电影《林家宅37号》曝“凶宅之首”海报 与朝内81号齐名 东方四大凶宅真实事件首登大银幕

一双从黑暗中伸出的手，正在缓缓撕开一张已经与老宅融为一体的脸。

破败的屋顶化作凌乱长发，开裂的墙体成为惨白皮肤，一扇扇漆黑的窗户嵌入面孔深处，像无数只藏在暗处的眼睛。

宅门张开，如同一张吞噬活人的嘴。

中式心理恐怖电影《林家宅37号》正式发布“凶宅之首”版海报。

海报以极具压迫感的“宅人合一”为核心视觉，将一栋凶宅幻化成一张正在苏醒的面孔。

整栋房子本身，仿佛已经成为某种活着的存在。

中式心理恐怖电影《林家宅37号》，7月17日全国上映。

影片由徐俊监制，刘明亮编剧、导演。

延续刘明亮对于中式恐怖、家庭困境与人性暗面的持续探索，同时将都市凶宅传说、心理惊悚和女性生存处境融入同一叙事体系。

剧本以林家宅37号为核心，将一家三代的恐惧记忆、亲密关系中的隐秘伤痕以及凶宅传闻背后的罪与罚逐步交织。

影片既追求商业恐怖片应有的高压节奏与惊吓强度，也试图让恐惧落回人物命运本身。

何雨宸、陈浩尔、毕雪领衔主演，朱嘉镇、许诺、李林汐共同主演。

众演员将在这座封闭宅院中，面对一场关于亲情、欲望、背叛与偿还的生死困局。

上海林家宅37号 真实事件改编

电影取材自被列为“东方四大凶宅”之一的上海林家宅37号真实事件。

那座早已难寻踪迹的宅院，连同围绕它流传数十年的离奇传闻，即将第一次以院线电影的形式被重新打开。

门牌还在。

住进去的人，却未必还能完整地走出来。

在上海民间流传多年的凶宅传闻中，林家宅37号始终是最神秘、最令人忌讳的一桩。

关于这栋宅子的地址、住户与往事，存在着无数彼此矛盾的版本；越是无人能够证实，越让它像一道无法愈合的城市伤口，在一代代人的讲述中不断滋长。

与朝内81号齐名“林家宅37号”究竟发生过什么？提起中国著名凶宅，很多人首先想到的是北京朝内81号。

但在无数民间凶宅传说中，还有另一个名字，始终像一道无法被抹去的阴影，与朝内81号并列流传——上海林家宅37号。

关于它的传闻，离奇到令人不敢深究。

有人说，宅中曾发生过一桩震动一时的诡异案件；有人说，屋内发现了无法用常理解释的痕迹；也有人说，案件之后，原本存在的门牌和建筑竟逐渐从城市中失去踪迹。

地址模糊了。

宅子找不到了。

但关于“37号”的故事，却从来没有真正消失。

它像一段无法核实、也无法彻底否认的城市记忆。

每隔一段时间，就会再次被提起；每一次被提起，又会生长出新的疑问。

那栋宅子究竟在哪里？当年到底发生了什么？那些进入过林家宅37号的人，后来去了哪里？更令人不安的是——如果宅子已经消失，为什么关于它的目击和传闻，从未停止？它可能存在于镜子深处，存在于浴缸没有停止的水声里，存在于走廊尽头一闪而过的人影里，也可能借着一张观众最熟悉的脸，重新回到这栋宅子。

门外没有人，门把手却在转动。

房间明明空着，地板上却留下湿漉漉的脚印。

镜子里的身影慢了半拍。

浴缸中的水已经平静，耳边却仍然传来溺水者的喘息。

它成为一段无法逃避的过去，一笔必须偿还的旧账，以及这栋宅子永远不会放过住户的证明。

人住进宅子，宅子也住进了人的身体。

此次海报最令人不安的地方，在于“人”和“宅”已经无法分开。

房屋的墙体变成皮肤，窗户变成眼睛，屋门变成嘴巴，老宅不再只是故事发生的地点，而像是拥有了自己的记忆、欲望与生命。

它看见每一次伤害。

它听见每一句谎言。

它记住每一个死在这里，或者被逼到绝境的人。

电影中的林家宅37号，不是一栋可以随时逃出去的普通凶宅。

它更像一个封闭的心理牢笼：当人把秘密埋进房子，房子也会把怨恨埋进人的身体。

住得越久，人与宅子的界限越模糊。

你开始听见不存在的声音。

看见已经死去的人。

怀疑身边最亲近的家人。

直到有一天，你再也无法判断，究竟是宅子里出现了问题，还是自己正在一点一点变成阿飘。

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中式心理恐怖直击人心 让“家”成为全片最危险的地方

不同于依靠怪物、血浆和密集突脸制造刺激的常规恐怖片，《林家宅37号》将恐怖牢牢锁定在观众最熟悉的生活空间中。

浴室、卧室、镜子、楼梯、门缝、积水、旧照片……这些原本最普通的生活细节，在影片中都可能成为异常发生的入口。

尤其是海报中那双几乎要穿透画面的巨手，既像某种正从宅中爬出的未知存在，也像一股始终笼罩人物命运的无形力量。

它在控制。

在挤压。

在阻止每一个人离开。

影片真正要呈现的，并不只是“一栋闹鬼的房子”，而是一座被人性之恶、死亡记忆和未尽怨念共同污染的凶宅。

人在这里犯下的罪，不会因为时间过去而消失。

死去的人，也不会因为尸体被藏起来而真正离开。

有些房子之所以成为凶宅，不是因为里面曾经死过人。

而是因为那栋房子，始终记得人是怎么死的。

“37号”不是一个地址，而是一条不能轻易推开的恐怖边界

从朝内81号到林家宅37号，中国观众对于“凶宅”的恐惧，始终来自同一种想象：一栋真实存在过的房子，一桩无法被彻底解释的往事，一个被时间和城市共同掩埋的门牌号。

朝内81号已经成为中国凶宅文化中最具知名度的名字之一。

而《林家宅37号》要做的，是让另一个与其齐名的东方凶宅传说，真正进入大众视野。

它不只是一个电影片名。

也是一个地址。

一个禁忌。

一个只要听过，就很难彻底忘掉的数字。

未来，当观众再次看见“37号”三个字，首先想到的或许不再是一栋普通宅院，而是一张藏在破败屋檐下、正从黑暗中慢慢睁开眼睛的脸。

东方凶宅传说即将开启

影片从上海林家宅37号真实事件与民间传闻出发，以中式心理恐怖为创作方向，将东方凶宅、家庭秘密、人性压迫与亡魂复仇融入同一座封闭宅院。

当真实事件成为电影，传闻中的那扇门，也将再次被打开。

只是这一次，走进林家宅37号的，不再是传闻里那些姓名模糊的人。

而是银幕前的每一位观众。

与朝内81号齐名。

东方四大凶宅之一上海林家宅37号真实事件改编。

中式心理恐怖电影《林家宅37号》，7月17日全国上映。

门牌可以被拆掉。

地址可以从地图上消失。

但住在里面的东西，从来没有离开。

请记住这个门牌号。

因为当你看见“37号”时，它可能也已经看见了你。

来自淘票票媒体号：林家宅37号

金刚计划！台州史上最惨烈的人口迁徙事件

代号金刚计划，一万六千多名大陈百姓被迫离开世代居住的海岛，远赴台湾。

当年很多人以为只是短暂逃难，盼着早日返乡，却没想到海峡相隔，一别就是数十年。

一、一江山岛解放，大陈岛门户洞开1955年1月18日，中国人民解放军发起了陆、海、空三军首次联合作战，一举攻克了大陈岛北方的重要屏障——一江山岛。

一江山是大陈岛的北部屏障，这一失守，大陈岛彻底暴露在解放军火力之下，防守已经没有现实可能。

国民党当局内部研判，大陈守不住；美国方面也拒绝直接出兵协防大陈。

在美台协商之下，敲定撤退方案，代号金刚计划，由蒋经国亲自赴大陈岛现场指挥，计划把岛上驻军、全部平民一并撤离，迁往台湾地区。

二、金刚计划下的举岛迁徙1955年2月8日‑12日，撤退正式执行，台湾当局不仅派出了其海军最精锐的指挥官以及几乎全部主力舰艇，总计56艘；而美军第七舰队则派出了包括航空母舰、重型巡洋舰、驱逐舰、各型运输舰在内的57艘舰艇。

当时岛上绝大多数是世代捕鱼为生的普通渔民，很多人并不想离开故土。

国民党当局下达命令：岛上居民必须全部随军撤离，不许留下一人。

1955年2月9‑14日，共计16487名大陈及附属岛屿居民，分批乘船抵达台湾基隆港，从此背井离乡，离开了祖祖辈辈生活的海岛。

老百姓来不及收拾家产、来不及告别祖坟、来不及带走祖辈基业。

不少人临走前在门板写下“暂时离开，很快回来”，心里以为只是短暂逃难。

三、抵达台湾之后来到台湾之后，这批人被称为“大陈义胞”，初期安置条件十分艰苦。

先临时安置在学校、礼堂，几十人挤在一处；之后当局在基隆、宜兰、花莲、台东、高雄、屏东等12个县市，兴建了35个专门的住宅区，称为“大陈新村”。

大陈人讲台州方言，既不通国语，也不会闽南语，在当地很难融入，早期形成相对封闭的社群。

由于居住相对集中，大陈人在新家园里较好地保留了来自浙江台州地区的方言、食饼筒、年糕等饮食习惯以及渔师庙等民间信仰，形成了独特的文化群落。

随着时代变迁，第一代大陈人渐渐老去，后代在台湾落地生根，如今大陈后裔总数约十几万，很多人依旧保留着台州的乡土记忆，保留着家乡的习俗、方言记忆。

四、两岸解冻之后，回乡寻根1987年台湾开放民众赴大陆探亲，大批大陈后代终于能够回到台州大陈岛寻根祭祖。

近些年，回乡寻根的，早已不只是当年的迁台亲历者。

大量二代、三代、四代大陈后裔组团回岛。

每年台州、大陈岛都会举办两岸大陈乡情文化交流、故土行、青年故乡行活动。

有人抄写族谱、记录乡情，把大陈故事带回台湾、代代传承。

大陈义胞经过两代、三代繁衍，涌现出不少政界、民间社团、商界知名人士，多数都曾回台州大陈岛寻根祭祖。

除了叶匡时、罗智强、徐庆元、梁文杰、柯受良、胡志伟，你还知道哪些生活在台湾的大陈岛后裔？ 这一段历史，不只是军事撤退，更是无数普通家庭悲欢离合的缩影，也成为两岸同胞血脉相连的一段历史见证。

庆幸的是大陈岛在1956年迎来了青年志愿垦荒队，开启了重获新生的垦荒岁月。

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《醉梦》开播 刘诗诗李乃文胡先煦叩问旧日真相

据悉，该剧由杨阳执导，贾东岩、杨阳、赵梓博编剧，刘诗诗、李乃文、胡先煦、黄小蕾领衔主演，陈永胜、李沁、林家川等演员共同出演。

刘诗诗海报 《醉梦》以千禧年企业改革为背景，通过记者沈乐水（刘诗诗 饰）的摄像机视角，串联起拉城啤酒厂十余年的兴衰变迁，揭开女工刘雪梅等一系列死亡事件背后交织的权欲阴谋。

李乃文海报 《醉梦》集结了深耕现实题材的优质创作班底。

导演杨阳近年曾执导《不完美受害人》《隐身的名字》等现实主义涉案悬疑类作品，擅长从创作者视角释放对角色的思考与理解，让每个人物都在自己的故事里熠熠生辉；编剧贾东岩曾操刀《猎罪图鉴》《风声》，以社会派罪案书写见长。

胡先煦海报 此外，《醉梦》以纪实摄影机的视角为锚点，搭建起胶片旧影像与过去和现实并行的叙事体系。

剧集将目光投向时代变革中的人性迷局与岁月承载的时代烙印，以小人物的命运起伏映照城市与行业的起落。

随着剧集开播，拉城啤酒厂十余年的兴衰变迁与人物命运的沉浮将逐步展开，在叩问旧日真相的同时，也完成了对一代人集体记忆的深情回望。

（本文图据腾讯视频）