为，当磁场线发生扭曲和盘绕时，磁能会不断积聚，这很像机械能在紧绷的金属弹簧中积聚。
随着更多能量被储存，磁结构会变得越来越不稳定。
这种能量最终可以通过磁重联释放出去，磁重联是指扭曲的磁力线断裂并以不同的排列方式重新连接的过程。
目前仍不确定的是，是什么反复导致那些磁场线发生扭曲。
新观测到的涡流或许能提供部分解释。
因为它们似乎持续出现在磁场足够强的区域，旋转的等离子体可能会常规性地驱动这种扭曲过程。
磁通量可以传播得更快
分析还表明，这些小涡旋能有效地将磁化等离子体与太阳表面未磁化的等离子体混合。
这种混合可能有助于磁场快速向上进入太阳大气。
这很重要，因为太阳的磁活动以11年为周期变化，这在宇宙时间尺度上是异常快速的转变。
为了使其磁结构如此迅速地变化，磁通量必须通过大气层高效传输。
现有模型难以解释如此快速的扩散现象。
新观测到的涡流提供了一种可能的机制，有助于解释磁通量如何足够快地离开表面以支持这些变化。
新发现的等离子体涡旋令人印象深刻地展示了——在我们使用所有可用技术所能解析的极限下——微小过程如何显著决定我们恒星的性质，MPS主任、新出版物的合著者萨米K索兰基说。
相关知识
太阳是太阳系的中心恒星，由氢和氦构成，通过内部核聚变持续释放光和热。
它是地球生命赖以生存的能量来源，为地球提供温暖与光照，驱动大气循环、水循环等自然过程。
太阳直径约139万公里，质量占太阳系总质量的99.86%，是太阳系中绝对的主导天体。
BY: Max Planck Institute for Solar System Research
FY: AI
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盐腌猪腿修成琵琶形坯，风晒经年凝蓄腊味醇香
安福的农家院子里，冬天一到就挂起了一排排火腿。猪后腿修整成琵琶形，抹上盐，码进缸里腌，腌上十天半月，翻缸再腌，让盐味渗进肉里。
腌好的腿捞出来，挂在通风处晾，晾到表面干爽，再挂到太阳下晒。
安福火腿在吉安一带的名头响，和金华火腿、宣威火腿齐名，是江西的老字号。
一条腿从冬天腌到夏天，慢慢收干水分，肉色从鲜红转成暗红，表面泛着一层油光，闻着有腊味特有的香。
做安福火腿选的是本地土猪的后腿，肉质紧实，肥瘦相间。
腿修整成琵琶形，皮朝下码在缸里，一层腿一层盐，盐要撒得匀，不能一坨一坨的。
腌上几天翻一次缸，让盐味渗得均匀。
腌好的腿捞出来，用温水洗去表面的盐霜，挂在通风处晾。
晾上几天，再挂到太阳下晒，晒到皮面紧缩，肉色变深，一条火腿才算成了。
安福人腌火腿讲究“三腌三晾”，腌一次晾一次，反复三次，盐味才进得透，肉才收得紧。
安福火腿最家常的吃法是蒸。
火腿切薄片，码在碗里，上锅蒸上十几分钟，蒸到肉片透明，油渗出来。
夹一片送进嘴里，咸香浓郁，嚼着有腊味特有的韧劲，肥的部分透明，入口即化，瘦的部分丝丝分明。
配一碗白米饭，火腿的咸香和米饭的清淡正好中和，一片火腿扒两口饭，一碗饭几口就见了底。
火腿还能炖汤，切几片和冬瓜或萝卜一起炖，汤色清亮，咸鲜里带着火腿的醇厚，是冬天里最暖的一碗。
安福火腿的精髓在那道腌和晒的功夫上，腿要选土猪的，盐要抹得匀，腌要腌透，晒要晒够。
安福人做火腿做了多少代说不清，只知道冬天一到，院子里的火腿就挂起来，一排一排的，风吹着，日头晒着。
一条暗红色的火腿拿在手里，沉甸甸的，是过年的味道，也是安福人从老辈手里接过来的那份咸香醇厚。
在外闯荡的安福人回乡，走时总要带一条火腿，到了外地切几片蒸上，一屋子都是家乡的腊香。
白俄罗斯话剧《向晚》：日复一日在井边闲谈，对着太阳说话
10月22日，作为2026北京人艺国际戏剧邀请展·国际特邀单元剧目，白俄罗斯共和国戏剧院携国家经典之作《向晚》在首都剧场迎来北京首演。本轮演出将持续至25日，连演4场，也是这部演出时长1小时45分钟的抒情喜剧首度与北京观众见面。
《向晚》演出海报 一口老井边的暮年对话，审视“如何活过” 《向晚》的故事发生在白俄罗斯乡间一处几乎被遗忘的村落。
人陆续走了，只留下三位老人、一口老井、一片白桦林，和一台时断时续的旧收音机。
瓦西里、安娜和加斯特里蒂都是卫国战争的亲历者，那场1941至1945年席卷白俄罗斯的浩劫摧毁了无数村庄，给每个家庭都留下了创痛。
瓦西里一生经历过三场战争，独居已久，也很多年没见过儿子——儿子从军队回来后就离开了。
他每天清晨从井里打水、分给邻里，相信这口井的水能洗净灵魂，还有个旁人不解的习惯：对着太阳说话。
安娜的丈夫战后病逝，一个儿子失踪、一个儿子入狱，她的一生都在等待，守着破旧的收音机，等一个也许永远不会来的声音。
而她与瓦西里之间，因隔着几十年的孤单，正慢慢生出一点温柔的暖意。
加斯特里蒂打过仗、当过战俘，在战俘营里曾有人替他死去，这让他的余生所经所历总有着“半吊子”的怅惘与纠结，他身上有些攻击性，爱把讥讽挂在嘴边，心底却仍渴望一点爱与抚慰。
演出剧照 三位老人争吵、调侃、回忆、叹息，没有激烈的冲突，没有宏大的叙事，只有日复一日井口边的闲谈。
剧作表面上是老年题材的“碎碎念”，实际上讨论的是超越年龄乃至地域的普适命题，带有强烈的精神张力与人道主义关怀。
阿列克谢·杜达列夫 这不只是一部关于“老去”的挽歌，更是一场关于“如何活过”的庄严审视。
该剧作者阿列克谢·杜达列夫是白俄罗斯著名编剧，他一生致力于具有民族特色的创作，多关注道德与精神议题，尤其擅长描绘乡村生活与战争记忆。
《向晚》是杜达列夫青年时写就的经典作品，却对暮年人生的思考深邃入理。
问世四十余年来，在白俄罗斯常演不衰，已被多次搬上舞台。
两种生命哲学的碰撞，三个老戏骨同台飙戏 《向晚》以原班阵容首次亮相京城，集结白俄罗斯共和国戏剧院的优秀演员。
饰演三位老人的瓦连京·萨拉维约夫、安娜·阿尼先卡和伊戈尔·西多尔奇克年龄加起来将近200岁，其中两位男主演都已到古稀之年。
演出剧照 剧中，两位老人关于“太阳”的争吵堪为两种生命哲学的终极碰撞：一个对着太阳虔诚祈祷，视其为万物之主；一个却嗤之以鼻，视其为愚昧的呓语。
他们在舞台上颤巍巍的交锋对撞，也让台下的观众去思考：是选择瓦西里的生命态度——“上帝赐予我们生命，就是为了让我们去温暖这个世界”；还是认同加斯特里蒂的“真实”——世态炎凉，稳稳的幸福或许永远只能实现一半？ 三位艺术家以克制而细腻的表演，为整部作品注入了真实而深沉的力量。
作为一种互文：剧中的三位角色是从战争中幸存、又将余生守在故土上的老人，而饰演他们的演员同样是把一生献给舞台的艺术家——数十年舞台生涯中沉淀下来的皱纹、停顿与克制，难以单凭表演技巧完成，而是岁月本身留在身上的印记。
北京人艺著名演员濮存昕在推荐该剧时，无不动情地说：“剧中演员为那一代从战争里走出来的人，留下了一段温柔的注脚。
” 演出剧照 此外，演员斯佳潘·克劳丘克、汉娜·列别杰娃和娜杰娅·茨维亚特科娃以动人的吟唱和生动的表演，为这段关于生命的故事铺陈出低回悠长的回声。
实时摄影贯穿全剧，立体绘本般的舞美意蕴悠长 “向晚意不适，驱车登古原。
”李商隐笔下那个黄昏的惆怅，穿越一千多年，落在了白俄罗斯一个被遗忘村庄的老井边。
“夕阳无限好，只是近黄昏。
”戏里的太阳一点点沉下去，井边的影子却越拉越长…… 演出剧照 澎湃新闻记者注意到，在艺术手法上，《向晚》选择用实时摄影贯穿全剧：舞台之上，台口正中和侧幕条处安放的两台摄影机，轮番交替被充分运用，演员表演被实时投射于幕布，更像是一道来自四十多年后的凝视与回望；舞台中央的悬挂装置既是桌案又是床榻，细腻的表演让日常琐碎逐步升华为对时间、命运和生命的叩问。
沉浸式场域的营造看似极简又不着痕迹，却让观众得以专注于表演和故事本身。
舞美则多用纸板道具，以卡纸剪影构筑村庄里的场景，在平面与立体间铺陈层次，宛如一本被翻开的立体绘本，将整部戏氛围烘托出沉静、悠长的意蕴。
剧中穿插着的音乐是白俄罗斯民歌与摇篮曲，演员在台上开口，声音空旷悠长，层层荡开之后再慢慢落下来——摇篮曲原本是唱给孩子的，而在孩子们都走光了的村子里，她们又在吟哦给谁听？不禁令每一位走出剧场的观众思考如何在近乎静止的岁月中，活出生命的顽强。
