安吉田园嘉乐比乐园

他精通诗、书、画、音乐等，并以诗名盛于唐代开元、天宝年间。

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王维尤其擅长写五言诗，他与好友孟浩然多咏山水田园之类的诗歌，因而他俩也被视为唐代山水田园诗人的代表。

我们也就常常认为王维是山水田园诗人，他的诗作大多是以山水田园为代表，如果你真的这样想，那可就是了! 笔者要告诉你，王维所写的边塞诗，也是很优秀的，丝毫不弱于我们熟知的唐代其他边塞诗人所写的边塞诗歌。

如果你不相信，那么先来阅读几首王维所写的边塞诗： 《少年行·其一》 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

《少年行·其二》 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

《少年行·其三》 一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。

《少年行·其四》 汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

《少年行》是王维早期所作的七绝组诗，共四首。

分别咏长安少年游侠高楼纵饮的豪情，报国从军的壮怀，勇猛杀敌的气概，功成无赏的遭遇。

每一首均可独立，合起来又是一个整体，好像是人物故事衔接的四扇画屏。

《少年行》这组诗歌表现了王维早年诗歌创作的雄浑劲健的风格和浪漫气息，从中也可以看出风华正茂的王维洒脱的男子气概，欲保家的豪迈血性。

《观猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

《从军行》 吹角动行人，喧喧行人起。

笳悲马嘶乱，争渡黄河水。

日暮沙漠陲，战声烟尘里。

尽系名王颈，归来报天子。

《观猎》和《从军行》同样是王维年轻时写的边塞诗，那个时候还未出过塞外的王维，写的都是少年意气，神采飞扬，地纵横疆场，抒发了渴望建功立业，的抱负。

开元二十五年(737年)，河西节度使副大使崔希逸战胜，王维以监察御史的身份到边疆查访军情。

王维并在崔希逸幕下任节度判官，在凉州(今甘肃省武威市凉州区)度过了一年的塞外军旅生活。

长期生活在繁华都市的王维，终于见到了奇异的边疆风光，并感受到了艰苦的塞外军旅生活，他诗情勃发，于是留下许多优秀的边塞诗： 《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

《陇西行》 十里一走马，五里一扬鞭。

都护军书至，匈奴围酒泉。

关山正飞雪，烽火断无烟。

《陇头吟》 长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。

陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。

关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。

身经大小百余战，麾下偏裨万户侯。

才为典属国，节旄落尽海西头。

《出塞作》 居延城外猎天骄，白草连天野火烧。

暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

边塞的生活是十分难得的，几乎每位诗人都写过边塞诗，但是却不是每位诗人都曾去过边疆，体会过那种艰苦的塞外军旅生活，多数的诗人写边塞诗倒是之意不在酒，而是借着边塞诗来写各自的侠骨豪情。

真正在边塞住了多年的诗人是和，我们一读他们的边塞诗，就知道什么才是真正的边塞诗。

同样的，王维在没出塞之前写的边塞诗虽然也很优秀，但读起来似乎还少了一点神髓，如同写一个人虽然血肉丰满，但却没有骨架的支撑。

当王维到了塞外之后，才真正体会到了这里的灵魂，由此，王维所写的边塞诗，不再是闭门造车，凭空想象，而是有了灵魂， 比如“大漠孤烟直，长河落日圆”一句成为传唱千古的边塞名句，且经久不衰。

《老将行》 少年十五二十时，步行夺得胡马骑。

射杀中山白额虎，肯数邺下黄须儿。

一身转战三千里，一剑曾当百万师。

汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。

不败由天幸，无功缘数奇。

自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首。

昔时飞箭无全目，今日垂杨生左肘。

路旁时卖故侯瓜，门前学种先生柳。

苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚牖。

誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使酒。

贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。

节使三河募年少，诏书五道出将军。

试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。

愿得燕弓射天将，耻令越甲鸣吴军。

莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋。

王维在这一年的边塞军旅期间，他深入士兵生活，穿梭于各部将校之间，发现在军队之中存在很多不合理的地方。

于是，王维就写了这首《老将行》，叙述了一位老将的经历，他一生东征西战，功勋卓著，结果却落得个“无功”被弃，不得不以躬耕叫卖为业的可悲下场。

当边烽再起，他又不计恩怨，请缨报国。

这位老将和的“”李广很相似，“卫青不败由天幸，李广无功缘数奇”一句为李广鸣不平，指出了卫青能战胜匈奴是有天神辅助，而李广无功没有封侯，是缘于命运的不济。

读了这些王维所写的边塞诗后，我们就会发现，王维并不仅仅是山水田园诗写的极好，他实际上是一个全面发展的诗人，他所写的边塞诗也是十分出色。

王维一生共写了几十首边塞诗，每一首都可以说是精品，而与之相比，一直被我们称为边塞诗人的李颀[qí]实际上才只有六首边塞诗流传，这样看来，王维似乎更有资格被称为边塞诗人，只不过，王维是一个全面发展的诗人，所以人们更愿意将他称为山水田园诗人。

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　　花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

　　译文　　红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

　　花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

　　注释　　宿雨：昨夜下的雨。

　　朝烟：指清晨的雾气。

　　家童：童仆。

　　山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。

　　犹眠：还在睡眠。

　　赏析　　诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。

两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。

彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。

　　第一个特点是绘形绘色，诗中有画。

这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。

王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。

写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。

通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。

在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。

读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。

“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。

着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。

经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。

一个妙在有色，一个妙在无色。

孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。

王诗正好相反，在入境后才见到人。

因为有“宿雨”，所以有“花落”。

花落就该打扫，然而“家童未扫”。

未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。

这正是王维所偏爱的境界。

“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。

末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。

但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。

此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。

花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。

王维之“乐”也就在这里。

崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。

唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。

而由境生情，诗中有画。

是此诗最显著优点。

　　第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。

孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。

由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。

此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。

从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。

如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。

“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。

且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。

“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。

这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。

对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。

中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

　　创作背景　　《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首。

此诗是王维后期的作品。

王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。