《霜花腴·重阳前一日泛石湖》吴文英 古诗注释

⑵靥：一作“压”。

《霜花腴·重阳前一日泛石湖》吴文英 古诗鉴赏

《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。

这是吴文英的一首自度曲。

南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。

南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。

这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。

“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。

“翠微”三句，述登山。

“翠微”，指山。

梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。

杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。

所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。

“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。

三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。

“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。

俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。

‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。

‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。

”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。

且头两句又是对偶句式。

此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。

“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。

“病怀”两句，承上写登高感怀。

陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。

”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。

落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。

”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。

“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。

言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。

回忆中也是一派凄凉景象。

上片写泛湖前登高。

“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。

“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。

“芳节”三句，写词人的逸兴。

“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。

语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。

”“吟笺”，指填词。

上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。

此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。

“更移”两句，写两人月下游湖。

“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。

“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。

此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。

这也是照应词题“泛石湖”。

下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。

“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。

杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。

”“紫萸”，即茱萸。

旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。

这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。

下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。

全词语言明快，无晦涩之感。

陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。

”这首词就是其中之一。