春透水波明，寒峭花枝瘦。
【千问解读】
春透水波明，寒峭花枝瘦。出自宋代：秦湛的诗的《卜算子·春情》 春透水波明，寒峭花枝瘦。
极目烟中百尺楼，人在楼中否。
四和袅金凫，双陆思纤手。
捻倩东风浣此情，情更浓于酒。
春天思念写景卜算子 秦湛的简介 秦湛，生卒年不详，字处度，号济川，行名大七（一作祖七），高邮（今属江苏）人，秦观之子。
官宣教郎。
绍兴二年（1132）添差通判常州。
四年（1134）致仕。
少好学，善画山水。
词存《卜算子》一首，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。
《卜算子·春情》秦湛 翻译及注释翻译春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
注释透，明：春水清澈见底。
瘦：早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。
百尺楼：意中人所居的闺楼。
烟中：烟雾缭绕之中。
拟：假如的意思。
《卜算子·春情》秦湛 鉴赏此是秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。
开头两句写春水、春花，词人抓住景物特点进行勾勒，描绘了一幅春波荡漾、清澈潋滟，春寒料峭、花枝俏丽的早春图。
“透”、“明”二字极写春水清澈见底。
“瘦”字描绘了早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。
开章紧扣词题，并以景托情，表现了对春天降临的欣喜，还为所思之女子作了铺垫。
“极目烟中百尺楼，人在楼中否？”二句写词人所见所感。
“百尺楼”是意中人所居的闺楼，这一句颇精妙。
“极目”写尽目远望，可见思之殷切，盼之专注，爱之真挚。
“烟中”写百尺楼在烟雾缭绕之中，似隐似现，若即若离，看不分明，此意象中隐含着一丝惆怅与失望。
“人在楼中否？”以问句作结，进一步展示了思念伊人之情深。
过片后，继写对伊人的思慕之情，然笔法变之。
上片以景抒情，景是现实的；下片所写之景是想象的，是因情设景。
“四和袅金凫，双陆思纤手”二句，想像伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！（双陆，古代博戏。
相传由天竺传入，盛于南北朝、隋唐之时。
因局如棋盘，左右各有六路，故名。
棋子为马，作椎形，黑白各十五枚，两人相博，掷骰子行马，先出完者为胜。
）然而伊人未来，此情何寄？这惆怅，这渴望，顿化作“拟倩东风浣此情，情更浓于酒”从胸中迸出。
要将东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。
这里以直抒胸臆作结，表达感情更强烈感人。
“拟”字揭示了仍是想象。
东风洗情，情浓于酒，这设想奇特，而语言平易。
此词风格颇似乃父。
其一，善于选取典型景物，以景托情。
秦观的“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有”（《水龙吟》），几笔勾出清明时节的特点；这首词以“春透水波明，寒峭花枝瘦”二句勾出早春风光。
其二，抒情真挚、深沉，而且出语自然。
秦观曰：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（《鹊桥仙》）这首词道：“拟倩东风浣此情，情更浓于酒”。
董士锡说：“少游（秦观）正以平易近人。
”冯煦曰：淮海词“其淡语皆有味，浅语皆有致”。
秦湛之词亦以平易、淡语、浅语见长。
总之，全词具有以委婉含蓄手法抒哀怨之情的婉约特点。
《卜算子·春情》秦湛 赏析这首词，当中四句具体写怀人，末二句则怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情。
全词写景抒情两方面均别具一格，饶有情韵。
首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中胜景。
“春透水波明”，以水写春，是说春光已透，水波澄澈如镜。
“寒峭花枝瘦”，是说春寒优，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。
以“瘦”字形容含苞待放的花枝，颇为生动传神。
以上两句一反当时词坛绮靡凄婉、柔媚香艳的词风，营造出瘦骨凌霜、刚健峭拔的词境。
三四两句直抒词人心中痛苦的离情。
这春光明媚的时刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，这种感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。
也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。
“天涯”，极言其远：“百尺”，极言其高：四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。
“人楼中否”一句，以自言自语的问句，点明所想者是他心目中的那个人，表达了他对分别已久的所恋者无限深厚的情意。
过片两句紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。
“四和”，香名，亦称四合香。
“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。
“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。
本置骰子两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。
其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。
词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。
他和那个女子正作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。
往日的甜蜜生活，女子的形象特征，词人只是感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。
结拍两句，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。
此处连用妙喻：衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情，也说可浣；而借以浣愁者，不是水而是风，浣而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，这两句用一个比喻，以后一句加强前一句，使情绪更推进一层；而两句之间，又用两个“情”字构成顶真格，衔接紧密，语气连贯，词人的感情似不可遏止，倾泻而出。
因此显得不柔媚、不凄婉，与起首所定下的峭健的基调相一致。
这样就把它从传统的花间风格区别出来。
南闲胡仔称秦观之子秦湛的词“藕叶清香胜花气”“写景咏物，可谓造微入妙”。
这一评语，用以评折此词的艺术特色是十分恰当的。
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