圣经中国人是谁的后裔

在时期，更是传曹操建造来收拢天下的美女。

那么雀台中都有哪些少妇呢? 理解三国历史的朋友都晓得，曹操有个特别的癖好，那就是接纳他人的媳妇。

当初压服东吴君臣“联刘抗曹”的理由就有这个：你、的媳妇不是大小二乔吗，这大小二乔不是绝世美女吗，你们不怕被曹操给接纳了啊? 我们晓得，中国男人大都有处女情结，那曹操为何视处女如草芥，偏偏喜欢少妇呢?从心理学的角度来剖析，至少有两点是能够肯定的。

第一，曹操的降服欲。

作为乱世之枭雄，曹操身上有强大的降服欲。

他很少受金科玉律的约束，为了到达降服的目的，能够无所不用。

而接纳他人的媳妇，也是这种降服欲的表现。

试想，我不但在武力上打败你，还要让你的女人地伺候我，这种肉体上的满足，肯定是宏大的。

第二，曹操的自卑感。

你可能会疑心，像曹操这种的，怎样会有自卑感呢?有，而且相当宏大。

这自卑感来自何处呢?来自他的出身。

我们晓得，曹操基本不，而是侯。

那他怎样又姓曹了呢?由于他的父亲找了个极有势力的当养父，这个太监叫曹腾。

也就是说，曹操的爷爷是太监。

所以，大家一同游玩的时分，提到曹操，都会蔑视地说：呵呵，他是宦官之后。

打小开端，曹操没少受过这种刺激。

在他的潜认识里，肯定想洗刷掉这个羞耻。

等长大后，曹操就创造了一种雪耻的方式：睡他人的老婆。

这个逻辑其实很好了解：你不是骂我家是太监吗?那我就睡你的女人，证明我家也有真男人。

好了，关于曹操爱好少妇的情结就剖析到这里。

接下来，我们看一下，曹操到底接纳了几他人的老婆? 第一个是的儿媳。

何进是谁呢?就是想把掌权的太监们搞掉结果被太监们搞掉的那个哥们。

曹操其实十分瞧不上他，曾经讥讽道：“带，知小而谋疆。

”意义是说，何进自身是个猴子却学人样，没什么本领却想做大事。

但这并无妨碍他喜欢何进的寡妇儿媳。

第二个是秦宜禄的妻子。

这个秦宜禄，本是手下的一员大将。

吕布被曹操打败后，他就投靠了曹操。

但是曹操看上了他媳妇，就弄了过去。

于是，秦宜禄替曹操在沙场上卖力，妻子杜氏为曹操在床上卖力。

不过曹操其实挺遗憾的，由于这次他没能把吕布的媳妇弄到手。

第三个是的婶婶。

这下更牛了，没瞧上张绣的女人，把人家的婶婶给收了。

当然，张绣的叔叔也不是无能之辈，此人名叫张济，原来是的手下大将。

当初，张绣正是跟着这个叔叔混的。

张济死后，张绣才接收了他的人马。

为了这个女人，曹操付出了较大的代价。

原本，张绣曾经投诚了。

但听说曹操搞了他的婶婶后，一怒之下，又反了。

结果，没有防备的曹操大败，此役中，曹操损失了“两子一将”。

两子，是长子和侄子曹安民;一将，是指曹操的爱将。

他是三国的枭雄实权人物，同时也是熟女捕获杀手为了泡妞，曹操真是舍得下血本啊。

另外，听说曹操对的儿媳也曾垂涎欲滴。

可惜，他的儿子抢先一步，把她给睡了。

曹操一瞧，只能因势利导，把此女赐给了曹丕。

看来，曹操身上的道德桎梏还是没有完整褪尽。

你看后世的，就地跟儿子抢媳妇嘛。

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因为宋之前的中国人和后来的中国人很不一样。

这话听起来刺耳，但从头到尾细读中国史，你会发现此话有一点道理。

春秋时的中国人，生机勃发，品格清澈。

汉唐时的中国人，雍容大气，自信心很强。

及至明清，一个个却是那么麻木、懦弱，缺乏创造力。

明清时的中国人和春秋时的中国人相比，简直是两种不同的人。

举几个例子，先说尚武精神。

春秋时代，贵族个个下马能文上马能武，侠客遍地，武士横行，一言不合就拔剑相斗。

那时的中国人，不喜欢一步三摇弱不禁风的。

不论男女，皆以高大健硕为美。

所以《》言庄姜之美，必先言“硕人其颀”;写鲁庄公之美，必说他“猗嗟昌兮”。

那个时代美男子的标志是大个子、卷头发、浓胡须，最好还带点狐臭味儿。

《齐风·卢令》赞美猎人，就说他“美且鬈，美且偲”，即卷发多须。

同样，《陈风·泽陂》中说，“有美一人，硕大且卷，有美一人，硕大且俨”，于是令女主人公心生爱意，在单相思中苦闷不已。

时代，那些争雄竞长的大国，个个都强悍好战。

《诗经·秦风·无衣》中有注说：“秦人之俗大抵尚气概，先勇力，忘生轻死。

”在《汉书》中也说：“秦之时，羞文学，好武勇。

” 东方大国齐国民风剽悍，百是急性子、倔脾气，和今天的韩国人差不多。

贵族们常在道路上驾车相撞，国家立法也不能禁止。

连今天说着吴侬软语的吴越地区，在先秦时代也是一片气质刚劲的土地。

《淮·主术训》篇说：“越王好勇，而民皆处危争死。

”班固描写这片土地的尚武遗风：“(吴越)君皆好勇，故其民至今好用剑，轻死易发。

” 再来看看后来的中国人。

明朝万历年间，到达中国的传教士利玛窦意外地发现，中国的男人都如此文弱。

他在写给罗马的信中说，“很难把中国的男子看作可以作战打仗的人”。

不仅如此，他还惊讶于这个帝国里最聪明的人看起来都像女人：“无论是他们的外貌气质，还是他们内心的情感流露，他们看起来全像是温柔的女子。

要是你对他们尊敬礼让，他们便会比你更加谦和。

” 居留中国的几十年里，利玛窦也看过上流社会的人打架，不过其情景却让他哑然失笑：“彼此争斗时表现出来的，也只是妇道人家的愠怒，相互殴斗时揪头发。

”“他们很少残杀，他们甚至连想都没有想过这种争斗的方式。

这不仅是由于他们没有什么真正的男子阳刚之气，主要是，他们大多数人连小刀之类的兵器都没有”，“这些男人们不惜每天花费两个小时来梳理他们的长长的头发，考究地整理他们的服饰，他们就这样悠闲自得地打发着美好的时光”。

鸦片战争后来到中国的外国人，更惊讶于中国人的胆小。

古伯察说：“傲慢、尊大的、看上去颇具刚毅的中国人，一旦遇到态度坚决，意志不挠的人，马上就会变得软弱，像患了癔病。

面临困难的中国人嘴里常说‘小心’，即‘胆子要小’。

”罗斯则说：“中国儿童不像欧洲儿童那样蹦蹦跳跳……对武力的赞赏已经完全没有了。

大男子当众啼哭而不以为耻。

” 侠义文化和侠义精神的失落 一个例子也许说明不了问题，我们再来看看侠义精神。

春秋时代，是中国侠文化最灿烂的时代。

侠人义士救危扶困，振人不赡;，拔刀相助;知恩必报，赴火蹈刃;受人之托，。

孤儿、聂政刺侠累、刺秦王，一个个的故事，演绎了那时男人们的壮烈与决绝，告诉后代什么叫轻生重义、生死相许。

春秋时代的侠客，最大的特点是极端重视人格的独立与平等。

豫让刺杀赵襄子的故事就充分地说明了这一点。

豫让为了给智伯报仇去刺杀赵襄子，设法混进赵府，他用自残的方式，吞炭漆身，化装易形，吃尽了苦头。

在被抓住之后，审讯者对豫让说，你当年也曾为范家、中行家效力，这两家都被智伯灭了，你不为他们报仇反倒为智伯卖命，为什么今天智伯被人灭了你就这样死心塌地为他报仇?豫让回答说，当年范家、中行家随随便便看待我，我也这样对待他们;智伯待我像对待国士，我自然要用国士的行事方式来报答他。

豫让的这句回答，开了两千年来“士为知己者死”的滥觞：我豫让不是你们任何一个人的附属品，我就是我自己，我没有给你们报仇的义务，给不给你们报仇全在乎我自己。

豫让追求的是等级社会里平民的个人尊严和社会、他人对自我价值的承认，尤其是在向来瞧不起平民的贵族阶层面前。

既然我不是你们的附属品，那么我们之间的交往就应该建立在平等的基础上，如果你不肯和我平等相交，我们之间就只有利益关系，人走茶凉。

这种“自由之思想，独立之人格”，是战国时代侠文化中最可贵的部分。

他们行侠仗义，不是为利，甚至不是为名，而是为了心中的一股豪气。

他们如同珍视眼珠一样珍视自己的个人尊严，对“平等”二字甚至达到了敏感的程度。

“曾待客夜食，有一人蔽火光。

客怒，以饭不等，辍食辞去”。

即使在座位安排这样的小事上，他们也不能容忍任何的不平等。

及至明清，“侠客”们却自愿攀附权力，沦为权力的附庸。

看中的侠客，在官人面前个个自称“罪民”，以向权力规则屈服为荣。

第45回钻天鼠卢方初见，对身边的说道：“卢方乃人命要犯，如何这样见得相爷?卢方岂是不知规矩的么?”于是自上刑具，而“众人无不点头称羡”。

第48回写五鼠面见，这些英雄好汉见到，都“心中乱跳”、“匍匐在地”、“觳觫战栗”，所谓的“江湖自由身”与权力一遭遇，立刻显出十足的奴性。

“钻天鼠”、“翻江鼠”被皇帝改成“盘桅鼠”、“混江鼠”这样驯化式的名字，他们也都欣然接受。

如鲁迅所说，春秋时的侠客，是以“死”为终极目的，他们的结局也确实是慷慨赴死而去。

小说中的侠客，却个个成了地主官僚，黑白两道通吃。

如《三侠五义》所写，双侠丁兆兰、家里广有田产，实乃地产豪绅，五鼠则是陷空岛渔霸。

鲁迅说，《三侠五义》中的英雄，表面上是侠客，实质上却是奴才，“满洲入关，中国渐被压服了，连有‘侠气’的人，也不敢再起盗心，不敢指斥奸臣，不能直接为天子效力，于是跟一个好官员或钦差大臣，给他保镖，替他捕盗”。

他们“虽在钦差之下，究居平民之上，对一方面固然必须听命，对别方面还是大可逞雄，安全之度增多了，奴性也跟着加足”。

清代儒臣的动物式生存方式 说过了侠，再来看看的儒和后世的儒有什么不同。

后来被统治阶级作为统治工具的“”，诞生之初其实并不像后来那样充满奴性，而是相当刚健清新。

春秋士人每以君王的师友自居，将自己所学之“道”凌驾于权势之上，合则留，不合则去。

这一点 ，以儒家最为突出。

，不留恋高官厚禄，不屈服于任何政治权威，只为推行自己的政治主张。

他说：“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。

” 相较孔子，更锋芒毕露。

孟子性格外向，感情丰富，行事张扬。

他自负到公然宣称：“如欲平治天下，当今之世，舍我其谁也?”他特别强调精神的自由和人格的独立，与国君交谈之际，毫无奴颜媚态：“说大人，则藐之，勿视之巍巍然。

”胸有浩然之气的他，居然敢说出“君之视臣如土芥，则臣视君如寇仇”(《离娄下》)、“民为贵，社稷次之，君为轻”这样的话，在后世看来几乎有点大逆不道。

中古时代，虽然在世俗层面，儒学信徒对皇帝和权力秩序服从尽礼;但是在精神层面，他们中的许多人却以“圣人”自期，追求“始乎为士，终乎为圣人”，希望能实现自我完善，达到一定程度的人格独立。

的同学严光，曾出山帮助刘秀取得天下，刘秀登基后想召他做官，他不肯接受，而是隐居富春山耕钓自娱。

及至，虽然唐太宗发明了使天下英雄尽入我毂的办法，但仍然可以做他的帝师梦，希望自己能在“事君之道成，荣亲之义毕”后，“与陶朱、，浮五湖，戏沧州”，逃离权力的控制。

到了清代，大儒们却已经完全被驯服成了“绕指柔”的奴才。

儒学要求人们忠君孝亲，历代莫不大力提倡。

然而清代帝王认为，一个大臣如果过于注重自身修养，也会妨碍他们不打折扣地为皇帝服务。

作为臣子，不但身体要属于君主，心灵也应属于君主，不应有任何自己的独立意志、个人尊严。

皇帝就曾地在《朋党论》中说，“要根除朋党之源，那么全国上下必须统一思想。

要统一思想，那么一切是与非的标准都必须唯我是从”，“你们各位大臣如果将朕之所好者好之，所恶者恶之，是非画一，则不敢结党矣”。

清代儒臣有一个共同的特点，那就是无思想、无操守，除功名利禄外无所关心。

他们选择了动物式的生存方式。

在皇帝明察之下，他们老老实实，卖命效力，以图飞黄腾达;皇帝一旦放松警惕，他们就大肆贪污，尽一切可能盗窃皇帝的家产。

什么操守、尊严、人格，对他们来说都是不着边际的空话。

五百年诗坛，没有激情和冲动 最后再让我们来看看诗歌中反映的精神面貌。

《诗经》里面有许多篇章，大胆地描写爱情，甚至性爱。

例如《诗经》的《野有死麇》： 野有死麇，白茅包之。

有女怀春，吉士诱之。

林有朴樕，野有死鹿。

白茅纯束，有女如玉。

“舒而脱脱兮!无感我帨兮!无使尨也吠!” 意思是说，一个少女动了情，吉士就趁机挑逗她。

最后三句很生动地表现出那个少女和男子一起走向密林深处的心情：轻轻地走，慢慢地走，不要急躁，不要碰我腰间的佩巾，不要惹那黄狗吓人地汪汪叫。

这首诗不直接写性，只是描写二人向林中深处走去的心情，多么含蓄，多么自然健康。

那时中国人的自然本性还没有被后来的文化阉割。

先民们的天真烂漫和心无杂念，如同洗后的天空，高远而纯净。

《诗经》里面充满了生命的欢欣，充满了野性、活力、大自然和美。

所以孔子对《诗经》的评价是：“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。

” 唐宋时代，中国人在思想上不再有原创力，但是文学艺术方面的创造力却突然勃发。

唐诗展示了前所未有的艺术生命力，精神蓬勃、气象光辉，其风格或高昂明朗，或雄浑壮大，或具“清水出芙蓉”的自然之美。

宋词则为中国人表达情感的细腻化、生活化开辟了新天地，其清新婉约更胜唐诗一筹。

李泽厚说：“只要中国人还说汉语，只要中国人还用方块字在进行写作，那么唐诗宋词的魅力是永恒的。

” 然而明清500年，所谓诗人们的才性、阅历、学识均大幅崩塌，他们以拾前人余慧为荣，不敢越藩篱一步，写了大量模仿或者的诗。

500年的诗坛，没有激情和冲动，没有真性情，甚至没有真表情——除了外，中国居然再没产生一个有影响的诗人。

失去创造力、感受力，就没有了灵魂 以前的中国人，可以说是伟大的民族。

他们创造着，体验着，发现着，说自己想说，想自己所想，生机勃勃，生趣盎然。

宋代以后的中国人，却只是前人的影子。

他们不但失去了创造力，也失去了感受力。

他们画地为牢，处处模仿着过去，重复着过去。

书法家以重复前人为最高标准，诗人以写得像唐或者像宋而沾沾自喜。

遇到花朝或者月夕，或者其他任何人生情境，他们都已经形成固定的解释方式、感受方式和表达方式。

中国只剩下一个外壳，没有了灵魂;社会如同一潭死水，散发出一种腐败气味。

从上层到下层，人们都既狡猾又愚昧，既贪婪又懦弱。

用汤因比的话来说，这种生活是“一种毫无意义的存在”，“它之所以能活着只是因为它已经僵化了”。

(汤因比《历史研究》)如果说这几百年中国人有什么进步，那就是在政治厚黑学和民间骗人造假术上的进步。

宋以前的中国人和宋以后的中国人，确实已经成了两个物种，其差别就好比一个好罐头与一个变质的罐头，或者说是钻石与石墨——虽然同是由碳原子构成，性状却已完全不同。

中国人的性格历史，如同我们的黄河，先秦是上游，清澈见底;汉唐是中游，虽泥沙俱下，毕竟有之雄大气象;明清是下游，已经常断流、奄奄一息了。

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