击鼓说唱俑是什么时期

下面，我们一起来看看那段动荡的岁月。

《董昭传》【患军粮难致，凿平虏、泉州二渠入海通运，昭所建也。

】 这次开辟的两条渠，在后世都发挥了很大的作用，促进了东北经济军事商业的发展，日后两晋时期还有人从此进军，到了仍然可以使用。

为了确保此战的胜利，曹操带了一大批的能臣猛将，其中谋臣就有辅佐他平定河北的，武将更是有、、、、韩浩、史涣、鲜于辅、阎柔、曹纯；牵招等名将，还带来了曹操手底下最最精锐的虎豹骑由他的族弟曹纯率领，可见曹操对于此战的重视。

除此之外，曹操还作了封功臣令，把二十多个功臣封为列侯，并免除战死战的赋税，这也为再次用兵作战起到了精神上的动员作用。

【于是大封功臣二十余人，皆为列侯，其余各以次受封，及复死事之孤，轻重各有差。

】 乌桓那边也不含糊，在此之前，蹋顿就经常带兵侵扰幽州冀州，掠夺大量人口，并且还想用那十几万户人充当士兵，以此来光复中原。

除此之外，蹋顿为了打赢此战，把三郡乌桓全部召集起来，辽西单于楼班、右北平单于能臣抵之等都来协助蹋顿，蹋顿的实力大涨。

除了在数量上占据优势外，蹋顿的士兵在质量上也是非常强大的，三郡乌桓皆是天下名骑，曹操方面只有曹纯所率领的虎豹骑能跟乌桓骑兵相抗衡，乌桓那边民风也相当彪悍，所有成年的男被视为战士，并且如果战死在乌桓人看来是非常光荣的一件事情，可见这乌桓士兵的不要命不怕死的精神是曹军所不及的。

被掠夺的和跟随袁尚去乌桓的人口加起来得有三四十万人，再加上乌桓本地的人口，这一相加在五十万左右没什么问题，再加上袁尚希望把他那十几万用作士兵，三郡乌桓的精骑也有数万，而且乌桓成年男子都可以去打仗，但从最后白狼山一战只有数万骑兵参战，可以说真正的兵力不会太多，应该接近十万。

那曹操军有多少人呢？郭嘉说他‘虚国远征’，还有田畴那边的五百人可以不计，曹操兵力应该在数万，但可惜的是曹操并没有全部用上，在最后的决战中，曹操的大部队在后面，跟随曹操的主要是骑兵，并且包括虎豹骑也随同前来，兵力应该是万余骑差不多。

这劣势是很明显的，曹操军无论是质量还是数量都占劣势，而且曹操是远道而来，急行军，士兵疲惫不堪，相反的是乌桓却以逸待劳，并且熟悉地理环境，曹操要想打赢此战，将会无比艰难。

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“马踏飞燕”很多人也都在课本上面看到过，是我国古代时期的一个非常著名的铜奔马，而我国的旅游标志也就是马踏飞燕的一个侧面剪影，这具铜奔以说是非常的有名，也有很高的价值，但是不管是什么时候看到马踏飞燕的照片，基本上都是侧面照，很少会看到正面照，这就很奇怪了，为什么马踏飞燕的正面照那么少，为何连官方也很少会发布它的正面照?马踏飞燕的正面照究竟是什么样子的? 1.马踏飞燕简介 东汉铜奔马，别称马超龙雀、马踏飞燕、铜奔马、马袭乌鸦、鹰掠马、马踏飞隼、凌云奔马等，为东汉青铜器，1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓，现藏于甘肃省博物馆。

东汉铜奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米，重7.15千克。

形象矫健俊美，别具风姿。

马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。

东汉铜奔马在1983年10月被国家旅游局确定为中国旅游标志，1986年被定为国宝级文物，2002年1月被列入《首批禁止出国(境)展览文物目录》。

东汉铜奔马身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米，重7.15千克。

马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。

一匹躯体庞大的马踏在一只正疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。

铜奔马微微地偏向一侧的头高昂着，前面头顶的鬃毛和后面的马尾一致向后方飘飞，浑圆的躯体呈流线型，四肢动感强烈，三蹄腾空，右后蹄踏一展翅奋飞、回首惊视的“风神鸟”龙雀。

2.为何马踏飞燕正面照很少 1969年一位村民正在挖防空洞，结果他一锄头下去就挖到了一个非常坚硬的东西。

于是他就很好奇继续挖结果就发现下面有一片砖头砌成的墙。

这样一来村民的好奇心就更重了。

直到把这些砖头全部移开之后竟然发现了一个墓室。

而且在墓室里面有很多的陪葬品。

这么一个重大发现村民们就把这个消息上报给了国家，人员也第一时间赶来了这个墓室。

而在这个墓室出土的文物中，著名的“马踏飞燕”就在其中。

它的另一个名字也叫“铜奔马”。

相信大家对“马踏飞燕”已经非常的熟悉了，在很多地方都能见到以它为原型改成的各种形态还成了旅游的标志。

它的精妙之处就在于整个马身只靠着脚下踩的燕子作为支撑。

不过相信大家也都是只看到过马踏飞燕的侧面照吧。

飞奔的骏马确实是非常的有型，而且几乎没有见过有人拍“马踏飞燕”的正面。

这究竟是为什么呢?直到看见“马踏飞燕”的正面照忽然就懂了，简直要笑哭了。

原来“马踏飞燕”的侧面照看起来非常帅气的骏马，正面照竟然像是二哈附体了一样看起来很搞笑。

让人瞬间忘了它之前的样子，就觉得这匹马一定很累吧。

看看面部都狰狞成什么样了。

看完正面照之后怪不得都是拍它的侧面照，还是侧面照更有震撼的感觉啊。

3.马踏飞燕的相关介绍 关于此马的名称，历来众多专家从不同角度为之命名，最后将其定名为东汉铜奔马，这也是被认可的名称，除此以外还有马踏龙雀、飞燕骝、紫燕骝、天马、马神天驷、马踏飞燕等说法。

对于一件艺术品的命名有这么多的说法，这在艺术史中绝无仅有，可见其在艺术史上的巨大影响力。

这些不同说法的分歧点在于马足所踏之鸟的种类。

此外还有一种折中的说法——铜奔马，这种定名很平实，不会有任何失误，但也避开了对于鸟形底座本身属性的认定。

通过以上的分析可以肯定的是，在马足下加鸟形底座的做法是此雕塑的一种创新。

东汉铜奔马在动态飞扬下站立的实际问题。

在壁画、画像石等同类马匹造型中并没有看到类似的做法。

因为壁画、画像石是在二维或近于二维上实现，没必要节外生枝。

而在雕塑中则是出于现实需要，东汉铜奔马是一件在三维空间中展开的有体积和重量的物件，而且动感强烈，呈三足腾空之势，如果与壁画采用同样的方法，则不可能使奔马保持平衡。

因此在其足下加上鸟形底座以固定，解决了这一现实问题。

它显然是经过精心设计的，既合平力学原理，又使奔马的轻盈和物体的稳定双双得到完美的解决，这正是它的高超之处。

具体而言，鸟形底座平，与地面接触面积大，鸟的头、双翅、尾呈现伸展状，增大了稳定性，这道理正如三角支架。

所有这些，使马的重心通过足踏于飞燕背上而能保持平稳，构思之精巧无出其右。

其次，东汉铜奔马用鸟形底座，在艺术上也是一种创造。

制作者在固定奔马的同时，将底座的实用功能与艺术创造结合起来，这一大胆而又巧妙的做法，增增添了作品的艺术效果。

实际上，借助部件来实现实用与审美目的的做法在是常见的，比如著名的长信官灯就是将雕塑与灯结合，以宫女的袖管作为排烟道的方法也是如此。

塑造一匹马的逼真形象这并不太难，然而要将一件静止的物件表现出动感，特别是要表现匹日行千里的良马风驰电掣的神速，这就不那么容易了。

但制作者却匠心独运，运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起，大胆地让马的右后蹄踏在一只凌空飞翔的鸟身上。

这样就衬托出马的迅疾，使一匹静止的铜马活灵活现地呈现在人们面前。

东汉铜奔马身躯粗壮圆浑，但其动作轻盈，用一足将全身重量都放在了一只小小的飞鸟身上，这显然是经过了周密的计算。

小鸟似乎正吃惊地回首而望，惊愕于同奔马的不期而遇。

简直就是“扬鞭只共鸟争飞”的真实再现。

东汉铜奔马是东汉青铜艺术的精品之作。

东汉铜奔马的造型方式，实际上沿用了通行于当时的奔马的形象，并且创造性地加上了飞鸟，既起到了实际中的固定作用，又增加了马飞奔的气势。

但它不同于近现代个体艺术家的创作，而是一种程式化的创作模式，在形态上沿用了当时通行的奔马的造型，并且在马足下加上鸟形物以支撑稳定，这是一种创造。

整体上看，东汉铜奔马是汉代人勇武豪迈的气概、昂扬向上的精神面貌的表现，反映了汉王朝的强大与富底。

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