初中生歇后语
它由前后两部分组成：前一部分起“引子”作用，像谜面
【千问解读】
它由前后两部分组成：前一部分起“引子”作用，像谜面，本文是小编精心编辑的初中生歇后语，希望能帮助到你！
初中生歇后语
曹操诸葛亮――脾气不一样（比喻人不同，性格也不相同） 曹操败走华容道――走对了路子 草帽烂了边――顶好；没言（沿） 草帽当锣打――响(想)不起来 草人救火――白送死 草人救火――自取灭亡 草人的胸腔――无心 草船借箭――多多益善 草船借箭――坐享其成 草船借箭――满载而归 厕所里挂绣球――配不上 厕所里吃烧饼――难开口 厕所里吃香瓜――不对味 抱着元宝跳井――舍命不舍财 抱着蜡烛取暖――无济于事 抱着老虎喊救命――自找死 抱着菩萨亲嘴――一头热乎 抱着屁股上楼――自己抬自己 抱着钱罐子打盹――财迷 抱鸡婆带娃娃――只管自家一窝 抱在怀里的西瓜――十拿九稳 厕所里照镜子――臭美 厕所里放芝麻――香臭不分 厕所里耍笔杆――丑（臭）闻（文） 厕所里的消息――丑闻 厕所里搭棚――臭架子 茶壶有嘴难说话――热情在里头 茶壶煮饺子――心中有数 茶壶里煮挂面――难捞 茶壶里煮元宵――满腹心事（食） 茶壶里煮馄饨――一肚子话（货） 茶壶里煮冻梨――道（倒）出来也是酸货 茶壶有嘴――说不出话 茶铺里招手――胡（壶）来 茶铺里不要的伙计――哪一壶不开单提哪一壶 茶铺里的水――滚开 茶食店失火――果然（燃） 茶杯掉在地上――净崩词（瓷） 茶铺搬家――另起炉灶（比喻放弃原来的，重新做起） 茶壶有嘴――说不出话 茶壶里下元宵――只进不出（比喻非常吝啬，只许别人给他东西，他的东西从不外给） 茶壶打掉把儿――只剩一张嘴了（比喻说话乖巧，能说会道，没有真本领） 茶壶装饺子――易进难出 岔路上分手――各奔前程 岔道上分手――各走各的路 折庙散和尚――各奔东西 铲子切菜――不地道（抵刀） 常走泥泞路――不怕栽跟头 嫦娥跳舞――两袖清风 长白山的大雪――满天飞 长颈鹿进羊群――非常突出 长颈鹿进羊群――高出一大截 长颈鹿进马群――高出了头 长城上的砖――未知经过多少风雨 长城上跑步――大有奔头 长跑比赛――争分夺秒 长江流水――滔滔不绝 长竹竿进城――拐不过弯儿（比喻心里不痛快，想不开） 长竹竿进巷道――直来直去（比喻办事不拐弯抹角） 长虫过街――莽（蟒）行（比喻行动粗鲁冒失） 长了三只手――爱偷 长衫子改夹袄――取长补短 长袍马褂瓜皮帽――老一套 长丝瓜当扁担――不晓得软硬 毛驴啃石磨――好硬的嘴 毛豆烧豆腐――碰上自家人 毛驴推磨――兜圈子 毛驴碰门――来的不是人 毛驴备银鞍――有点儿不配 唱戏的胡子――假的（比喻不真实） 唱戏的吹胡子――假生气 唱戏的喝彩――自吹自擂（比喻自我吹嘘） 唱戏的转圈圈――走过场（比喻敷衍场面，做给人看，表示有这么回事） 朝天放枪――空响（想）（比喻白费心思，达不到目的'） 炒了一盆麻雀脑袋――多嘴多舌（比喻不该说而说了） 炒了的虾仁――红透了（①比喻已经熟透了。
②比喻受宠信的人。
） 炒菜的勺子――尝尽了酸甜苦辣（比喻幸福、痛苦等种种滋味都尝到过） 车道沟里的泥鳅――掀不起大浪（比喻无所作为，起不了多大作用，或影响不了全局） 车轮子没轴――转不开（比喻施展不开） 车辆对开――各走一边 陈年老账――没法了结 扯着旗杆放炮――生怕别人不知道 扯着老虎尾巴喊救命――找死 扯裤子补补丁――堵不完的窟窿 卢沟桥上的石狮子――数不清 扯掉画皮的恶鬼――凶相毕露 扯着老虎尾巴――抖威风
施特劳斯家族有多少人？全部都是拉小提琴的吗
可是，谁是老约翰·施特劳斯、小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯、理查·施特劳斯...这些你都分的清楚么?今天就来和大家聊一聊。
我不认识约翰他们 首先要分清楚的一个人是理查·施特劳斯，他是德国人，他和施特劳斯家族没有关系，他比施特劳斯家族最小的成员差不多晚了四十年，他和马勒和布鲁克纳是同时代的作曲家指挥家，风格也比较相似，喜欢大编制的乐队，喜欢写漫长的旋律线条。
理查·施特劳斯的代表作有《唐璜》、《英雄生涯》等等。
他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的开头部分，被许多电影引用。
但理查·施特劳斯是一位具有争议的人，他既写具有哲学高度的作品，同时也会写一些自然到庸俗的曲子，比如《锅碗瓢盆交响曲》和《蒂尔的》。
《蒂尔的恶作剧》是一首比较具体的曲子，音乐里面充满了各种活泼的节奏，起伏的音阶，描绘蒂尔在集市上一会牵走了谁的马，一会打翻了谁的小摊子，所以就比较好理解，成为了流传最广的古典曲目之一。
约翰·施特劳斯家族 我们都爱圆舞曲 说完了理查·施特劳斯，再来说说约翰·施特劳斯家族。
先来看看他们的一张家谱。
这其中，最出名的当属“圆舞曲之父”老约翰和“圆舞曲之王”小约翰施特劳斯。
他们是重名的两父子，后人为了区分，加了老和小的称谓。
左一是老爸 在维也纳，每逢新年人们都要以音乐会来庆祝，据说最早的新年音乐会是在1847年，开创者正是老约翰·施特劳斯。
老约翰在一个露天舞台上，一边拉着小提琴，一边指挥着乐队，先是演奏了海顿的作品，接着开始演奏舞曲。
那时候的舞曲有波尔卡，圆舞曲，加洛普等等，人们在这样的音乐里跳个通宵。
《拉德茨基进行曲》是老约翰的作品，一般是每年新年音乐会的压轴曲目。
我是小约翰·施特劳斯，家里的长子 维也纳金色大厅在1873年落成，那正是小约翰·施特劳斯的，为了庆祝这个仪式，小约翰·施特劳斯写了一首《维也纳的气质》圆舞曲在金色大厅演奏，大获成功。
在过去，人们跳的是端庄的小步舞曲，而华尔兹让整个维也纳旋转了起来。
《蓝色多瑙河》圆舞曲是小约翰的作品，目前也是新年音乐会的必演曲目。
传说中，老约翰自己的童年绝对称不上幸福，是小提琴让他过上了体面的生活。
后来，老约翰生了小约翰，但是沉迷演出不能自拔，而且对小约翰可不怎么好，甚至有一段时间相当畏惧小约翰的才华。
至于他俩谁比较厉害，也许维也纳的小金人雕像能说明一点问题，那正是小约翰·施特劳斯。
无论如何，约翰·施特劳斯家族的作品成为新年音乐会必演曲目，是他们整个家族努力的结果。
除了上面说过的两位，还有小约翰·施特劳斯的兄弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯，据说前者把贝多芬的音乐写作手法融入了圆舞曲里，后者带着施特劳斯乐团周游世界，将圆舞曲带给了全世界的爱好者。
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汉斯·里希特被给小费的故事是怎么样的？为什么会被给小费
1876年在拜罗伊特指挥了瓦格纳《指环》组剧的首演。
里希特生于匈牙利，就读于维也纳音乐学院，毕业后在慕尼黑、佩斯(今布达佩斯)和维也纳等地担任指挥，指挥了瓦格纳的很多作品。
1897—1911年担任英国曼彻斯特哈雷管弦乐团指挥，首演了当时许多杰出作品，是历史上最伟大的指挥家之一。
退职后于1912年回到拜罗伊特。
两位艺术家之间的那段佳话就发生在“罗曼蒂克”的一次排练之后。
里希特后来回忆说，“交响曲结束后，布鲁克纳向我走来，他热情焕发，兴高采烈，我感觉到他把一枚硬币放在我手里。
‘拿去，为我的健康喝上一杯啤酒吧’。
” 据记载，布鲁克纳给里希特的是一枚玛丽亚·特雷西亚塔勒银币，这种钱币虽然已于1858年10月失去法定货币地位，但银币终究是银币，其贵金属的价值并没有消失，仍等于两个福林。
作为小费，似乎不少，尤其是以布鲁克纳的家境来说，出手算是相当大方了。
但给小费要看场合，要看对象。
虽然在今天的乐迷心中，作曲家布鲁克纳的影响力远胜于没有任何音像资料传世的指挥家里希特，但回溯一百多年，两人的声望和地位正好互换。
在那古典音乐一统圈的年代，里希特就是音乐之都的大腕儿。
布鲁克纳给他小费一事，如果放在今天，无异于一个的音乐人因为华唱了他写的歌而“打赏”一百块钱。
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