《哪吒2》的10句台词，央视写好了满分文段，直接背！
【千问解读】
除了让人惊叹的视觉效果，电影中各个性格迥异的角色及其台词也被大家津津乐道，无论是作为“绝对主角”的哪吒和敖丙，还是只出场了几分钟的石矶娘娘，无论是“引发哇声一片”的龙王敖光，还是让许多观众高度共情的“真男人”申公豹，都有自己的高光！今天，分享《哪吒之魔童闹海》里的10句台词，去感受电影里那些打动我们的情感力量和精神力量。
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01若前方无路，我便踏出一条路！
若天地不容，我便扭转这乾坤！
导演饺子在采访时说，第一部里，哪吒与身份的偏见对抗；第二部里，哪吒走向更大的世界后发现规则的不公，摆脱束缚后涅槃觉醒，并试图去改变这一切。这句台词，既是哪吒对不公平规则的“愤怒”，也是他誓要打破这规则的“檄文”，更是我们每个人心中不甘平凡的“呐喊”。
为什么哪吒会让我们如此热血沸腾？也许是因为，长大后的我们多少向世界做了些妥协，接受了一些也许不公但被视为理所当然的规则，也渐渐消磨了改变世界的锐气，但哪吒，用他的叛逆、反抗、不服，再一次点燃了我们心中未曾消亡的少年气。
02以前我一直在躲、在藏，
直到无路可走，
我才明白该如何面对这个世界。
第一部里，哪吒因为“魔丸”的身份，被父母和师父禁锢在家里，被动地等待“天劫”的命运；第二部里，为了不暴露魔丸的身份，哪吒在开始也选择隐藏。
可是，躲藏并不能解决一切，“我与我周旋久，宁做我”，唯有直面自己，直面世界，才有出路。
生活中，我们或许都曾有过逃避的时刻，可一味退缩无法解决问题。
就像鲁迅所言：“真的勇士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
”当退无可退，唯有鼓起勇气直面世界，才能在困境中破茧而出，寻得生机。
03这些年我天天都用功，
从没偷过懒哦。
哥就是我的榜样！
很多人说，申公豹这个第一部里偏“反派”的角色，却在第二部贡献了最多的泪点，当弟弟申小豹眨巴着大眼睛对他说“哥就是我的榜样”时，他眼中的躲闪让人酸楚；当他把好不容易攒下来的几颗仙丹留给家人时，我们看到了他柔软的一面……他勤勉、上进、爱家人，网友说他是“家乡的小骄傲”，是“很多积极向上、努力拼搏的普通人的写照”。这，是角色带给我们的共情。
在第一部《哪吒之魔童降世》里，与哪吒那句振聋发聩的“我命由我不由天”一样出圈的，还有申公豹对敖丙说的那句“人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动”。
看完第二部，有网友说，五年前申公豹的这句话，在五年后我误会申公豹的那一刻形成了完美的闭环。
这，是角色带给我们的自省。
申公豹不能说是完全正面的角色，但这个角色很立体很丰满，很难用简单的“好”“坏”来界定。
许多人能在他身上看见一部分自己的影子，也会因他开始反思我们看待世界和他人的方式，当一个角色能在我们心里泛起这样的波澜，在塑造上就是成功的吧。
04你说我这形象，
会不会给人第一印象不太好啊？
有网友说：第二部里，“容貌焦虑”最严重的其实是哪吒。
被他人“蛐蛐”外貌时，他表面洒脱，心里却还是在意的，重塑肉身时会想“美化”一下，去见两个哥哥时会担心自己“给人第一印象不太好”……对于这种设定，导演饺子在采访里说：“内心要强大到什么份上，才能完全不管别人的评价。
哪怕第一部里，他对敖丙说‘别人的看法都是狗屁，你是谁只有你自己说了才算’，如果他说了就完全一辈子这么践行的话，这人其实不真实的，真实的人性是复杂的。
别人说你错了，说多了，说一百遍，你就慢慢地会开始自我怀疑，所以哪吒一定会经历这种真实的内心的过程。
我们不能让哪吒脸谱化，不能让他成为一个虚浮的、喊着口号的人物。
”其实生活中很多时候也这样，安慰别人一套一套的，到自己身上就拿不定主意了，就会有矛盾、纠结、别扭，但没关系，那也是我们真实的一部分。
随着长大，随着自我的不断崛起，我们总会慢慢建立自己的标准，一点点摆脱他人的评价。
何况，我们吒儿只有三岁，正是敏感的年纪呢，明明超可爱的好吧。
05太好了，还剩一点点！
留得青山在，不怕没柴烧。
电影里，石矶娘娘出场只有不到五分钟，虽然刻画不多，但绝对是最有魅力的角色之一，单纯可爱，精神状态超绝：她对自己的容貌很自信，但同时也承认人外有人天外有天；她不内耗，打得过就打，打不过就跑；她很乐观，被打得七零八落后，第一反应不是“只剩下一点点了”，而是“太好了，还剩一点点”……在如今大家外貌焦虑、精神内耗都比较普遍的情况下，这样的石矶娘娘难怪能收获这么多喜爱。
有位网友的评论也很到位，“申公豹自伤于偏见是一座大山，石矶娘娘自己就是一座大山，偏见于她如浮云，虽然是两人境遇不同，但是快乐大山确实太让人稀罕了。
”石矶娘娘可大可小，可以自己给自己塑形，于是有人问，那她为什么不把自己变瘦一点，漂亮一点？有网友回答：因为她就是觉得那样是美的。
看到这句话时真是心里一震，美的样子从来就是多样的，只是我们被单一的审美标准“规训”得太久了。
哪吒说“是魔是仙，我自己说了才算”，那么，对石矶娘娘来说，也许就是“是美是丑，我自己说了才算”。
也希望我们每个人，不管别人怎么说，都坚定地去成为自己！
06和你度过的每一天，
娘都很开心，
娘从没在乎过，你是仙是魔，
娘只知道，你是娘的儿。
第一部里，魔丸转世的哪吒被身边人避之不及，母亲殷夫人却拼了命也要将他保住：被小哪吒咬了，她会反过来安慰他 “别怕，娘在这儿”；即使公务繁忙，她也会抽时间陪他踢毽子，说“你敞开了玩儿”；哪吒从小顽劣，但在她眼里却是可爱的“红烧狮子头”……第二部里，那个因为哪吒的傲娇而没能完成的拥抱，最后以一种无比戳心的方式还了回来。
母爱在这一刻如此具象——即使你浑身是刺，妈妈也会不顾一切去拥抱你。
世人眼光各异，唯有娘的爱始终如一。
大过年，简直被这把“亲情刀”刀傻了！其实，殷夫人的另一句台词小编也很喜欢，“看不起老娘啊，我也堂堂武将！”放下剑，她是温柔包容的母亲，允许孩子与众不同，是第一个接纳哪吒是魔丸的人；拿起剑，她是英姿飒爽的武将，刚强英勇心怀百姓。
真的是很棒的女性角色。
07父王只是想用自己的经验，
为你谋个幸福，
但现在看来，
父辈的经验毕竟是过往，
未必全对，
你的路还需你去闯。
第一部的敖丙听从于父命，那句“你的成败，关乎全族命运”是责任，更是巨大的压力，但最后敖丙还是违抗了父亲，选择和哪吒共抗天雷。
而在第二部里，是父亲改变了，他认识到只要是敖丙心中认定的事，他迟早会去做，也认识到自己给了敖丙太多压力，即使有担忧，即使有不舍，但他还是把自由和选择权还给了敖丙。
一个会反思的父亲会给你最大的尊重和平等，爱是保护，更是放手。
08既然他们要我们的命，
那我们就用这条命跟他们拼了。
影片中，有一个非常震撼的万妖冲鼎的场面，即使身负枷锁，即使明知会死，妖兽们依然义无反顾、拼尽全力、奋力一搏。
生命有压迫，生命就会寻找出路。
虽然生而为妖，但没有谁生而低贱，再渺小的个体也有反抗不公命运的权利。
他们不是主角，但他们真的不是主角吗？导演谈到这一幕时说：“哪怕最后努力是毫无意义的，但生命的意义在于过程，而不是结果。
每一个人都是自己生命的主角，挣扎是不能停的。
”是的，挣扎是不能停的，挣扎着活下去，挣扎着突破禁锢，挣扎着去把命运握在自己手里，这是我们活着的证明。
09“难道你还想改变这世界？”
“我想试试。
”时间消磨了东海龙王对抗世界的勇气，却没能掐灭少年心中的火焰。
少年并不是不知道自己要面对什么，但那又如何，“我想试试”！真好啊，不试试怎么知道行不行呢，世界不是只有依附强者这一条路，总要有人打破枷锁。
就像导演说的：“妥协是很容易的，大家都会妥协，大部分聪明的人，碰一碰之后觉得疼，就会缩回来，但像哪吒和敖丙这样的，还是会照自己的方向继续碰下去，有点蠢蠢的，不太聪明，但大家喜欢的就是他们的这种精神，叛逆、执着、本真的少年气。
”何况，前路并不孤单，永远有人正年轻，总会有人携手同行，所以哪吒能够不用回头就知道敖丙站在身后。
这是少年的默契，也是少年的心气。
勇往直前，尽管去试，人生也应如此。
10因为我们都太年轻，
不知天高地厚。
这是整部电影里小编最喜欢的台词，出现在电影最后，当时哪吒的样子，正是这句台词最贴切的写照——年轻气盛，不知天高地厚。
我们喜爱哪吒，喜爱的不就是这份不屈天命、无所畏惧的勇气吗？
我勒个去!《红楼梦》的飙车手法碾压《金瓶梅》
在整部《红楼梦》里，设计性爱描写的地方有二十余处，曹公对每一处的处理方式可谓“”，点到为止，给了读者以足够的想象空间，这或许就是突破和超越《金瓶梅》的地方，笔者仅以曹公描写与的性爱关系，与列位看官共同分享《红楼梦》的性爱描写。
▎《红楼梦》又名《石头记》《金玉缘》。
新版通行本前80回据脂本汇校，后40回据程本汇校，署名“著，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。
图片源于网络 列位看官知道，贾琏和王熙凤是大观园里真正的掌权者，贾琏是一个浪荡公子，整日里想着的就是怎么捞钱怎么玩女人，“只离了凤姐，便要寻事，独寝了两夜十分难熬”，女人对于贾琏来说，就是一个玩偶. 王熙凤则是一个权力欲望极强的女性，她持家理财有方，颇具管理才干，但她与贾琏并没有真正的爱情，她也从没感受到爱情的滋味，这样一对夫妻，可以说是相互利用，相互玩偶的，在他们两口子中间，还外带着一个“俏”，虽然说只是通房丫头，但也是被认可的。
在《红楼梦》第七回中，曹雪芹曾如此写道，老妈子周瑞家的奉命去给各房的姑娘、奶奶们送宫花(相当于是一种装饰品吧)，“走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在房门槛儿上，见周瑞家的来了，连忙的摆手儿，叫他往东屋里去。
周瑞家的会意，忙着儿的往东边屋里来，只见奶子拍着大姐儿睡觉呢。
周瑞家的悄悄儿问道：‘二奶奶睡中觉呢吗?也该清醒了。
’奶子笑着，撇着嘴摇头儿。
正问着，只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。
接着房门响，平儿拿着大铜盆出来，叫人舀水。
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这一段写着甚为精彩，小丫头丰儿为什么坐在门槛上，为什么见周瑞家的走过来了就“连忙摆手”，周瑞家的“会意”是会的什么意，为什么要“蹑手蹑脚儿”，大姐儿在睡觉，可二奶奶在睡觉吗?奶子“撇着嘴摇头儿”是什么意思，直到听到屋里传来笑声，而且是贾琏的笑声，贾琏大中午的和王熙凤在屋里做什么?陪王熙凤睡午觉吗?平儿却是“拿着大铜盆出来，叫人舀水”，睡午觉这是干嘛?显然没那么简单! 聪明的列位看官，您应该知道发生了什么吧?这是贾琏和王熙凤大中午的在房里做爱啊!平儿作为通房丫头，需要在一旁伺候，比如伺候两人洗澡等，所以才会有“拿着大铜盆出来，叫人舀水”的话语，至于平儿是否也参与了，是否“双飞”，这个也未可知啊!这也就是小丫头丰儿望见周瑞家的走来“连忙摆手”，奶子“撇着嘴摇头儿”的原因了。
▎，是中国古典小说《红楼梦》中最优秀的十二位女儿。
、、、、、、、、王熙凤、、、十二位正册女性名单。
图片源于网络 这一回的章回名，曹公题名为“送宫灯贾琏戏熙凤”，一个“戏”字，足以说明其中问题，在这一回里，贾琏和王熙凤作为主角均没有出场，二人之事完全是以旁人的行为进行衬托，对于性事更是只字不提，却将贾琏和王熙凤昼日荒淫写得，此处隐笔，堪称绝妙。
曹公描写贾琏、王熙凤和平儿之间的性事还有几处，都非常精彩，比如贾琏在女儿大姐儿出痘期间，和“炮友”多姑娘鬼混，了一番，可是，回家后，多姑娘送给贾琏的一束头发被平儿发现了，贾琏央求平儿替他隐瞒，不要告诉王熙凤，于是有了“俏平儿软语救贾琏”的故事。
在平儿的仗义帮助下，终于了瞒过精明的王熙凤，贾琏更是非常感激和怜爱平儿，正所谓“妻不如妾”，望着美丽的平儿，贾琏性欲大起，就想和平儿一同巫山云雨一把，曹公在《红楼梦》第二十一回的文中如此写道：“平儿指着鼻子，摇着头儿，笑道：‘这件事你该怎么谢我呢?’喜的贾琏，跑过来搂着，‘心肝乖乖儿肉’的便乱叫起来……贾琏见他娇俏动情，便搂着求欢。
平儿夺手跑出来，急的贾琏弯着腰恨道：‘死促狭小娼妇儿!一定浪上人的火来，他又跑了。
’” 咋一看倒没什么，不过把前后文仔细一看，这活生生就是一段男女打情骂俏的对话，前戏做得很到位哦!当然了，平儿是贾琏和王熙凤的通房丫头，更是贾琏内定的姨娘侍妾，只是还没有给予正式名分而已，她的身份在《红楼梦》众多的丫头中是具有特殊性的，所以贾琏向平儿提出性要求也是情理之中的事情。
在平儿的挑逗下，贾琏又急又气，可谓爱恨交加，曹公一句“急的贾琏弯着腰”，便把贾琏当时的火急火燎写得传神，欲火中烧的贾琏因为生理反应不得急着不弯腰，还骂平儿“小娼妇”，求之而不可得的心理跃然纸上。
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可平儿心里始终是害怕王熙凤的，所以没有答应贾琏的要求，于是只得跑到屋外，文中还写道：“平儿在窗外笑道：‘我浪我的，谁叫你动火?难道图你舒服，叫他知道了，又不待见我呀!’”没有特殊的关系，一般丫头怎么敢跟主子这么说话啊?在平儿眼里，贾琏除了是她的主子，还是她的老公，所以她才敢这么说。
《红楼梦》中，贾琏最大的本事就是玩女人，在凤姐过生日那天，贾琏便乘着老太太太太给凤姐庆祝生日的机会，去幽会炮友“鲍二家的”了，正巧凤姐喝多了，和平儿一起回去更衣时，发现了贾琏的奸情。
《红楼梦》第四十四回曾如此写道：“凤姐来至窗前，往里听时，只听里头说笑道：‘多早晚你那阎王老婆死了就好了。
’贾琏道：‘他死了，再娶一个也这么着，又怎么样呢?’那个又道：‘他死了，你倒是把平儿扶了正，只怕还好些。
’贾琏道：‘如今连平儿他也不叫我沾一沾了。
平儿也是一肚子委屈，不敢说。
我命里怎么就该犯了夜叉星!’凤姐听了气的浑身乱战……回身把平儿先打两下，一脚踢开了门进去，也，抓着鲍二家的，撕打一顿。
”▎大观园，是《红楼梦》中贾府为元春省亲而修建的，元春题其园之总名曰“大观园”，正殿匾额云“顾恩思义”。
图片源于网络 如果对于平儿是“妻不如妾”，那么对于诸如多姑娘、鲍二家的这些“炮友”们，贾琏便是“妾不如偷”了，从这段文字里，我们可以得出几条信息，贾琏对于性是不满足的，而且他对自己“妻管严”的生活是厌倦的，除了王熙凤、平儿，他还有更多的女人，从之后《红楼梦》的发展，列位看官知道，贾琏偷娶了，还纳了秋桐为妾侍，除此之外的女人还有很多。
而平儿对于性，由于害怕王熙凤，贾琏和平儿没有经常在一起，“如今连平儿他也不叫我沾一沾了，平儿也是一肚子委屈”，贾琏此话，说明平儿处于性压抑的状态，所以才会“一肚子委屈”嘛! 而王熙凤则是充满了恨意和妒忌，可恨自己的丈夫不但和别的女人在外偷情，还在诅咒自己，更妒忌一样视为心腹的平儿，在老公的眼里，在他人的眼里，平儿要比自己要贤惠得多，于是贾琏、王熙凤、平儿、鲍二家的四个人开始厮打，而王熙凤却先打了平儿，可见其心中的妒火，这件事最后闹到老太太那里。
老太太说了一句非常重要的话：“小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，哪里保的住呢?从小儿人人都打这么过。
”这句话反映出，其实偷情这回事，在荣国府这样的豪门里是常态，“人人都是打这么过”，通过这句话，将达官显贵的荒淫体现得淋漓尽致。
《红楼梦》作为中国古代文学的巅峰之作，其语言的运用更是精妙绝伦，炉火纯青，对于性爱的描写，《红楼梦》并没有避讳，相反大胆地大尺度的展开，只不过所运用的手段与《金瓶梅》不同，含蓄而深刻，给人以想象的空间，耐人寻味。
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盛世危图：解析《清明上河图》为讽谏帝王？
为北宋风画家张择端仅存世的精品，属国宝级文物。
然而八百多年了，人们对这幅名画做了多次研究，曾有人说：它不只是画，更是文字，是一篇用意很大的文字。
还有人说这幅名画实为讽刺的，真实这样吗？博物院研究室主任余辉着书《隐忧与曲谏—— 清明上河图 解码录》，以他多年的研究，试图解开北宋张择端《清明上河图》（下称“《清》卷”）内深藏着的历史密码。
接受长江日报记者采访时，余辉表示，《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患意识的“盛世危图”。
细节·玄机 疯狂的惊马官马遇黑驴受惊，隐喻了官民之间的矛盾，预示后面还将发生更大的险情。
虚设的望火楼画中的望火楼已摆上供休闲用的桌凳，楼中无一人守望，楼下两排兵营式的平房已被改作饭馆，军队从事商业运作加剧了军队的腐败。
惊悚的船桥险情画中描绘大船即将撞击拱桥，纤夫奋力抢险，船与桥欲相撞，象征着画中的社会矛盾到了高潮。
严峻的商贾囤粮问题画中绘有两处装卸工卸船的场景，但没有一个督粮官和兵卒到场监运，显然，所有的粮船中没有一条是官船，这意味着朝廷丢失了国粮的储运能力，揭示了潜在的官粮危机。
慵懒的递铺官兵画家在城门外附近画有一户宅院，门前坐卧着9个兵卒，或打瞌睡，或倦意明显，慵懒的官兵使这座城市失去了保护。
严酷的党争事件画中两处出现渎文悲剧，车夫把被废黜的旧党书写的大字屏风当作苫布，包裹着旧党人的其他书籍文字装上串车，奉主人之命推到郊外销毁。
反映了当时政治斗争的残酷和对文化艺术的破坏程度。
撤防的城门画中城门洞开，城防机构改成一家税务所，城门前后、城楼上下无一兵一卒把守门禁制度已经彻底涣散。
沉重的商税城门边，税务官指着麻包说出了一个想要的数字，引起货主们的不满，一车夫急得张大了嘴嚷嚷了起来，吵声之高，惊动了城楼上的更夫向下张望。
北宋的冗税制度激发了官民之间的对立情绪，这一场景象征着当时紧张的官民关系。
侵街的商铺和拥挤的交通卷尾，画家描绘一个惊险的场面：两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人尚未来得及躲闪；还出现临时性的侵街现象，即在城门口有富人占道举行杀黄羊祭路神送客的情景，足见城市管理之混乱，随意性泛滥。
（记者宋磊整理）画中数十兵卒，没有一个像样余辉认为，张择端在《清》卷里描绘出庞大的社会场面、丰富的生活细节，不可能是遣兴之作。
“他所表现的、特别是反复表现的事物必定是他强调的问题，画中充满了他对周边事物的好恶和期待。
根据他画什么、删什么，可洞悉到画家的政治态度与思想。
”《清》卷中，“望火楼”无人把守形同虚设，“潜火兵”的营房改为饭铺，军巡铺改为军酒转运站，河道无人巡航，满船的私粮在京师囤积，督粮官却无影无踪，城门无人防守，胡人随意进出，士兵精神懈怠……“画中绘有810 多人，涉及各行各业，画中绘有数十兵卒和马弁，其中竟然没有一个像样的兵。
这样的描绘重重地鞭挞了懒惰的宋军。
其绝妙的讽刺性构思体现出画家‘狡黠’的个性、黑色幽默的手段，饱含了他对当时社会的评定和批判。
”余辉指出，张择端在描绘徽宗朝初年商业繁荣的明线背后，交织着另一条看似热闹却令人心悸的暗线：通过表现惊马闯郊市为伏笔，铺垫出全卷矛盾的视觉中心，船与桥的险情和桥上文武官员争道交织成的矛盾高潮，还有前后出现的军力懈怠、消防缺失、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾囤粮、酒患成灾等场景。
张择端以画曲谏，提出对城防、安全、交通等诸多社会问题的忧虑。
“张择端充满了善意，以曲谏的方式作画，向告诫种种社会危机和国家隐患，以求及时挽回败政。
”懒散的兵卒税务所门前，因税款发生争执大胆讽谏惜未奏效张择端在画中大胆暴露危机、针砭时弊，是什么让他如此毫无顾忌？“这种政治勇气来自于北宋特殊的政治背景，即台谏制度。
”余辉说。
北政从立国之始对谏者就采取比较宽容的态度，这来自于“文德致治”的基本国策。
北宋的谏言方式，越往后越激烈，参与者也越来越多，不仅有朝官谏上，而且还有杂剧家、画家等艺术家参与，以文学艺术形式进谏的现象成为普遍。
与此同时，北宋后期，贫富对立、亡国危机日益凸现，一种怨愤的情绪蔓延全社会，形成了百官、清官仇贪的愤懑之情，也浸透在北宋画坛、文坛中。
“随着矛盾不断尖锐，文学艺术家更加大胆、直接地参与抨击时政的言论，表达民怨，其中最大的艺术特性就是增强了讽刺的艺术手段。
”余辉认为，《清》卷中的讽谏因素不是孤立的，是徽宗朝戏剧和文学通行的表现手法，这是当时较为宽松的政治环境所默认的，从侧面体现了北宋朝政对言路的开放程度。
“徽宗在登基的1102年昭告天下，要求官员们对他的执政提出意见，提得对的奖赏，提得不对的按大宋规矩不予追究。
”“很遗憾，这件作品没有起到应有的作用”，余辉说，当时的宋徽宗迷恋精绘祥瑞和吉兆，他看出画中用意，不愿收藏，只将该图赏赐给外戚向家，“他又错过了历史给予的一次机会”。
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